Вона – дочка багатого ювеліра, він – син торговця оселедцем. Вона – неймовірна одухотворена красуня, вивчає творчість Достоєвського та грає у театрі у Станіславського. Він – не надто симпатичний, нікому невідомий художник-експериментатор, який поки що лише шукає своє художнє обличчя, вчителя та самого себе. Два різні світи виявилися настільки близькими, що любов, що спалахнула між ними, назавжди поєднала цих людей і створила абсолютно унікальне, самобутнє мистецтво, яке неможливо вписати в жодний напрямок - явище світу чарівника Марка Шагала.

Це фантастичний, ірреальний, небесний лист живописця, на картинах якого люди літають, корови грають на скрипках, зелені і сині будиночки, що покосилися, ніби пливуть кудись у дивовижний світ його фантазій. Графік, живописець, сценограф, поет, ілюстратор, майстер монументальних та прикладних видів мистецтва. Марк Шагал – один із найвідоміших представників світового художнього авангарду XX століття.

Все почалося у місті Вітебську у 1909 році, влітку. Вони випадково зустрілися тоді у дівчини Мойші Сегала (так звучало ім'я Шагала до його приїзду до Парижа), у Теї Брахман. Тея позувала йому оголеною, і він бажав її і натхненно малював тоді свої перші фантастичні жіночі постаті без одягу. Важко уявити, в який бік рушила б творчість Шагала, якби не дев'ятнадцятирічна Белла Розенфельд, яка випадково зайшла до своєї подруги Теї, розповісти про свої враження від закордонної подорожі. Мойша лежав на кушетці, де лікар Брахман зазвичай оглядав своїх пацієнтів. І раптом побачив Берту. Їхні очі зустрілися…

Вони одразу зрозуміли, що створені одне для одного. Пізніше, вже прогулюючись з Теєю містом, Шагал ще раз побачив цю дівчину. Вона самотньо стояла на мосту, на тому самому мосту, з якого він не раз дивився на воду та небо, вигадуючи незвичайні сюжети своїх картин.

У своїй книзі «Горячі вогні» Белла так опише свою першу зустріч із Шагалом: «Я не смію підняти очі та зустріти його погляд. Його очі зараз зеленувато-сірі, кольори неба та води. Я пливу в них, як у річці».

В автобіографічній книзі «Моє життя» Марк Шагал намалює приблизно таку саму картину: «… Вона мовчить, я також. Вона дивиться – о, її очі! - я теж. Начебто ми давно знайомі, і вона знає про мене все: моє дитинство, моє теперішнє життя і що зі мною буде; ніби завжди спостерігала за мною, була десь поруч, хоч я бачив її вперше. І я зрозумів, що це моя дружина. На блідому обличчі сяють очі. Великі, опуклі, чорні! Це мої очі, моя душа ...».

Через рік вони оголосили себе нареченим і нареченою, але одружилися лише через чотири роки, тому що Мойсей поїхав до Петербурга, а потім до Парижа шукати себе та своє місце у мистецтві. Берта (перше ім'я Белли) беззастережно прийняла його рішення і чекала на нього всі ці роки спілкуючись з коханим у ніжних та романтичних листах. Вона зрозуміла його до самої глибини і знала, що він обов'язково повернеться за нею.

Якось він розповів їй, що народився мертвим. Так-так, лікарі довго не могли розбудити в ньому життя, кололи голками, шльопали сідницями. А він, мертвонароджений, був, як «білий міхур, який набили картинами Шагала». У тому районі Вітебська, де він народився, в цей час вибухнули страшні пожежі. Легкозаймисті дерев'яні будинки спалахували один за одним, як сірники, і породіллю з дитиною, терміново перенесли в безпечне місце на інший кінець міста. «З того часу мене тягне до зміни місць!» – пояснив він нареченій. Але Белла розуміла їм інше: йому як тій мертвонародженій дитині треба неодмінно знайти і розбудити в собі того художника Марка Шагала, картини якого були в ньому вже тоді, коли він народився. А для цього мало сірої та нудної Росії, потрібен яскравий, творчий Париж. І відпустила його, прив'язавши в своєму серці назавжди.

Вони обоє відразу зрозуміли, що це і є справжнє кохання, яке буває, можливо, тільки раз у житті і яке змінить їх назавжди. Белла могла б стати відомою актрисою, письменницею, філологом, але вона обрала шлях дружини генія – Марка Шагала, беручи всі пов'язані з цим складнощі. Вона та її присутність багато в чому визначили й художній світ його полотен. Практично на всіх його картинах так чи інакше є Белла або частина їхнього загального щасливого сімейного світу.

«Все можна змінити в житті та в мистецтві, і все зміниться, коли ми позбавимося сорому, вимовляючи слово Любов. У ньому справжнє мистецтво: ось моя майстерність, і вся моя релігія».

1915 року Мойсей Шагал і Берта Розенфельд одружилися, незважаючи на небажання родичів нареченої приймати в сім'ю бідного художника із сім'ї простого торговця. Але цей шлюб став для художника справжнім творчим поштовхом, він окрилив та практично створив Шагала наново. Відтепер усі чи майже всі його картини присвячені Беллі. Він вилітає разом з нею так високо в небо, що всі його земні прихильності, будинки, паркани та мости, корови та коні, теж починають ширяти над улюбленим казковим Вітебськом.

І навіть революція забарвлюється для Шагала якісь казкові фарби, він відкриває школу мистецтв, стає Уповноваженим у справах мистецтва у Вітебській губернії. Тепер він міг створювати декрети в галузі нового мистецтва та розгорнувся. В одному з декретів від 16 жовтня 1918 року було написано: "Усім особам та установам, що мають мольберти, пропонується передати такі у тимчасове розпорядження Художньої комісії з прикраси м. Вітебська до першої річниці Жовтневої революції". Хай живіть революція слів та звуків! Революція нових барв! Вони пофарбували вдома Вітебська в дусі чарівника Шагала: на білому тлі зелені та сині кола, помаранчеві квадрати, сині прямокутники. А на головній площі над державною установою розвивався прапор із зображенням людини на зеленому коні та написом: «Шагал-Вітебську».

Белла прийняла це його тимчасове захоплення майданним радянським мистецтвом, вона була поряд з ним, з його учнями, розділяючи його гарячу жагу життя і всього нового, що принесла революція.

Але у Вітебську з'явився Казимир Малевич зі своїми квадратами та супрематизмом та назвав Шагала застарілим художником. Він придушив його своєю ще радикальнішою революційністю, стверджуючи, що нове мистецтво має бути безпредметним, а на картинах Шагала, хоч і літаючі з вивернутими головами, але цілком реальні відомі люди, корови і коні. А ще будинки та огорожі, килими та букети. Коротше, все це міщанський застарілий світ. Розмірковуючи таким чином, Малевич переманив до своєї школи всіх учнів Шагала.

Можливо, це сталося на щастя, адже що сталося б, якби Марк Шагал справді став революційним художником і почав би по-справжньому, а не з власної фантазії служити більшовицькому мистецтву. А так, Малевич, по суті, врятував Шагала для світового мистецтва і для його власної неповторної та казкової поетики.

