Ea este fiica unui bijutier bogat, el este fiul unui negustor de hering. Este o frumusețe spirituală incredibilă, studiază opera lui Dostoievski și joacă în teatru cu Stanislavski. Nu este un artist experimental foarte drăguț, necunoscut, care încă își caută doar chipul artistic, profesorul și el însuși. Două lumi diferite s-au dovedit a fi atât de apropiate încât dragostea care a izbucnit între ei i-a unit pe acești oameni pentru totdeauna și a creat o artă complet unică, originală, care nu poate fi pătrunsă în nicio direcție - apariția magicianului Marc Chagall în lume.

Aceasta este o scrisoare fantastică, suprarealistă, cerească a pictorului, în ale cărei picturi zboară oamenii, vacile cântă la vioară, casele slăbite verzi și albastre par să plutească undeva în lumea minunată a fanteziilor sale. Grafician, pictor, scenograf, poet, ilustrator, maestru al artelor monumentale și aplicate. Marc Chagall este unul dintre cei mai cunoscuți reprezentanți ai avangardei artistice mondiale a secolului XX.

Totul a început în orașul Vitebsk în 1909, vara. S-au întâlnit întâmplător atunci la fata Moishe Segal (așa se numea Chagall înainte de sosirea lui la Paris), la Thea Brahman. Thea a pozat pentru el goală, iar el a poftit după ea și apoi și-a desenat cu inspirație primele figuri feminine fantastice fără haine. Este greu de imaginat în ce direcție s-ar fi mutat opera lui Chagall dacă nu ar fi fost Bella Rosenfeld, în vârstă de nouăsprezece ani, care s-a dus întâmplător la prietena ei Thea, pentru a vorbi despre impresiile ei despre o călătorie în străinătate. Moishe stătea întins pe canapea unde doctorul Brahman obișnuia să-și examineze pacienții. Și deodată am văzut-o pe Berta. Ochii lor s-au întâlnit...

Și-au dat seama imediat că au fost făcuți unul pentru celălalt. Mai târziu, plimbându-se deja cu Thea prin oraș, Chagall a văzut-o din nou pe această fată. Ea stătea singură pe pod, pe același pod de pe care el s-a uitat de mai multe ori la apă și la cer, venind cu comploturi neobișnuite pentru picturile sale.

În cartea sa Burning Fires, Bella descrie prima ei întâlnire cu Chagall după cum urmează: „Nu îndrăznesc să ridic ochii și să-i întâlnesc privirea. Ochii lui sunt acum cenușii verzui, de culoarea cerului și a apei. Înot în ele ca într-un râu.”

În cartea sa autobiografică My Life, Marc Chagall pictează o imagine similară: „... Ea tace, și eu la fel. Ea arată - o, ochii ei! - Și eu. Parcă ne cunoaștem de multă vreme, iar ea știe totul despre mine: copilăria mea, viața mea prezentă și ce se va întâmpla cu mine; de parcă m-ar fi urmărit mereu, era undeva în apropiere, deși am văzut-o pentru prima dată. Și mi-am dat seama: aceasta este soția mea. Ochii strălucind pe o față palidă. Mare, bombat, negru! Aceștia sunt ochii mei, sufletul meu…”.

Un an mai târziu, s-au declarat miri, dar s-au căsătorit abia patru ani mai târziu, pentru că Moise a plecat la Sankt Petersburg, iar apoi la Paris să-și caute locul în artă. Bertha (prenumele Bellei) a acceptat necondiționat decizia lui și l-a așteptat în toți acești ani, comunicând cu iubitul ei prin scrisori tandre și romantice. L-a înțeles până în profunzime și știa că cu siguranță se va întoarce după ea.

Odată i-a spus că s-a născut mort. Da, da, medicii nu au putut să trezească viața în el multă vreme, l-au înțepat cu ace, l-au plesnit pe fese. Iar el, născut mort, era ca „o bulă albă plină cu picturile lui Chagall”. În zona Vitebsk, unde s-a născut, în acel moment au izbucnit incendii teribile. Casele inflamabile din lemn s-au aprins una după alta, ca niște chibrituri, iar o femeie în travaliu cu un copil a fost transferată de urgență într-un loc sigur de cealaltă parte a orașului. „De atunci, am fost atras să schimb locurile!” i-a explicat el miresei. Dar Bella le-a înțeles altfel: el, ca și acel copil născut mort, trebuie cu siguranță să găsească și să trezească în sine acel artist Marc Chagall, ale cărui picturi erau deja în el când s-a născut. Și pentru asta, Rusia gri și plictisitoare nu este suficientă, avem nevoie de un Paris luminos, creativ. Și l-a lăsat să plece, legându-l pentru totdeauna în inima ei.

Amândoi și-au dat seama imediat că aceasta este dragostea adevărată, care se întâmplă, poate, o singură dată în viață și care îi va schimba pentru totdeauna. Bella ar fi putut deveni o actriță celebră, scriitoare, filolog, dar a ales calea soției unui geniu - Marc Chagall, acceptând toate dificultățile asociate cu aceasta. Ea și prezența ei au determinat în mare măsură lumea artistică a picturilor sale. În aproape toate picturile sale, într-un fel sau altul, există Bella sau o parte din lumea lor comună fericită a familiei.

„Totul poate fi schimbat în viață și în artă și totul se va schimba când vom scăpa de rușine pronunțând cuvântul Iubire. Există o adevărată artă în ea: aceasta este toată priceperea mea și toată religia mea.

În 1915, Moses Chagall și Berta Rosenfeld s-au căsătorit, în ciuda lipsei de voință a rudelor miresei de a accepta în familie un artist sărac din familia unui simplu comerciant. Dar această căsătorie a devenit un adevărat imbold creativ pentru artist, el l-a inspirat și practic l-a creat din nou pe Chagall. De acum înainte, toate sau aproape toate picturile sale sunt dedicate Bellei. El zboară cu ea atât de sus în cer, încât toate atașamentele sale pământești, casele, gardurile și podurile, vacile și caii, încep și ele să planeze peste iubitul său fabulos Vitebsk.

Și chiar și revoluția este pictată pentru Chagall în niște culori fabuloase, el deschide o școală de artă, devine Plenipotențiar pentru Arte în provincia Vitebsk. Acum putea să creeze decrete în domeniul artei noi și să se întoarcă. Într-unul dintre decretele din 16 octombrie 1918, scria: „Toate persoanele și instituțiile care au șevalet sunt invitate să le treacă la dispoziția temporară a Comisiei artistice pentru decorarea orașului Vitebsk la prima aniversare a Revoluției din octombrie. .” Bună revoluția cuvintelor și a sunetelor! Revoluția noilor culori! Au pictat casele din Vitebsk în spiritul magicianului Chagall: cercuri verzi și albastre, pătrate portocalii, dreptunghiuri albastre pe fond alb. Și pe piața principală de deasupra instituției statului zbura un steag cu imaginea unui bărbat pe un cal verde și inscripția: „Chagall-Vitebsk”.

Bella și-a acceptat pasiunea temporară pentru arta stradală sovietică, i-a fost alături, alături de studenții săi, împărtășind setea lui arzătoare de viață și tot ce era nou pe care le aducea revoluția.

Dar Kazimir Malevich a apărut la Vitebsk cu pătratele și suprematismul său și l-a numit pe Chagall un artist depășit. El a suprimat-o cu spiritul său revoluționar și mai radical, susținând că noua artă ar trebui să fie neobiectivă, iar în picturile lui Chagall, deși zboară cu capetele ieșite la iveală, sunt oameni destul de adevărați recunoscuți, vaci și cai. Și, de asemenea, case și garduri, covoare și buchete. Pe scurt, toate acestea sunt o mică lume filisteană învechită. Certându-se în acest fel, Malevich i-a ademenit pe toți elevii din Chagall la școala sa.

Poate s-a întâmplat din fericire, pentru că ce s-ar întâmpla dacă Marc Chagall ar deveni cu adevărat un artist revoluționar și ar începe să servească cu adevărat, și nu din propria fantezie, artei bolșevice. Și astfel, Malevich, în esență, l-a salvat pe Chagall pentru arta mondială și pentru propria sa poetică unică și fabuloasă...

În 1922, împreună cu soția sa, Chagall a plecat la Paris. Apoi, deja artist cunoscut, în 1941, la ultimul zbor, zboară de la Paris în SUA. Norocul îi însoțește mântuirea (deși picturile sale au fost arse sfidător în Germania și apoi la Paris în timpul ocupației) și gloria, de parcă un înger păzitor stă constant în spatele umărului său. Acest înger a fost pentru el iubita lui soție, Bella. Ea i-a născut o fiică, Ida, și a împărtășit toate greutățile asociate nu numai cu întrebările despre conținutul lucrării sale: „De ce este vaca lui verde și calul lui zboară spre cer?” Dar și destul de material, asociat cu lipsa de bani, foamete și boli.

Dar în 1944, când Parisul fusese deja eliberat și cuplul era pe cale să se întoarcă în Franța, ea s-a îmbolnăvit brusc. Medicamentele la acea vreme erau alocate doar armatei, iar medicii nu au putut-o salva pe Bella Chagall. Ea a murit…

Artistului i s-a părut că cerul a căzut peste el cu toată greutatea deznădejdii. Cu Bella, o mare parte a sufletului lui a murit. Timp de nouă luni nu a mai ridicat deloc pensule, vopsele, pasteluri... Și apoi și-a dat seama că dragostea nu murise, ea trăiește în inima lui. Și nu o va pierde niciodată, pentru că scopul ei principal este să trăiască în pânzele lui. Și a intrat din nou pe râul său, acel flux de versuri pure, pe care unii cercetători îl numesc „o poezie în culori și linii”. O poezie despre dragoste...

Pe vremuri, în copilărie, ghicitorul i-a prezis viitorul lui Chagall: „Te așteaptă o viață neobișnuită, vei iubi o femeie extraordinară și două obișnuite. Și vei muri în zbor.

Chagall, într-adevăr, mai avea două femei, pe care poate le fi iubit. Dar imaginea feminină, plutind cu el peste eternul Vitebsk, care a devenit pentru el și Paris, a rămas aceeași. Aceasta era încă aceeași prima și singura dragoste a lui - Bella. Și a murit în zbor în sensul literal și figurat al cuvântului. Într-un zbor creativ în curs de desfășurare în liftul casei sale, care l-a dus la etajul doi la studioul său pe 28 martie 1985.

...Fetele de gimnaziu, împletituri lungi, rochii din dantelă, căciulițe. Frumusețea cheamă, ademenește. Vreau să ating un obraz neted de fată, să îmbrățișez ușor o talie subțire.

Calmează-te, zdrăngănind ca un ciocan pe nicovală, inimă nebună! Calmează-te, pentru că chiar și așa Moishe Segal este timid în relațiile amoroase.

Degeaba, Nina din Liozno, ca din întâmplare, s-a trezit mereu pe drumul lui Moishe, care se îndrepta spre Dealul Sf. Gheorghe să scrie schițe.