У 1922 році разом із дружиною Шагал вирушає до Парижа. Потім вже відомим художником 1941 року на останньому рейсі вилітає з Парижа до США. Успіх супроводжує його порятунку (хоча картини його демонстративно спалювали в Німеччині і потім у Парижі під час окупації) і славі, ніби за плечем постійно стоїть янгол-охоронець. Цим ангелом була йому улюблена дружина Белла. Вона народила йому дочку Іду і ділила всі тяготи, пов'язані не лише з питаннями до змісту його творчості: «Чому його корова зелена, а кінь відлітає в небо?» Але й цілком матеріальні, пов'язані з безгрошів'ям, голодом та хворобами.

Але в 1944 році, коли Париж вже був звільнений і подружжя зібралося повернутися до Франції, сама раптово захворіла. Ліки на той час виділялися лише в армію та врятувати Беллу Шагал лікарі не змогли. Вона померла…

Художнику здавалося, що небо обрушилося на нього тяжкістю безнадійності. З Беллою померла головна частина його душі. Дев'ять місяців він взагалі не брав у руки пензля, фарби, пастель... А потім зрозумів, що кохання не померло, воно живе в його серці. І він ніколи не втратить її, тому що основне її призначення – жити у його полотнах. І знову увійшов у свою річку, той потік чистої лірики, яку деякі дослідники так і називають «поема у фарбах та лініях». Поема про кохання…

Колись ще в дитинстві ворожка передбачила Шагалу його майбутнє: «Чекає на тебе незвичне життя, ти любитимеш одну незвичайну жінку і двох звичайних. І помреш у польоті».

У Шагала справді було ще дві жінки, яких він, можливо, й любив. Але жіночий образ, що ширяє разом з ним над вічним Вітебськом, яким став для нього і Париж, залишився тим самим. Це було все те ж перше і єдине його кохання – Белла. І помер він у польоті у прямому та переносному значенні цього слова. У безперервному творчому польоті в ліфті свого будинку, який ніс його на другий поверх до його майстерні 28 березня 1985 року.

…Дівчата-гімназистки, довгі коси, мереживні сукні, маленькі капелюшки. Мане краса, приваблює. Хочеться торкнутися гладкої дівочої щічки, ніжно обійняти тоненьку талію.

Вгамуйся, що гуркотить, як молот по ковадлі, божевільне серце! Вгамуйся, бо й так Мойша Сегал в амурних справах боязкий.

Даремно Ніна з Ліозно начебто випадково завжди опинялася на дорозі Мойші, який прямував на Юр'єву гору писати етюди.

І Анюта все зітхала. Ніч, вони поруч на лавці, і так хочеться торкнутися руки дівчини. І видно, що красуня теж думає про це, але його тіло, розм'якле, чуже, що розривається від бажання, сковане і нерухоме. Анюта сама поцілувала Мойшу. А він мало не знепритомнів, ніч раптом стала сліпуче світлою, блискучою.

Тепер йому смішно і ніяково згадувати все це. Ось за фіранкою миготить постать Теї Брахман, дівчина готує вечерю. І іноді підходить до Міше, що лежить на дивані, щоб поцілувати його. Він більше не бентежиться. А Той сором і зовсім невідомий. Вона, почувши, що складно знайти модель, сама запропонувала позувати його картини. Голою!

Кров стукала в скронях, коли Тея знімала одяг і лягала на кушетку. Працювати з такою гарною молоденькою моделлю просто, мазки швидко покривали полотно. Роботу майже закінчено ще під час попередньої поїздки до Вітебська. Ледве важкувате, але дуже витончене тіло дівчини, з широкими повними стегнами, круглим животом і невеликими грудками, написане в рожево-червоних тонах. Ніжність та бажання – вони саме таких кольорів, теплих, лагідних.

Теїн батько, відомий у Вітебську лікар, мало дару мови не втратив, побачивши свою дочку оголеною на кушетці, де зазвичай він оглядав пацієнтів. Тея вперта, норовлива. Сказала, що хоче позувати, і позуватиме, і нехай тато не заважає художнику працювати.

…– Вечеря готова, Мойшо!

Благословенний будинок. Чудовий Вітебськ! Улюблене місто стало особливо дорогим після Санкт-Петербурга.

…Тяжко шукати свій шлях. Важко. Боляче.

Катить Нева холодні хвилі. Розкішні будинки та широкі вулиці байдужі до Мойші. Манять вітрини гастрономів, а в кишені не набереться й десять копійок на зрази. Грошей немає. Немає взагалі. Батько дав йому з собою лише двадцять сім карбованців. За своїм звичаєм, шпурнув їх на землю, довелося знову повзати в пилюці, збираючи монети та асигнації. Батьки гроші розтанули швидко, надто швидко. Добре ще, що до школи Товариства заохочення мистецтв Мойшу прийняли без плати та одразу зарахували на третій курс. Заняття у школі чергуються з принизливими проханнями до меценатів. Але допомог все одно не вистачає. Зняти квартиру – неприпустима розкіш. Ніч пахне гнилою соломою та цибулею. Ліжко доводиться ділити з якимсь вічно п'яним робітником. Він, здається, розуміє: Мойша з іншого тесту. І старанно втискається у стіну. Але ліжко вузьке. Густий важкий мужичий дух заважає спати.

– …і все одно я не розумію, навіщо ти поїхав? Навчився б у школі Єгуди Пена. Чим погано? – Тея ніжно провела по волоссю Мойші. – І ми б не розлучалися.

Він замотав головою:

- Ні що ти! Я рішуче не міг там залишатися.

- Але чому? Ти ж робив успіхи! Пан Пен був задоволений. Мені Фейга Іта розповіла, що він навіть звільнив тебе від плати.

Мойша кивнув: справді звільнив. Побачивши його етюд, написаний у фіолетових тонах, Єгуда Пен довго пощипував борідку, а потім схвильовано сказав:

- Дуже добре. Диво як добре. Ви можете більше не давати гроші за навчання. Працюйте! Працюйте більше!

Вчитель визнавав його право використовувати будь-які фарби. Але не міг прийняти головного. Він не розумів, що можна саме так бачити світ. Люди, природи. Мойша інтуїтивно це відчував і тому малював те, що сподобалося б Пену. "Читання Тори", "Тлумач талмуду", "Старий в ярмолці". Це було близько вчителю, що розмовляв тільки на ідиш. Але Пен сміявся над ангелом, що ширяв у нічному небі. І ці його вічні занудні завдання: гіпсові голови, натюрморти.

– Мені набридло малювати старого Вольтера, – усміхнувся Мойша. - Його ніс на моїх роботах весь час чомусь загинався убік. І двох місяців не витримав я у школі Пена. Взяв там усе, що я міг дати. І пішов далі.

Тея насупила тонкі брови і гнівно вигукнула:

– Це Авігдор! Це він украв тебе в мене! Як мені він не подобається! Я розумію, що маю бути йому вдячна. Він нас познайомив. Але мені так страшно іноді робиться, коли дивлюся на нього!