Și Anyuta a oftat. Noapte, sunt în apropiere pe o bancă și așa că vrei să atingi mâna fetei. Și e clar că și frumusețea se gândește la asta, dar trupul lui, înmuiat, străin, rupt de dorință, este constrâns și nemișcat. Anyuta a sărutat-o ​​însăși pe Moisha. Și aproape că și-a pierdut cunoștința, noaptea a devenit brusc orbitor de strălucitor, strălucitor.

Acum i se pare amuzant și jenant să-și amintească toate acestea. În spatele perdelei, pâlpâie figura Thea Brahman, fata pregătește cina. Și uneori se apropie de Moishe întins pe canapea să-l sărute. Nu se mai jenează. Iar Thea nu știe deloc rușine. Ea, auzind că este dificil să găsești un model, ea însăși s-a oferit să pozeze pentru poza lui. Nud!

Sângele îi bubuia în tâmple când Thea își scoase hainele și se întinse pe canapea. A fost ușor să lucrezi cu un model tânăr atât de frumos, loviturile au acoperit rapid pânza. Lucrarea a fost aproape terminată în timpul călătoriei anterioare la Vitebsk. Un corp puțin greu, dar foarte grațios de fetiță, cu șolduri largi și pline, o burtă rotundă și sâni mici, este scris în tonuri de roz și roșu. Tandrețe și dorință - sunt doar astfel de culori, calde, afectuoase.

Tatăl lui Tein, un medic cunoscut din Vitebsk, aproape că și-a pierdut vorbirea când și-a văzut fiica goală pe canapea, unde de obicei examina pacienții. Thea este încăpățânată, capricioasă. Ea a spus că vrea să pozeze și că va poza și că-l va lăsa pe tata să nu interfereze cu munca artistului...

... - Cina este gata, Moishe!

Acasă binecuvântată. Frumos Vitebsk! Orașul iubit a devenit deosebit de scump după Sankt Petersburg.

… E greu să-ți găsești drumul. Dificil. Rănit.

Neva rostogolește valuri reci. Casele luxoase și străzile largi îi sunt indiferente lui Moishe. Vitrinele magazinului alimentar fac semn, dar în buzunar nu vei primi nici zece copeici pentru zrazy. Fară bani. Deloc. Tatăl său i-a dat doar douăzeci și șapte de ruble cu el. Ca de obicei, le-am aruncat la pământ, a trebuit să mă târăsc din nou în praf, adunând monede și bancnote. Banii lui tati s-au topit repede, prea repede. Este bine că Moisha a fost admisă la școala Societății pentru Încurajarea Artelor fără plată și s-a înscris imediat în al treilea an. Orele de la școală alternează cu cereri umilitoare către patroni. Dar beneficiile încă nu sunt suficiente. Închirierea unui apartament este un lux inaccesibil. Noaptea miroase a paie putrezite și a ceapă. Patul trebuie să fie împărțit cu un muncitor mereu beat. Pare să înțeleagă: Moishe este dintr-un alt test. Și lipit cu grijă de perete. Dar patul este îngust. Un spirit masculin gros și greu interferează cu somnul.

„... și tot nu înțeleg de ce ai plecat?” Aș fi studiat la școala lui Yehuda Pan. Ce e rău? - Thea a alergat ușor prin părul lui Moishe. Și nu ne-am despărți.

A scuturat din cap.

- Nu, ce ești! Cu siguranță nu puteam rămâne acolo.

- Dar de ce? Ai făcut progrese! Domnul Peng a fost mulțumit. Feiga-Ita mi-a spus ca chiar te-a eliberat de taxa.

Moishe dădu din cap: într-adevăr, m-a eliberat. Văzându-și schița, pictată în tonuri violete, Yehuda Peng și-a smuls barba pentru o lungă perioadă de timp, apoi a spus entuziasmat:

- Foarte bun. Mă întreb cât de bine. Nu-mi mai poți da bani de școlarizare. Muncă! Lucrați mai mult!

Profesorul i-a recunoscut dreptul de a folosi orice vopsea. Dar nu putea accepta principalul lucru. Nu înțelegea că era posibil să vadă lumea în acest fel. Oameni, natură. Moishe a simțit intuitiv acest lucru și, prin urmare, a desenat ce și-ar dori Pan. „Citind Tora”, „Interpretul Talmudului”, „Bătrânul din yarmulke”. Era aproape de un profesor care vorbea doar idiș. Dar Peng râdea de îngerul care se înălța pe cerul nopții. Și acestea sunt sarcinile lui eterne plictisitoare: capete de ipsos, naturi moarte.

— M-am săturat să-l desenez pe bătrânul Voltaire, zâmbi Moishe. - Nasul lui pe mine lucrează tot timpul dintr-un motiv oarecare aplecat în lateral. Și nu am putut rezista două luni la școala lui Pan. Am luat tot ce mi-au putut da. Și a continuat.

Thea și-a încruntat sprâncenele subțiri și a exclamat supărată:

Este Avigdor! Te-a furat de la mine! Cum pot să-l displace! Înțeleg că ar trebui să-i fiu recunoscător. El ne-a prezentat. Dar uneori mă sperie atât de mult când mă uit la el!

„Draga mea Thea”, gândi Moishe, împingându-și farfuria goală. „Nu înțelegi cât de mândru am fost de această cunoștință. Avigdor m-a privit atât de condescendent când am studiat la gimnaziu. Chiar ne-am luptat! Apoi s-a mutat la o școală comercială. Desigur, fiul părinților bogați nu ar trebui să stea la un birou într-o simplă sală de sport din oraș! Și apoi, când am început să fac progrese cu Pan, a început să-mi ducă caietul de schițe. Și tot spunea: lucrează cu mine, voi plăti. Și nu am lucrat cu el pentru bani. Am vrut să fiu prieten cu Avigdor. Și cât de mult îmi plăcea să-i vizitez casa! Nu mai sunt doar un cerșetor de pe strada Pokrovskaya, am o cunoștință bogată. Și nimeni altul decât Avigdor m-a sfătuit să merg la Sankt Petersburg. De unde să știu că există și alte școli! Am plecat împreună. Dar de îndată ce am părăsit Vitebsk, prăpastia care ne despărțea a devenit și mai adâncă. A băut șampanie, iar eu am căutat o crustă de pâine. A vorbit despre plictisit și că nu știe să se distreze. Și am fost fericit. Nici măcar foamea veșnică nu m-a împiedicat să mă bucur de modul în care sufletul meu începe să trăiască pe pânză.

Thea se ridică de la masă și începu să curețe farfuriile. Câinele ei alb și gras țipă jignit: nimeni nu s-a gândit să o trateze cu o bucățică gustoasă.

„Sunt neliniştit”, a suspins fata. – Mă gândesc tot timpul, ce mai faci, unde ești. Evreii nu au voie să locuiască acolo.

— Calmează-te, a zâmbit Moishe vesel. - Acum totul este bine. Avocatul Goldberg m-a înscris ca lacheul său. Avocații pot păstra servitori evrei. Dar, știi, când nu aveam acele acte, nu mi-a păsat. Nu e așa rău în închisoare. Ei se hrănesc acolo! Iar hoții și prostituatele mă tratează cu respect.

Thea a clătinat din cap cu reproș și a exclamat:

- Doamne! De ce ești atât de încăpățânat! Moishe, cred că îți place să trăiești așa. Îți place această sărăcie veșnică, foamete. Întoarce-te! Întreb. Te implor. Întoarce-te la Vitebsk!

— Și ce am de gând să fac aici? Lucrezi ca retușator? Dragă Thea, muream în acest atelier. Cât de plictisitor era să ascunzi urme și ridurile. Acest lucru te poate înnebuni. Și apoi, simt, știu sigur - voi deveni un artist bun. Vei vedea!

Pe chipul drăguț al fetei apăru o expresie sceptică. Feiga-Ita se uită și la Moishe, ascultându-i poveștile. Și sprâncenele părintelui s-au ridicat, de asemenea, nedumerite, neîncrezătoare.

Nimeni nu crede în succes.

Și va veni. O rază de speranță încălzește mereu sufletul lui Moishe. „Ai răbdare”, șoptesc îngerii noaptea, sfâșiind cerul pentru a comunica în secret cu el. - Ai răbdare și lucrează. Caută-ți drumul. Ascultă-ți doar inima.”

Îngerii trebuie să aibă încredere. Dar unde este el, calea lui? Din pură încăpățânare, Moishe nu a vrut să recunoască că s-a plictisit la școala Societății pentru Încurajarea Artelor, pe cât se plictisise la Pan. Poți îndura orice. Doar să știi că ești pe drumul cel bun.

Dar el își va găsi drumul. Își va sângera picioarele, îl va scuipa în Neva, din care miroase mereu a umezeală, plămâni slabi, se va transforma într-un schelet acoperit cu piele. Dar va găsi așa! Singura cale adevărată...

— Întinde-te puțin, a întrebat Thea. Mă voi schimba și mergem la plimbare. Apropo, ai un costum frumos.

Moishe a intrat în camera alăturată și s-a oprit lângă o oglindă mare, încadrată cu dantelă metalică forjată.

Costumul este chiar bun. Mami, mami, ce s-ar face fără ea. Și-a împăturit bănuții. Economisirea, învârtirea ca o veveriță într-o roată, încordarea la magazin pentru a cumpăra o pânză englezească neagră excelentă. Și mergi la cel mai bun croitor din oraș.

/ Lyudmila Khmelnitskaya. „Informații noi despre biografia Thea Brahman”

Lyudmila Khmelnitskaya. „Informații noi despre biografia Thea Brahman”

Buletinul Muzeului Marc Chagall. Nr. 2. 2000. P. 5.

Teya Brahman a fost o prietenă cu Bella Rosenfeld, cu care a studiat la Vitebsk în aceeași clasă la Gimnaziul Mariinsky. Thea s-a născut în familia unui medic care mai avea trei fii. Dr. Brakhman a lucrat ca asistent într-o farmacie de Cruce Roșie situată în partea a treia a orașului, la colțul străzilor Vokzalnaya și Nizhne-Petrovskaya (Cartea de adrese și de referință a Vitebsk. Vitebsk, 1907, p. 145). Marc Chagall i-a fost prezentat lui Thea Brahman de către prietenul său din Vitebsk, Viktor Mekler.

Potrivit lui Franz Meyer, Thea a fost o tânără destul de modernă care „de dragul artei” a călcat peste interdicțiile societății burgheze. În timpul studiilor la Sankt Petersburg, unde a studiat și Chagall, ea a pozat pentru el goală de mai multe ori (Meyer Fr. Marc Chagall. Paris, 1995. P. 43). Întâlnirea cu inteligenta și educata Thea Brahman a făcut o adevărată revoluție în viața lui Chagall, prin propria sa recunoaștere. Datorită ei, precum și lui Victor Mekler, aspirantul artist a intrat în cercul tinerei intelectualii, pasionată de artă și poezie.