«Мила моя Тея, – подумав Мойша, відсуваючи порожню тарілку. - Тобі не зрозуміти, як я пишався цим знайомством. Авігдор так поблажливо поглядав на мене, коли ми навчалися у гімназії. Ми навіть билися! Потім він перейшов до комерційного училища. Звичайно, син багатих батьків не повинен сидіти за партою у простій міській гімназії! А потім, коли я почав робити успіхи у Пена, він став носити мій етюдник. І все казав: Позаймайся зі мною, я заплачу. А я займався із ним не за гроші. Мені хотілося потоваришувати з Авігдором. А як подобалося бувати на його дачі! Я вже не просто голодранець із Покровської вулиці, у мене з'явився багатий знайомий. І в Санкт-Петербург мене надоумив поїхати не хто інший, як Авігдор. Звідки мені знати, що є інші школи! Ми поїхали разом. Але як тільки покинули Вітебськ, прірва, що розділяла нас, стала ще глибшою. Він пив шампанське, а я нишпорив у пошуках кірки хліба. Він говорив про те, що нудьгує і не знає, як розважитися. А я був щасливий. Навіть вічний голод не заважав мені радіти, як моя душа починає жити на полотнах».

Тея встала з-за столу, почала прибирати тарілки. Її жирна біла псина ображено верещала: ніхто й не надумав почастувати ласим шматочком.

- Мені неспокійно, - схлипнула дівчина. – Я весь час гадаю, як ти, де ти. Євреям же там не можна селитися.

– Заспокойся, – Мойша весело посміхнувся. - Зараз усе гаразд. Адвокат Гольдберг оформив мене своїм лакеєм. Адвокати можуть утримувати слуг-євреїв. Але, знаєш, і коли я не мав цих паперів, я особливо не хвилювався. У в'язниці не так уже й погано. Там годують! А злодії та повії ставляться до мене з повагою.

Тея докірливо похитала головою і вигукнула:

– Господи! Чому ти такий впертий! Мойша, мені здається, тобі подобається так жити. Тобі подобається ця вічна злидні, голод. Повернися! Я прошу. Благаю тебе. Повернися до Вітебська!

– І що я тут робитиму? Працювати ретушером? Мила Тея, я вмирав у цьому ательє. Як же нудно було замазувати віспинки та зморшки. Від цього з глузду можна з'їхати. І потім, я відчуваю, точно знаю – я стану добрим художником. Ось побачиш!

На симпатичному личку дівчини з'явився скептичний вираз. Також дивилася на Мойшу, слухаючи його розповіді, Фейга-Іта. І брови батька теж здивовано, недовірливо підводилися.

Ніхто не вірить у успіх.

А він прийде. Промінь надії завжди зігріває душу Мойші. «Потерпи, – шепочуть ночами ангели, що розривають небо, щоб потай поспілкуватися з ним. - Терпи і працюй. Шукай свій шлях. Слухай лише своє серце».

Ангелам треба вірити. Ось де він, його шлях? З чистої впертості Мойша не хотів визнавати, що йому так само нудно в школі Товариства заохочення мистецтв, як було нудно у Пена. Можна терпіти все, що завгодно. Аби тільки знати: йдеш правильною дорогою.

Але він знайде дорогу. Зіб'є в кров ноги, виплюне в Неву, від якої вічно тягне вогкістю, слабкі легені, перетвориться на скелет, обтягнутий шкірою. Але ж він знайде цю дорогу! Єдино вірну дорогу.

- Приляж поки, - попросила Тея. - Я переодягнуся, і ми підемо прогуляємося. До речі, маєш гарний костюм.

Мойша перейшов до сусідньої кімнати й зупинився біля великого дзеркала, оправленого кованими металевими мереживами.

Костюм і справді гарний. Мамочка, мамочка, щоб він без неї робив. Вона складала копійки. Економила, крутилася як білка в колесі, надривалася в бакалійній лавці, щоб купити чудове чорне англійське сукно. І піти на краще в місті кравець.

/ Людмила Хмельницька. «Нові відомості до біографії Теї Брахман»

Людмила Хмельницька. «Нові відомості до біографії Теї Брахман»

Бюлетень Музею Марка Шагала. № 2. 2000. С. 5.

Тея Брахман була подругою Белли Розенфельд, з якою у Вітебську навчалася в одному класі Маріїнської гімназії. Тея народилася в сім'ї лікаря, який мав ще трьох синів. Доктор Брахман працював помічником в аптеці Червоного Хреста, розташованої в третій частині міста на розі Вокзальної та Нижньо-Петрівської вулиць (Адресна та довідкова книга м. Вітебська. Вітебськ, 1907. С. 145). Марка Шагала із Теєю Брахман познайомив його вітебський приятель Віктор Меклер.

За словами Франца Мейєра, Тея була досить сучасною молодою дівчиною, яка «в ім'я мистецтва» переступила заборони буржуазного суспільства. Під час свого навчання у Санкт-Петербурзі, де навчався також і Шагал, вона кілька разів позувала йому оголеною (Meyer Fr. Marc Chagall. Paris, 1995. P. 43). Зустріч з розумною та освіченою Теєю Брахман справила у житті Шагала, за його власним зізнанням, справжній переворот. Завдяки їй, а також Віктору Меклеру художник-початківець увійшов до кола молодої інтелігенції, захопленої мистецтвом і поезією.

Восени 1909 р. під час перебування у Вітебську Тея Брахман познайомила Марка Шагала зі своєю подругою Беллою Розенфельд, яка на той час навчалася в одному з найкращих навчальних закладів для дівчат – школі Герье у Москві. Ця зустріч виявилася вирішальною у долі художника. «З нею, не з Теєю, а з нею маю бути я - раптом осяює мене! Вона мовчить, я також. Вона дивиться – о, її очі! - я теж. Начебто ми давно знайомі і вона знає про мене все: моє дитинство, моє теперішнє життя і що зі мною буде; ніби завжди спостерігала за мною, була десь поруч, хоч я бачив її вперше. І я зрозумів, що це моя дружина. На блідому обличчі сяють очі. Великі, опуклі, чорні! Це мої очі, моя душа. Тея вмить стала мені чужою та байдужою. Я увійшов у новий будинок, і він став моїм назавжди», - писав Шагал пізніше в автобіографічній книзі «Моє життя» (Шагал М. Моє життя. М., 1994. С. 76-77). У 1915 році Марк і Белла одружилися.

Про подальшу долю Теї Брахман у крокалознавчій літературі жодних відомостей не зустрічається. У Державному архіві Вітебської області нещодавно вдалося знайти документи, що проливають світло на її діяльність у Вітебську у перші післяреволюційні роки.

До активного суспільного життя Тея Брахман включилася у грудні 1918 року. У новоствореному у Вітебську Пролетарському Університеті вона почала читати лекції, була керівником семінару та виконувала обов'язки секретаря. Пізніше вона перейшла на посаду інструктора позашкільного підвідділу Вітгубнаробразу та інструктора підвідділу мистецтв з музейного будівництва. Як зазначається в архівному документі, «у той же час вона продовжувала вести лекційну та викладацьку роботу у вечірніх школах для дорослих, у музичних школах та у гуртках, читаючи курс з історії літератури та російської громадськості, та лекційний курс з усної російської народної творчості» ( ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 3, арк. 239-239 про.).