În toamna anului 1909, în timpul șederii sale la Vitebsk, Thea Brahman l-a prezentat pe Marc Chagall prietenei ei Bella Rosenfeld, care la acea vreme studia la una dintre cele mai bune instituții de învățământ pentru fete - Școala Guerrier din Moscova. Această întâlnire a fost decisivă în soarta artistului. „Cu ea, nu cu Thea, dar cu ea ar trebui să fiu - mă luminează brusc! Ea tace, la fel si eu. Ea arată - o, ochii ei! - Și eu. De parcă ne știam de mult și ea știa totul despre mine: copilăria mea, viața mea prezentă și ce se va întâmpla cu mine; de parcă m-ar fi urmărit mereu, era undeva în apropiere, deși am văzut-o pentru prima dată. Și mi-am dat seama: aceasta este soția mea. Ochii strălucind pe o față palidă. Mare, bombat, negru! Aceștia sunt ochii mei, sufletul meu. Thea a devenit instantaneu o străină și indiferentă pentru mine. Am intrat într-o casă nouă și a devenit a mea pentru totdeauna”, a scris Chagall mai târziu în cartea sa autobiografică „Viața mea” (Chagall M. My Life. M., 1994. S. 76-77). În 1915, Mark și Bella s-au căsătorit.

Nu există informații despre soarta ulterioară a Thea Brahman în literatura Shagal. Arhivele de Stat din Regiunea Vitebsk au reușit recent să găsească documente care să pună în lumină activitățile ei din Vitebsk în primii ani post-revoluționari.

Thea Brahman s-a alăturat unei vieți sociale active în decembrie 1918. La nou-înființată Universitatea Proletariană din Vitebsk, ea a început să țină prelegeri, a fost liderul seminarului și a acționat ca secretar. Ulterior, a trecut pe funcția de instructor în subdiviziunea extrașcolară din Vitgubnarobraz și instructor în subdiviziunea de arte pentru construcția muzeelor. După cum se menționează în documentul de arhivă, „în același timp, ea a continuat să predea și să predea la școlile serale pentru adulți, la școlile de muzică și în cercuri, ținând un curs de istoria literaturii și a publicului rus și un curs de prelegeri despre artă populară rusă orală” ( GAVO, fond 1947, lista 1, dosar 3, filele 239-239v).

Fiind din octombrie 1919 până în decembrie 1920 instructor în secțiunea muzeului la subdepartamentul de arte, Teya Brakhman a fost angajat în „lucrarea de inventariere și clasificare a colecțiilor Gubmuseum artistic și arheologic și Muzeul Fedorovich” (GAVO, f. 1947, op. 1, d. 3 , l. 241).

În ianuarie 1920, la Vitebsk a fost creată o comisie provincială pentru protecția monumentelor de antichitate și de artă, condusă de Alexander Romm. La postul de secretar al Comisiei a fost invitată Thea Brahman (GAVO, f. 1947, op. 1, d. 3, fol. 146), care nu numai că a păstrat documentația acesteia, dar a participat și la soluționarea diverselor probleme de construcție a muzeului.

Activitatea publică intensivă și variată a Thea Brakhman din Vitebsk se încheie la sfârșitul lui decembrie 1920 cu plecarea ei „la Moscova la dispoziția Comisariatului Poporului pentru Educație” (GAVO, f. 1947, op. 1, d. 3, l). . 237). La începutul lunii iunie 1921, ea a trimis o scrisoare Comisiei pentru Protecția Antichităților și a Artei „despre posibilitatea obținerii unei colecții de porțelan pentru Muzeul Vitgub, (...) eliberată de Fondul Muzeal din Moscova” (GAVO, f. 1947, op. 1, d. 5 , fila 26). La o ședință a Comisiei din 26 octombrie 1921 a fost luată în considerare problema „primirii porțelanului de la Moscova în valoare de 55 de articole” (SAVO, f. 1947, op. 1, d. 5, l. 51). Este posibil ca aceasta să fi fost doar o colecție primită din capitală prin Thea Brahman.

Din păcate, nu se știe nimic despre soarta ulterioară a acestei femei, despre activitățile ei la Moscova, precum și despre relația ei cu familia Chagall.

Lyudmila Khmelnitskaya.

Mark Zakharovich (Moses Khatskelevich) Chagall (francez Marc Chagall, idiș מאַרק שאַגאַל‎). Născut la 7 iulie 1887 la Vitebsk, provincia Vitebsk (acum regiunea Vitebsk, Belarus) - a murit la 28 martie 1985 la Saint-Paul-de-Vence, Provence, Franța. Artist rus, belarus și francez de origine evreiască. Pe lângă grafică și pictură, s-a angajat și în scenografie, a scris poezie în idiș. Unul dintre cei mai cunoscuți reprezentanți ai avangardei artistice a secolului XX.

Movsha Khatskelevich (mai târziu Moses Khatskelevich și Mark Zakharovich) Chagall s-a născut la 24 iunie (6 iulie) 1887 în zona Peskovatik de la periferia orașului Vitebsk, a fost cel mai mare copil din familia funcționarului Khatskel Mordukhovich (Davidovich) Chagall (1863). -1921) și soția sa Feiga-Ita Mendelevna Cernina (1871-1915). Avea un frate și cinci surori.

Părinții s-au căsătorit în 1886 și au fost veri unul cu celălalt.

Bunicul artistului, Dovid Eselevich Shagal (dovid-Mordukh Ioselevich Sagal, 1824 -?), provenea din orașul Babinovici, provincia Mogilev, iar în 1883 s-a stabilit împreună cu fiii săi în orașul Dobromysl, raionul Orșa, provincia Mogilev, așa că că în „Listele proprietarilor de proprietăți imobiliare ale orașului Vitebsk” tatăl artistului Khatskel Mordukhovich Chagall este înregistrat ca „negustor dobromyslyansky”; mama artistului venea din Liozno.