Будучи з жовтня 1919 р. по грудень 1920 р. інструктором музейної секції при підвідділі мистецтв, Тея Брахман займалася «роботою з інвентаризації та класифікації колекцій Художньо-археологічного Губмузею та музею Федоровича» (ГАВО, ф. 1947, оп. , Л. 241).

У січні 1920 р. у Вітебську була створена губернська Комісія з охорони пам'яток старовини та мистецтва, яку очолив Олександр Ромм. На посаду секретаря Комісії було запрошено Тея Брахмана (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, буд. 3, арк. 146), яка займалася не лише веденням її документації, а й брала участь у вирішенні різних питань музейного будівництва.

Інтенсивна та різноманітна громадська діяльність Теї Брахман у Вітебську закінчується наприкінці грудня 1920 р. з її від'їздом «до Москви у розпорядження Наркомпросу» (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 3, арк. 237). На початку червня 1921 р. до Комісії з охорони пам'яток старовини та мистецтва вона надіслала листа «про можливість отримання колекції порцеляни для Вітгубмузея, (...) відпущеного Московським Музейним фондом» (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 5 , Л. 26). На засіданні Комісії 26 жовтня 1921 р. розглядалося питання «про отримання з Москви порцеляни у кількості 55 речей» (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 5, арк. 51). Можливо, що це була саме колекція, отримана зі столиці за посередництвом Теї Брахман.

На жаль, про подальшу долю цієї жінки, про її діяльність у Москві, а також стосунки з сім'єю Шагалів нічого не відомо.

Людмила Хмельницька.

Марк Захарович (Мойсей Хацкелевич) Шагал (фр. Marc Chagall, ідиш מאַרק שאַגאַל‎). Народився 7 липня 1887 року у Вітебську, Вітебська губернія (нині Вітебська область, Білорусь) – помер 28 березня 1985 року у Сен-Поль-де-Ванс, Прованс, Франція. Російський, білоруський та французький художник єврейського походження. Крім графіки та живопису займався також сценографією, писав вірші на ідиші. Один із найвідоміших представників художнього авангарду XX століття.

Мовша Хацкелевич (згодом Мойсей Хацкелевич і Марк Захарович) Шагал народився 24 червня (6 липня) 1887 року в районі Пісковатика на околиці Вітебська, був старшою дитиною в сім'ї прикажчика Хацкеля Мордуховича (Давидовича) Шагала Менделівни Черніної (1871-1915). У нього був один брат та п'ять сестер.

Батьки одружилися у 1886 році і припадали один одному двоюрідними братом та сестрою.

Дід художника, Довид Єселевич Шагал (у документах також Довид-Мордух Йоселевич Сагал, 1824 - ?), походив з містечка Бабиновичі Могилівської губернії, а в 1883 році оселився з синами в містечку Добромислі Оршанського повіту Могильов майна міста Вітебська» батько художника Хацкель Мордухович Шагал записаний як «добромислянський міщанин»; мати художника походила із Ліозно.

Сім'ї Шагалов з 1890 року належав дерев'яний будинок на Великій Покровській вулиці у 3-й частині Вітебська (значно розширений та перебудований у 1902 році з вісьмома квартирами на здачу). Значну частину дитинства Марк Шагал провів також у будинку свого діда по материнській лінії Менделя Черніна та його дружини Башеви (1844 – ?), бабусі художника з боку батька), які на той час мешкали у містечку Ліозно за 40 км від Вітебська.

Здобув традиційну єврейську освіту вдома, вивчивши давньоєврейську мову, Тору та Талмуд.

З 1898 по 1905 Шагал навчався в 1-му Вітебському чотирикласному училищі.

В 1906 навчався образотворчому мистецтву в художній школі вітебського живописця Юделя Пена, потім переїхав до Петербурга.

У Петербурзі протягом двох сезонів Шагал займався в Малювальній школі Товариства заохочення мистецтв, яку очолював Н. К. Реріх (до школи його прийняли без іспиту на третій курс).

У 1909-1911 р. продовжує заняття у Л. С. Бакста у приватній художній школі Є. Н. Званцевої. Завдяки своєму вітебському приятелю Віктору Меклеру та Теї Брахман, дочці вітебського лікаря, яка також навчалася в Петербурзі, Марк Шагал увійшов до кола молодої інтелігенції, захопленої мистецтвом та поезією.

Тея Брахманбула освіченою та сучасною дівчиною, кілька разів вона позувала Шагалу оголеною.

Восени 1909 р. під час перебування у Вітебську Тея познайомила Марка Шагала зі своєю подругою Бертой (Беллой) Розенфельд, яка на той час навчалася в одному з найкращих навчальних закладів для дівчат - школі Герье у Москві. Ця зустріч виявилася вирішальною у долі художника. Любовна тема у творчості Шагала незмінно пов'язана з образом Белли. З полотен всіх періодів його творчості, включаючи пізніший (після смерті Белли), на нас дивляться її «опуклі чорні очі». Її риси відомі в обличчях майже всіх зображених ним жінок.

В 1911 Шагал на отриману стипендію поїхав до Парижа, де продовжив вчитися і познайомився з художниками і поетами-авангардистами, що жили у французькій столиці. Тут він уперше почав використовувати особисте ім'я Марк. Влітку 1914 року художник приїхав до Вітебська, щоб зустрітися з рідними та побачити Беллу. Але почалася війна та повернення до Європи відклалося на невизначений термін.

25 липня 1915 року відбулося весілля Шагала з Беллою.У 1916 році у них народилася дочка Іда, яка згодом стала біографом і дослідником творчості свого батька.

У вересні 1915 року Шагал поїхав до Петрограда, вступив на службу до Військово-промислового комітету. У 1916 році Шагал вступив до Єврейського товариства заохочення мистецтв, у 1917 році з сім'єю повернувся до Вітебська. Після революції його призначили уповноваженим комісаром у справах мистецтв Вітебської губернії. 28 січня 1919 року Шагалом було відкрито Вітебське художнє училище.

В 1920 Шагал поїхав до Москви, оселився в «будинку з левами» на розі Ліхова провулка і Садовий. За рекомендацією А. М. Ефрос влаштувався працювати в Московський Єврейський камерний театр під керівництвом Олексія Грановського. Брав участь у художньому оформленні театру: спочатку малював настінні картини для аудиторій та вестибюлю, а потім костюми та декорації, у тому числі «Кохання на сцені» з портретом «балетної пари».

1921 року театр Грановського відкрився виставою «Вечір Шолом Алейхема» в оформленні Шагала. У 1921 році Марк Шагал працював викладачем у підмосковній єврейській трудовій школі-колонії «III Інтернаціонал» для безпритульних у Малахівці.

У 1922 році разом із сім'єю поїхав спочатку до Литви (у Каунасі пройшла його виставка), а потім до Німеччини. Восени 1923 року на запрошення Амбруаза Воллара сім'я Шагала виїхала до Парижа.