Din 1890, familia Shagal deținea o casă de lemn pe strada Bolshaya Pokrovskaya în partea a 3-a a Vitebsk (extinsă semnificativ și reconstruită în 1902 cu opt apartamente de închiriat). Marc Chagall și-a petrecut, de asemenea, o parte semnificativă a copilăriei în casa bunicului său matern Mendel Chernin și a soției sale Basheva (1844 -?), bunica artistului din partea tatălui său), care la acea vreme locuia în orașul Liozno, 40 de ani. km de Vitebsk.

A primit o educație tradițională evreiască acasă, după ce a studiat limba ebraică, Tora și Talmudul.

Din 1898 până în 1905, Chagall a studiat la prima școală de patru ani din Vitebsk.

În 1906 a studiat artele plastice la școala de artă a pictorului din Vitebsk Yudel Pen, apoi s-a mutat la Sankt Petersburg.

La Sankt Petersburg, timp de două sezoane, Chagall a studiat la Școala de Desen a Societății pentru Încurajarea Artelor, care era condusă de N. K. Roerich (a fost admis la școală fără examen pentru al treilea an).

În 1909-1911 și-a continuat studiile cu L. S. Bakst la școala privată de artă a E. N. Zvantseva. Datorită prietenului său din Vitebsk Viktor Mekler și Thea Brahman, fiica unui medic din Vitebsk care a studiat și la Sankt Petersburg, Marc Chagall a intrat în cercul tinerilor intelectuali pasionați de artă și poezie.

Thea Brahman a fost o fată educată și modernă, de mai multe ori a pozat goală pentru Chagall.

În toamna anului 1909, în timpul șederii ei la Vitebsk, Teya l-a prezentat pe Marc Chagall prietenului ei. Bertha (Bella) Rosenfeld, care la acea vreme studia la una dintre cele mai bune instituții de învățământ pentru fete - școala Guerrier din Moscova. Această întâlnire a fost decisivă în soarta artistului. Tema dragostei din opera lui Chagall este invariabil asociată cu imaginea Bellei. Din pânzele din toate perioadele operei sale, inclusiv cele mai recente (după moartea Bellei), „ochii ei negri bombați” ne privesc. Trăsăturile ei sunt recunoscute pe fețele aproape tuturor femeilor înfățișate de el.

În 1911, Chagall a plecat la Paris cu o bursă, unde a continuat să studieze și a cunoscut artiști și poeți de avangardă care locuiau în capitala Franței. Aici a început să folosească mai întâi numele personal Mark. În vara anului 1914, artistul a venit la Vitebsk pentru a se întâlni cu familia și a o vedea pe Bella. Dar războiul a început și întoarcerea în Europa a fost amânată la nesfârșit.

Pe 25 iulie 1915, Chagall s-a căsătorit cu Bella.În 1916, s-a născut fiica lor Ida, care mai târziu a devenit biograf și cercetător al lucrării tatălui ei.

În septembrie 1915, Chagall a plecat la Petrograd, a intrat în Comitetul Industrial Industrial. În 1916, Chagall s-a alăturat Societății Evreiești pentru Încurajarea Artelor, iar în 1917 s-a întors la Vitebsk împreună cu familia. După revoluție, a fost numit comisar autorizat pentru arte din provincia Vitebsk. La 28 ianuarie 1919, Școala de Artă din Vitebsk a fost deschisă de Chagall.

În 1920, Chagall a plecat la Moscova, s-a stabilit într-o „casă cu lei” la colțul dintre Likhov Lane și Sadovaya. La recomandarea lui A. M. Efros, a obținut un loc de muncă la Teatrul de Cameră Evreiască din Moscova, sub conducerea lui Alexei Granovsky. A luat parte la decorarea teatrului: mai întâi a pictat picturi murale pentru săli și hol, apoi costume și decoruri, inclusiv „Dragoste pe scenă” cu portretul unui „cuplu de balet”.

În 1921, Teatrul Granovsky s-a deschis cu spectacolul „Seara de Sholom Aleichem” proiectat de Chagall. În 1921, Marc Chagall a lucrat ca profesor în școala de muncă evreiască-colonia „III Internațional” de lângă Moscova pentru copiii fără adăpost din Malakhovka.

În 1922, împreună cu familia, a plecat mai întâi în Lituania (expoziția sa a avut loc la Kaunas), iar apoi în Germania. În toamna anului 1923, la invitația lui Ambroise Vollard, familia Chagall a plecat la Paris.

În 1937, Chagall a primit cetățenia franceză.

În 1941, conducerea Muzeului de Artă Modernă din New York l-a invitat pe Chagall să se mute din Franța controlată de naziști în Statele Unite, iar în vara lui 1941 familia Chagall a ajuns la New York. După încheierea războiului, familia Chagall a decis să se întoarcă în Franța. Cu toate acestea, pe 2 septembrie 1944, Bella a murit de sepsis la un spital local. Nouă luni mai târziu, artistul a pictat două tablouri în memoria iubitei sale soții: „Lumini de nuntă” și „Lângă ea”.

Relație cu Virginia McNeill-Haggard, fiica unui fost consul britanic în Statele Unite, a început când Chagall avea 58 de ani, Virginia - 30 cu puțin. Au avut un fiu, David (în onoarea unuia dintre frații Chagall) McNeill. În 1947, Chagall a sosit cu familia în Franța. Trei ani mai târziu, Virginia, luându-și fiul, a fugit pe neașteptate de el împreună cu iubitul ei.