У 1937 Шагал отримав французьке громадянство.

В 1941 керівництво Музею сучасного мистецтва в Нью-Йорку запросило Шагала переселитися з контрольованої нацистами Франції в США, і влітку 1941 сім'я Шагала приїхала в Нью-Йорк. Після закінчення війни Шагал вирішили повернутися до Франції. Проте 2 вересня 1944 року Белла померла від сепсису в місцевій лікарні. Через дев'ять місяців художник написав дві картини на згадку про кохану дружину: «Весільні вогні» та «Поруч із нею».

Відносини з Вірджинією Макнілл-Хаггард, Дочкою колишнього британського консула в США почалися, коли Шагалу було 58 років, Вірджинії - 30 з невеликим. У них народився син Девід (на честь одного з братів Шагала) Макніл. 1947 року Шагал приїхав із сім'єю до Франції. Через три роки Вірджинія, забравши сина, зненацька втекла від нього з коханцем.

12 липня 1952 року Шагал одружився з «Вавою» - Валентиною Бродською., власниці лондонського салону моди та дочки відомого фабриканта та цукрозаводчика Лазаря Бродського Але музою все життя залишалося тільки Белла, він до самої смерті відмовлявся говорити про неї як про померлу.

1960 року Марк Шагал став лауреатом премії Еразма.

З 1960-х років Шагал в основному перейшов на монументальні види мистецтва – мозаїки, вітражі, шпалери, а також захопився скульптурою та керамікою. На початку 1960-х років на замовлення уряду Ізраїлю Шагал створив мозаїки та шпалери для будівлі парламенту в Єрусалимі. Після цього успіху він отримав безліч замовлень на оформлення католицьких, лютеранських храмів та синагог по всій Європі, Америці та Ізраїлі.

В 1964 Шагал розписав плафон паризької Гранд Опера на замовлення президента Франції Шарля де Голля, в 1966 створив для Метрополітен-опера в Нью-Йорку два панно, а в Чикаго прикрасив будинок Національного банку мозаїкою «Чотири пори року» (1972).

У 1966 року Шагал переїхав у побудований спеціально йому будинок, який служив одночасно і майстерні, розташований у провінції Ніцци - Сен-Поль-де-Вансе.

У 1973 році на запрошення Міністерства культури Радянського Союзу Шагал відвідав Ленінград та Москву. Йому організували виставку у Третьяковській галереї. Художник подарував Третьяківці та Музею образотворчих мистецтв ім. А.С. Пушкіна свої роботи.

У 1977 році Марк Шагал був удостоєний найвищої нагороди Франції - Великого хреста Почесного легіону, а в 1977-1978 році була влаштована виставка робіт художника в Луврі, присвячена 90-річчю художника. Всупереч усім правилам, у Луврі були виставлені роботи автора, що ще живе.

Шагал помер 28 березня 1985 на 98-му році життя в Сен-Поль-де-Вансі. Похований на місцевому цвинтарі. До кінця життя у його творчості простежувалися «вітебські» мотиви. Існує «Комітет Шагала», до складу якого входять чотири його спадкоємці. Повного каталогу робіт митця немає.

У довгій, майже сторічній життєвій та творчій біографії Марка Шагала "жіноча" тема займала далеко не останнє місце. І не перебільшуючи, і не применшуючи, скажу, що щодо красивих жінок Шагал був із чоловіків, про яких зазвичай кажуть: “Не промах”. І відноситься це не лише до його Музею, його першої дружини Беллі Розенфельд, не тільки до Віржинії Хаггард, з якою митець був пов'язаний шістьма роками спільного життя, не лише до Валентини Бродської, з якою Марк Захарович закінчив свої земні дні, а й до його першим юнацьким захопленням.
Він знав, як сподобатися дівчатам, заворожити їх, коли і що треба сказати, а коли заінтригувати мовчанням. Та й зовні Шагал виглядав привабливо.
До 17-18 років це був уже не слабенький фізично заїкався хлопчик, якого постійно кривдили в школі, а широкоплечий, міцний юнак, з повітряною шевелюрою, яка "ніби крила несла його", і профілем, який можна було карбувати на римських монетах.
Погодьтеся, на таких молодих людей дівчата обов'язково звертають увагу.
На початку сімдесятих років тепер уже минулого століття, коли Марк Шагал завдяки московській виставці після п'ятдесятирічної перерви опинився в Радянському Союзі, він зустрівся у Ленінграді із сестрою Мар'ясею.
Після двох-трьох питань про здоров'я та зітхання з приводу минулих років Марк Захарович почав розпитувати Мар'ясю про подруг своєї молодості.
Мар'яся, хоч і була наймолодшою ​​в сім'ї, мабуть, дещо знала про сердечні таємниці брата. Але зараз, кивнувши на племінниць і миттю перейшовши на ідиш, відповіла:
- Ну, не при них же, - маючи на увазі, що не можна при дітях розповідати такі подробиці.
Племінниці давно вже переросли бальзаківський вік, та й ідиш не був для них секретом, хоч і говорили на ньому останнім часом вони дуже рідко, тільки посміхнулися у відповідь.
Марк Захарович обійняв їх за плечі і сказав:
- Які славні були роки. Як шкода, що не можна в них повернутись хоча б на годинку.
Шагал ніколи не брав участі у конкурсах Дон Жуанов. (Не знаю, чи є такі?). Але якби таке трапилося, впевнений, зайняв би у подібному турнірі далеко не останнє місце.
Я не маю наміру займатися археологічними розкопками особистого життя художника. І розповідатиму лише про те, що він оприлюднив сам.
Першою дівчиною, якою Шагал призначив побачення, була Ніна з Ліозно. До містечка Марк приїжджав до своїх численних родичів. Були гуляння під місяцем і ночі вдвох. Гарячі поцілунки. У маленькому містечку, де все було на увазі, заговорили про міського юнака, який надто сміливий. Хтось несхвально відгукувався про сучасні звичаї, хтось, з жалем, думав, що власна юність давно пішла... Але далі прогулянок справи у Марка з Ніною не пішли. Пізніше Шагал напише, що мав успіх, але не зумів ним скористатися. Думаю, у цих рядках не було жалю, просто була прощальна посмішка минулих років.
Потім Шагал познайомився з Анютою і завзято походжав її кілька років. Від цих зустрічей залишилися відчуття, які у зрілі роки Шагал висловив словами: "В амурній практиці я повний невігласа".
До третього юнацького роману з гімназисткою Ольгою Марк став набагато рішучішим. "У мені вирувало бажання, а вона мріяла про вічне кохання". Їхні інтереси йшли паралельними доріжками, поки одного разу Марк не побачив Тею Брахман.
Взагалі ім'я її було Тауба. Але з ранньої молодості дівчина була захоплена мистецтвом та поезією "срібного віку", драматургією Ібсена, творчістю Гауптмана. І навіть ім'я собі змінила на Тею, намагаючись наслідувати персонажа з драми Ібсена "Будівельник Сольнес".
Тея була незвичайною дівчиною навіть для Вітебська, котрий і в ті роки не вважався глибокою провінцією. Можливо, зовні вона не нагадувала супермодель, говорячи сьогоднішньою мовою. Злегка повненька. Широкоплечаючи, крутий лоб, жорстке пряме волосся заплетене в тоненьку кіску. У неї великі сильні руки, які вона ховала в кишені. Любила вітатися за руку, і якщо потисне її, то трохи пальці не розчавить.
І навіть, за висловом Белли Розенфельд, найближчої подруги та однокласниці з престижної Маріїнської гімназії, “обличчям чи то дівчина, чи то хлопець”. Хоча навряд чи варто серйозно ставитись до оцінок подруг.
Те подобалася хлопчача компанія. Поводилася вона трохи дивно. То цілувала хлопців у губи, то билася з ними. Була, як кажуть, "своїм хлопцем". І жарти у Теї були хльосткі, соковиті. Найбойовіші хлопці, які жили на набережній Двіни, боялися не стільки собаки Маркіза, якого вона завжди брала з собою, скільки її “гострої мови”.
А ось із подругами Тея була іншою. До дівчат ставилася з ніжністю. Могла годинами милуватися довгою дівочою шиєю або гарними руками.
У Теї часто змінювався настрій. Вона могла годинами співати, безперестанку розповідати веселі історії, то починала сумувати - і на неї обрушувалася меланхолія. І тоді вона довго стояла біля вікна і дивилася, як вулицею, вимощеною бруківкою, з'їжджаються до вокзалу прольотки.
У батьків Теї, Вульфа Брахмана та його дружини, був дуже гостинний та хлібосольний будинок. Вечорами тут часто збиралися цікаві люди. Вони розігрували сценки зі спектаклів, музикували.
Спочатку центром усіх компаній була мати Теї. Зовні крихітна, тендітна, квола, жива, як пташка. Її довгий загнутий ніс був схожий на дзьоб, опуклі чорні очі блищали.
Вона працювала костюмеркою в театрі. У їхній будинок часто заглядали актори: і місцеві, і знамениті приїжджі. А за ними потягнулися і музиканти, і художники. На столі завжди смачні пироги та булки, які господиня пекла сама.
“Сусідні будинки, завмерши, слухають сонати Моцарта, Бетховена. Перехожий зупиниться під цими вікнами, постоїть хвилинку, впиваючись мелодією, і, зачарований, піде своєю дорогою”, – написала у своїй книзі “Гарячі вогні” постійна відвідувачка цих вечорів Белла Розенфельд.

Любов до музики передалася дітям. І всі три сини музикували: хто на скрипці, хто на роялі, та й сама Тея добре грала на піаніно. Хоча у виборі професії сини пішли стопами батька. Борис став фармацевтом, а Рувім, або, як його пізніше стали називати, Рубен, був до Великої Вітчизняної війни головним лікарем Вітебської інфекційної лікарні.
Глава сім'ї Вульф Брахман працював у аптеці Червоного Хреста. Але в місті його вважали лікарем і хворі прагнули потрапити до нього. Він підбирав потрібні ліки, дарував на прощання добре слово. Задоволені родичі любили за візит півтинник.
Любили його та селяни. Приїжджали навіть із віддалених сіл, особливо у базарні дні. Вечорами Вульф Брахман їздив із візитами додому. Тея часто допомагала йому в роботі, особливо коли він приймав хворих на дому. Вона знала, що таке відкриті та гнійні рани, вміла робити перев'язки та словом заспокоїти хворих.
Щоправда, у вечірніх домашніх компаніях Вульф Брахман нечасто брав участь. Можливо тому, що був непомітний на тлі своєї дружини.
Невеликий одноповерховий будинок Брахманов, який прикрашало багато квітів і де мешкало багато співчих птахів, став постійним місцем збору друзів Теї. Сюди любив заглянути Авікдор, або, говорячи російською, Віктор Меклер, син заможного торговця, який мріяв про кар'єру художника.
Меклер та Шагал добре знали один одного, були однокласниками. І коли Меклер побачив, що з малювання та живопису Шагала має успіхи, він попросив Марка давати йому уроки. Обіцяв за це гроші. Від грошей Шагал відмовився. "Краще будемо друзями," - відповів він.
Одного разу Віктор запропонував зазирнути увечері в будинок до Брахмана. Меклер любив бути на увазі, любив, щоб на нього звертали увагу. Марка він хотів уявити богемній компанії як дивину сезону, талановитого художника, який вдома малює на печі, а коли злазить з неї, сестри вихоплюють у нього з рук картини і підстилають їх замість килимків на свіжовитий підлогу. Мабуть, прекрасний, чарівний, "правильно" вихований Меклер був упевнений, що "містечковий" Шагал порадує компанію та й годі. Але жіноча психологія має такі загадки, які зрозуміти елементарною логікою неможливо. Те сподобався Марк, чи правильніше буде все-таки Мойсей. Марком художник став тільки у Франції, обравши собі псевдонім, що європейсько звучить. Тея побачила в молодому художнику рідкісну в їхніх компаніях природність. У ньому був ні грама награності, ні грама фальші. Він казав те, що думав. Іноді це звучало наївно. Але Тея захоплено ловила кожне слово.
Напевно, захоплення Шагалом було певною мірою внутрішнім протестом проти тієї манерності, яка вважалася хорошим тоном у “пристойних” компаніях, і водночас Тее хотілося бути поруч із молодим художником. Хотілося допомагати Маркові, брати участь у його справах.
І ще Теї сподобалися тонкі губи Марка. Коли він сміявся, вони не могли прикрити рота та зуби. Такі ж тонкі губи були в неї самої та в її мами.
“Це у нас спадкове, – сказала Тея. – А ти, мабуть, нам родич… Або родинна душа”.
Марка зацікавив будинок, куди він потрапив, компанія, яка його оточувала. Не часто йому доводилося бувати в будинках, де збиралися люди, які легко жонглювали такими словами, як “сцена”, “живопис”, “романс”...
На Тею Марк звернув увагу одразу. Але це була радше цікавість. Дівчина незвичайно одягалася. Її вбрання були далекі від моди, так одягалася скоріше артистична богема. Наприклад, могла надіти кофтинку, яку носили бабусі чи навіть прабабусі. Це вбрання приносила мама з театру. Але все гармоніювало: дівчина мала чудовий смак.
Якось Марк почув, як Тея говорить німецькою. Не бозна-яке досягнення для гімназистки. Марк знав ідиш, російську, умів читати на івриті. З німецькою йому стикатися не доводилося, і здалося, що дівчина володіє цією мовою, як своєю рідною. Потім почув, як Тея стриманим голосом читає вірші. Вона пам'ятала багато віршів, всі літературні новинки. Марк дізнався, що Тея сама пише вірші. Коли вона танцювала, Марк звернув увагу на її стрункі ноги.
Де той кордон, який відокремлює цікавість від уподобання? І чи помічаємо ми самі, коли її переходимо?
Марк змінив свій щоденний маршрут. Раніше, щоб дістатися центру міста, він йшов на Привокзальну площу, а звідти прямував до мосту через Двіну. Тепер він ішов вулицею, на якій жила Тея. І робив це спеціально, щоби ще раз побачити її.
Вечорами вони гуляли берегом Двіни. Марк розповідав про уроки, які він бере у Юделя Пена. Розповідав про художника, який усім здавався дивним. А Тея говорила, що художник – це не лише професія, це стан душі. Справжніх художників мало, і вони завжди здаються дивними.
Восени 1906 року Тея поїхала до Петербурга. Вона вступила вчитися на відомі жіночі Бестужевські курси. Молоді люди листувалися. Тея, що мала чималий літературний талант, розповідала про столицю Російської імперії і те художнє і артистичне життя, яке буквально вирувало в Петербурзі. І хто знає, що відіграло вирішальну роль, коли взимку 1906-1907 років Марк Шагал разом із Віктором Меклером поїхали на навчання до Петербурга. Хоча сам Шагал писав, що ініціатором поїздки був Віктор, але якби не було в Петербурзі Теї, став би Марк так наполегливо випрошувати у батька гроші на цю поїздку чи спокійно примирився б з провінційним життям?
Якщо Віктор та Тея, маючи матеріальну підтримку батьків, могли не думати про їжу, а ходити театрами, відвідувати виставки, цікавитися новинками літератури, то Марку довелося не солодко у столичному місті. Весь грошовий запас, вивезений із дому, становив 27 рублів, накопичених у ній “на чорний день”. В іншому можна було розраховувати лише на себе.