12 iulie 1952 Chagall s-a căsătorit cu „Vava” - Valentina Brodskaya, proprietara salonului de modă din Londra și fiica celebrului producător și producător de zahăr Lazar Brodsky. Dar numai Bella a rămas o muză toată viața, până la moartea lui a refuzat să vorbească despre ea de parcă ar fi fost moartă.

În 1960, Marc Chagall a câștigat Premiul Erasmus.

Începând cu anii 1960, Chagall a trecut în principal la forme de artă monumentale - mozaicuri, vitralii, tapiserii și a devenit, de asemenea, interesat de sculptură și ceramică. La începutul anilor 1960, la comanda guvernului israelian, Chagall a creat mozaicuri și tapiserii pentru clădirea parlamentului din Ierusalim. După acest succes, el a primit multe comenzi pentru proiectarea de biserici și sinagogi catolice, luterane în toată Europa, America și Israel.

În 1964, Chagall a pictat tavanul Marii Opere din Paris la ordinul președintelui francez Charles de Gaulle, în 1966 a realizat două panouri pentru Metropolitan Opera din New York, iar la Chicago a decorat clădirea Băncii Naționale cu Four Seasons. mozaic (1972).

În 1966, Chagall s-a mutat într-o casă construită special pentru el, care a servit în același timp și ca atelier, situată în provincia Nisa - Saint-Paul-de-Vence.

În 1973, la invitația Ministerului Culturii al Uniunii Sovietice, Chagall a vizitat Leningrad și Moscova. A organizat o expoziție la Galeria Tretiakov. Artistul a prezentat Galeria Tretiakov și Muzeul de Arte Frumoase. LA FEL DE. Pușkin lucrările sale.

În 1977, Marc Chagall a primit cel mai înalt premiu al Franței - Marea Cruce a Legiunii de Onoare, iar în 1977-1978 a avut loc o expoziție cu lucrările artistului la Luvru, programată pentru a coincide cu aniversarea a 90 de ani a artistului. Împotriva tuturor probabilităților, Luvru a expus lucrări ale unui autor încă în viață.

Chagall a murit pe 28 martie 1985, la vârsta de 98 de ani, în Saint-Paul-de-Vence. Înmormântat la cimitirul local. Până la sfârșitul vieții sale, motivele „Vitebsk” au fost urmărite în opera sa. Există un „Comitet Chagall”, care include patru dintre moștenitorii săi. Nu există un catalog complet al lucrărilor artistului.