Спочатку Шагалу слід було отримати дозвіл на проживання в Петербурзі, яке давали далеко не всім євреям. Треба було бути академіком або хоча б числитися в його слугах, бути ремісником або в крайньому випадку агентом комерсанта. Батько Марка домовився спочатку з одним торговцем, і той допоміг отримати потрібні папери. За рекомендацією свого вчителя Юделя Пена Марк отримує роботу ретушера у фотографа Яффа. Слава Богу з такою роботою він був знайомий у Вітебську. Потім Шагал намагався малювати вивіски, але ця витівка не мала успіху. Господарі магазинів і крамниць не розглянули у ньому майбутню знаменитість і називали його мистецтва “мазнів”. Зрештою, меценат та адвокат Гольдберг узяв Шагала під свою опіку, запевнивши владу, що наймає його як прислугу.
Марк починає вчитися у школі у Миколи Реріха. Роботи молодого художника помічені, і він нагороджується невеликою стипендією. Потім переходить вчитися до Лева Бакста. Шагал потихеньку освоюється у столиці. І, гадаю, що впевненість йому надавала Тея, яка казала: “Не кидай живопис. Ти талановитий. Треба пройти через труднощі – і тебе прийде успіх”. Слова дівчини, якій Марк довіряв свої таємниці, обнадіювали його. Вони гуляли набережною Мийки. Тея читала вірші Блоку. Шагал розповідав про художника Гогена. І одного разу зізнався: “Хочу намалювати оголену жінку. Але на натурниць я не маю грошей”. І Тея, засміявшись, відповіла: "Я буду твоєю натурщицею".
Вона прийшла до маленької кімнатки під сходами, в якій жив художник і яка була його майстернею. Роздяглася, щоправда, при цьому попросивши, щоб Марк відвернувся, і вмостилася на кушетку з продавленим матрацом.
- Ти спиш тут? – здивовано спитала вона.
Але Шагал не чув її слів. Він стояв, боячись обернутися і подивитися на Тею.
- Художник, малюй, - засміявшись, сказала Тея. - Як мені треба сісти?
Шагал повернувся і став дивитись на Тею. Він не міг відірвати погляду від вигину плеча, від грудей.
Тея впіймала його пильний погляд, і рум'янець пробився на її обличчі.
- Задерни фіранки, - попросила вона.
– Не треба, – відповів Марк.
Крізь маленьке віконце в кімнатку не потрапляло яскраве сонячне світло, але все ж таки відчувалося його присутність. І рум'янець на обличчі у Теї був такого ж кольору, як червона фарба, в яку додали охри.
- Ти малюватимеш? - Тепер вже несміливо запитала Тея.
- Так, звичайно, - Марк відірвав погляд від дівчини і став швидко вичавлювати з тюбиків на мольберт фарби.
Колись Шагал здивував свого першого вчителя Пена, намалювавши старого єврея однією зеленою фарбою. Тепер він збирався малювати Тею в червонувато-жовтій гамі.
- Поклади голову на валик, а руки закинь за голову, - попросив Марк.
Тея неодноразово приходила до Шагала. Позувала йому. І гадаю, що серія робіт “Оголена” з'явилася 1908-1909 років завдяки Теї Брахман.
Пізніше Белла напише, як Тея переконувала її:
– Розумієш, ми маємо їм допомагати. Ти не уявляєш, за яких умов їм доводиться працювати. У сім'ї їх заняття не схвалюють. Натурниць взяти ніде – надто дорого. І ось тут ми можемо їм допомогти – можемо позувати для етюдів… Етюдів голої натури…
І Тея, і Марк часто приїжджали до Вітебська. Восени 1909 року, під час однієї з вітебських побутів, Марк уперше побачив Беллу Розенфельд, яка на той час навчалася в одному з найкращих навчальних закладів для дівчат – школі Герье у Москві. У ті дні після відпочинку в Німеччині вона теж була у Вітебську.
Сталося це в будинку Теї. Втім, краще за самого Шагала ніхто не розповість про це:
“У Теї вдома я валявся на дивані у кабінеті її батька-лікаря. Оббитий витертою, місцями дірявою чорною клейонкою диван стояв біля вікна.
Видно, на нього лікар укладав для огляду пацієнтів: вагітних жінок або просто хворих, які страждають на шлунок, серце, головні болі.
Я лягав на спину, поклавши руки під голову, і задумливо розглядав стелю, двері, край дивана, куди сідала Тея.
Треба почекати. Тея зайнята: клопочеться на кухні, готує вечерю - риба, хліб, масло, - і її величезна жирна псина крутиться у неї під ногами.
Я облюбував це місце спеціально, щоб, коли Тея підійде поцілувати мене, простягнути руки їй назустріч.
Дзвінок. Хто це?
Якщо батько, доведеться злізти з дивана та втекти.
То хто ж це?
Ні, просто Теїна подруга. Заходить і базікає з Теєю. Я не виходжу. Точніше, виходжу, але подруга сидить до мене спиною і не бачить.
У мене якесь дивне почуття.
Прикро, що мене потривожили і злякали надію дочекатися, коли Тетя підійде.
Але ця подруга, що недоречно з'явилася, її мелодійний, ніби з іншого світу, голос чомусь хвилює мене.
Хто вона? Справді, мені страшно. Ні, треба підійти, заговорити.
Але ж вона вже прощається. Іде, ледь глянувши на мене.
Ми з Теєю теж виходимо погуляти. І на мосту знову зустрічаємо її подругу.
Вона одна, зовсім одна.
З нею, не з Теєю, а з нею, маю я бути, – раптом осяює мене!
Вона мовчить, я також. Вона дивиться – о, її очі! - я теж. Начебто ми давно знайомі, і вона знає про мене все: моє дитинство, моє теперішнє життя і що зі мною буде; ніби завжди спостерігала за мною, була десь поруч, хоч я бачив її вперше.
І я зрозумів, що це моя дружина.
На блідому обличчі сяють очі. Великі, високі, чорні! Це мої очі, моя душа.
Тея вмить стала чужою та байдужою”...
Молодість, молодість… Час, коли життя здається вічним, а рішення ухвалюються миттєво.
Марк та Тея бачилися ще не раз. Але тепер між ними була Белла.
Чи згадував Марк Шагал, уже будучи всесвітньо відомим художником, про своє перше юнацьке кохання? Безперечно! І хоча без спільних слів про те, що перше кохання до кінця днів “живе” в кожному з нас, тут не обійтися, я хочу цю загальновідому істину підкріпити деякими фактами.
У Москві живе Сельма Рубенівна Брахман. Вона професор, викладає у Вищому театральному училищі ім. Щепкіна при Малому театрі в Москві, автор безлічі книг та статей. Сельма Рубенівна – племінниця Теї Брахман.
Нещодавно я отримав із Москви лист. Ось що пише Сельма Брахман: “Коли Тея вже постаріла, до неї несподівано заявилася дочка Марка Шагала, яка розшукала її, мабуть, за дорученням батька – вже всесвітньо відомої знаменитості та мільйонера. І Тея (цілком у своєму дусі) віддала пачку листів до неї Марка Шагала – просто так, не розуміючи матеріальної цінності цієї реліквії. У відповідь дочка Шагала надіслала їй із Парижа чорну кашемірову шаль і книгу про Шагала, випущену її зятем…”
Дочка Марка Шагала Іда двічі була у Радянському Союзі: у 1959 та 1963 роках. Можливо, під час одного з її приїздів відбувся візит до Теї Брахман. Я не коментуватиму стиль автора листа. Ймовірно, слово "заявилася" стало відповіддю на "щедрий" подарунок, надісланий з Парижа, - кашемірову шаль і книгу про художника.
Звичайно, Іда могла дізнатися про листи, написані до її народження (хоча не виключаю, що листування тривало і після одруження Марка), тільки від батька. І якщо художник більш ніж через півстоліття вирішив забрати листи (а зробити це було нелегко, все-таки не по сусідству жили!), значить були там рядки, які не призначалися для чужих очей та аукціонів “Sotbis” і могли якось вплинути на ідеальну картинку життя Марка та Белли.
Скажу, що ці листи і зараз зберігаються в архіві художника в Сен Поль де Вансі.
Як склалося подальше життя Теї Брахман? Деякі сторінки її біографії відомі з досліджень директора Будинку-музею Марка Шагала у Вітебську Людмили Хмельницької. Їй вдалося знайти документи, які були опубліковані у “Бюлетені Музею Марка Шагала” № 2, 2000 (листопад).
“В активне суспільне життя Тея Брахман включилася у грудні 1918 року. У новоствореному у Вітебську Пролетарському університеті вона почала читати лекції, була керівником семінару та виконувала обов'язки секретаря. Пізніше вона перейшла на посаду інструктора позашкільного підвідділу Вітгубнаробраза (вибачте, я і сам важко прочитав це слово –А.Ш.) та інструктора підвідділу мистецтв з музейного будівництва. Як зазначається в архівному документі, “у той же час вона продовжувала вести лекційну та викладацьку роботу у вечірніх школах для дорослих, у музичних школах та гуртках, читаючи курс з історії літератури та російської громадськості та лекційний курс з усної російської народної творчості”.
Будучи з жовтня 1919 по грудень 1920 інструктором музейної секції при підвідділі мистецтв, Тея Брахман займалася “роботою з інвентаризації та класифікації колекцій Художньо-археологічного Губмузею та музею Федоровича”.
…Інтенсивна та різноманітна громадська діяльність Теї Брахман у Вітебську закінчується наприкінці грудня 1920 р. з її від'їздом "до Москви в розпорядження Наркомпросу".
У ці роки, а конкретніше, 1918 року, Марк Шагал призначається Уповноваженим у справах мистецтв у Вітебську; у його підпорядкуванні знаходяться музеї, художня освіта та театр.
А 1920 року Марк Шагал їде до Москви. Спочатку він... Потім вона...
Можливо, це лише черговий хронологічний збіг у біографіях Марка та Теї, але як на нього не звернути увагу.
У Москві Тея пробула недовго. Може, тому що й Марк там прожив недовго – лише два роки. Художник їде спочатку до Каунасу, потім був Берлін, Париж. А Тея знову приїжджає до Петербурга.
“До тридцяти років натовп її шанувальників розвіявся, але один пересидів усіх, і вона вийшла за нього заміж. То була людина зовсім іншого кола, Григорій Захарович Гурвіч, до революції скромний банківський службовець, який у роки непу розвернувся до комерсанта, – це рядки з листів Сельми Брахман. – Він мав величезну квартиру на Караванній вулиці, потім заселену різними мешканцями, зокрема сім'єю старшого брата Теї – Бориса. Тож Тея з донькою Гільдою залишилася у двох суміжних кімнатах. Григорій Захарович постійно роз'їжджав у якихось комерційних справах, посилав дружині дорогі інкрустовані меблі червоного дерева та різні раритети, а вони часто сиділи без шматка хліба”.
Донька Теї була хвора на туберкульоз очеревини. Та й зовні була далеко не привабливою, страждала на косоокість. Тея уявила, що дівчинка має музичний талант. Можливо, мамі не давали спокійно жити гени, і вона вважала, що в їхній сім'ї всі мають бути талантами, творчими людьми, обдарованими від природи. Але, певне, Бог розпорядився по-іншому. Тея змушувала доньку добу безперервно сидіти за роялем. Вона навіть не ходила до загальної школи. Але музична кар'єра Гільди виявилася маминою фантазією. Так тривало аж до війни. В 1941 Тея з донькою були евакуйовані в Тюмень.
Після зняття блокади сім'я повернулася до Ленінграда. Їм дали кімнатку у комуналці на Петроградській стороні. Тея викладала в якійсь пожежній частині, Григорій Захарович хворів і помер. Гільда ​​насилу влаштувалася лаборанткою в якусь лікарняну лабораторію. Сім'я жебракувала, але Тея, як і раніше, витала в хмарах і ні на що не скаржилася.
Після смерті матері Гільда ​​продала книгу про Марка Шагала. Пам'ятайте, ту саму, що надіслали з Парижа на подяку за пачку листів, у яких Шагал писав Теє про свої почуття. І на виручені гроші купила собі зимове пальто, якого вона не мала.
Гільда ​​мужньо трималася, чесно працювала, її поважали товариші по службі.
…На похороні Гільди було багато народу та багато квітів.
…Убогі залишки скарбу сім'ї Брахман-Гурвіч розібрали сусіди з комуналки.
Ось такий сумний фінал цієї історії...

Аркадій Шульман

У публікації використані малюнки Марка Шагала