Într-o viață lungă, aproape de un secol și o biografie creativă a lui Marc Chagall, tema „feminină” a ocupat departe de ultimul loc. Și fără a exagera, și fără a subestima, voi spune că în ceea ce privește femeile frumoase, Chagall a fost unul dintre bărbații despre care se spune de obicei: „Nu ratați”. Și acest lucru se aplică nu numai muzei sale, prima sa soție Bella Rosenfeld, nu numai Virginiei Haggard, cu care artistul a fost asociat timp de șase ani de căsnicie, nu numai Valentinei Brodskaya, cu care Mark Zakharovich și-a încheiat zilele pământești, ci și la primele sale hobby-uri de tineret.
Știa să le mulțumească fetelor, să le farmece, când și ce să spună și când să intrigă cu tăcere. Da, și în exterior Chagall părea atractiv.
Până la vârsta de 17-18 ani, nu mai era un băiat slab bâlbâit din punct de vedere fizic, care era constant jignit la școală, ci un tânăr cu umeri lați, puternic, cu părul aeris care „îl purta ca aripile”, și un profil care a fost chiar bătut pe monede romane.
De acord, fetele cu siguranță acordă atenție unor astfel de tineri.
La începutul anilor șaptezeci, acum a secolului trecut, când Marc Chagall, datorită expoziției de la Moscova, după o pauză de cincizeci de ani, a ajuns în Uniunea Sovietică, și-a întâlnit-o pe sora Maryasya la Leningrad.
După două sau trei întrebări despre sănătate și suspine despre ultimii ani, Mark Zakharovich a început să o întrebe pe Maryasya despre prietenii tinereții sale.
Maryasya, deși era cea mai mică din familie, probabil știa ceva despre secretele inimii fratelui ei. Dar acum, dând din cap către nepoatele ei și trecând instantaneu la idiș, ea a răspuns:
„Ei bine, nu în fața lor”, ceea ce înseamnă că astfel de detalii nu ar trebui spuse în fața copiilor.
Nepoatele depășiseră de mult vârsta lor de Balzac, iar idișul nu era un secret pentru ei, deși în ultima vreme o vorbeau foarte rar, au zâmbit doar ca răspuns.
Mark Zakharovich și-a pus brațul în jurul umerilor lor și a spus:
Ce ani glorioși au fost aceștia. Ce păcat că este imposibil să te întorci la ei nici măcar pentru o oră.
Chagall nu a concurat niciodată în competițiile Don Juan. (Nu știu dacă există?). Dar dacă s-ar întâmpla asta, sunt sigur că aș lua departe de ultimul loc într-un astfel de turneu.
Nu mă voi angaja în săpături arheologice din viața personală a artistului. Și voi vorbi doar despre ceea ce a publicat el însuși.
Prima fată cu care Chagall a avut o întâlnire a fost Nina din Liozno. În oraș, Mark a venit la numeroasele sale rude. Au fost festivități sub lună și nopți împreună. Sărutări fierbinți. Într-un loc mic, unde totul era la vedere, au început să vorbească despre un tânăr de oraș prea îndrăzneț. Cineva a vorbit dezaprobator de morala modernă, cineva, cu regret, a crezut că propria tinerețe a dispărut de mult... Dar Mark și Nina nu au trecut dincolo de plimbări. Chagall scrie mai târziu că a avut succes, „dar nu a reușit să profite de el”. Cred că nu a existat niciun regret în aceste rânduri, a existat doar un zâmbet de adio față de anii trecuți.
Apoi Chagall a cunoscut-o pe Anyuta și s-a încăpățânat să o curteze timp de câțiva ani. Din aceste întâlniri au existat sentimente pe care, în anii săi de maturitate, Chagall le-a exprimat cu cuvintele: „În practica amoroasă, sunt un total ignorant”.
Până la a treia dragoste de tineret cu școlarița Olga, Mark a devenit mult mai hotărât. „Focoteam de dorință și ea a visat la iubire veșnică.” Interesele lor au urmat căi paralele până când într-o zi Mark a văzut-o pe Thea Brahman.
De fapt, numele ei era Tauba. Dar încă de la o vârstă fragedă, fata a fost fascinată de arta și poezia epocii de argint, dramaturgia lui Ibsen și opera lui Hauptmann. Și chiar și-a schimbat numele în Teya, încercând să imite personajul din drama lui Ibsen „The Builder Solness”.
Teya era o fată neobișnuită chiar și pentru Vitebsk, care în acei ani nu era considerată o provincie profundă. Poate că în exterior nu semăna cu un supermodel, în limbajul de astăzi. Ușor plinuță. Umeri largi, frunte abruptă, păr drept aspru împletit într-o coadă subțire de fetiță. Are mâini mari și puternice pe care le ascundea mereu în buzunare. Îi plăcea să dea mâna și, dacă o strânge, aproape că își zdrobește degetele.
Și chiar, potrivit Bella Rosenfeld, cea mai apropiată prietenă și colegă de clasă la prestigiosul Mariinsky Gymnasium, „fața este fie o fată, fie un tip”. Deși nu merită să iei în serios evaluările prietenelor.
Thea îi plăcea compania băiețelească. S-a purtat puțin ciudat. I-a sărutat pe băieți pe buze, apoi s-a luptat cu ei. A fost, după cum se spune, „iubitul meu”. Iar glumele Theai erau muscatoare, suculente. Cei mai combativi băieți care locuiau pe terasamentul Dvina se temeau nu atât de câinele marchiz, pe care îl lua mereu cu ea, cât de „limba ei ascuțită”.
Dar cu prietenii ei, Thea era diferită. Fetele au fost tratate cu tandrețe. Aș putea petrece ore întregi admirând gâtul lung al unei fete sau mâinile frumoase.
Starea de spirit a Thea se schimba adesea. Putea să cânte ore întregi, să spună necontenit povești amuzante, apoi a început să se simtă tristă - și melancolia a căzut asupra ei. Și apoi a stat mult timp la fereastră și a privit taxiurile care coborau pe strada pietruită până la gară.
Părinții Thea, Wulf Brahman și soția sa, aveau o casă foarte primitoare și primitoare. Oameni interesanți se adunau adesea aici seara. Au jucat scene din spectacole, au pus muzică.
La început, mama lui Tei a fost centrul tuturor companiilor. În exterior, mic, fragil, fragil, viu, ca o pasăre. Nasul ei lung cârlig era ca un cioc, ochii ei negri bombați străluceau.
A lucrat ca designer de costume la teatru. Actorii au picat adesea în casa lor: atât celebrități locale, cât și celebrități în vizită. Și după ei au fost desenați atât muzicieni, cât și artiști. Pe masă sunt întotdeauna plăcinte și chifle delicioase, pe care gazda le-a copt singură.
„Case învecinate, înghețate, ascultă sonatele lui Mozart, Beethoven. Un trecător se va opri sub aceste ferestre, va sta un minut, delectându-se cu melodia și, vrăjit, va merge pe drumul său ”, a scris Bella Rosenfeld, o vizitatoare obișnuită a acestor seri, în cartea sa Burning Lights.

Dragostea pentru muzică a fost transmisă copiilor. Și toți cei trei fii au cântat muzică: unii la vioară, alții la pian, iar Teya însăși a cântat bine la pian. Deși în alegerea unei profesii, fiii au călcat pe urmele tatălui lor. Boris a devenit farmacist, iar Reuben, sau, cum a fost numit mai târziu, Ruben, a fost medic-șef al Spitalului de Boli Infecțioase din Vitebsk înainte de Marele Război Patriotic.
Capul familiei, Wulf Brahman, lucra într-o farmacie a Crucii Roșii. Dar în oraș era considerat medic, iar bolnavii căutau să ajungă la el. A luat medicamentul potrivit, a dat o vorbă bună la despărțire. Rudele mulțumite s-au plâns pentru o vizită de cincizeci de dolari.
Îl iubeau și țăranii. Veneau chiar din sate îndepărtate, mai ales în zilele de târg. Seara, Wulf Brahman mergea în vizite la domiciliu. Thea l-a ajutat adesea în munca sa, mai ales când primea pacienţi acasă. Știa ce sunt rănile deschise și purulente, știa să facă pansamente și să calmeze bolnavii cu o vorbă.
Adevărat, Wulf Brahman rareori participa la companiile de acasă de seară. Poate pentru că era invizibil pe fundalul soției sale.
Micuța cu un etaj a brahmanilor, care era împodobită cu multe flori și în care trăiau multe păsări cântătoare, a devenit un loc de întâlnire constant pentru prietenii Thea. Lui Avikdor îi plăcea să treacă aici sau, vorbind în rusă, lui Victor Mekler, fiul unui negustor bogat, care visa să devină artist.
Mekler și Chagall se cunoșteau bine, erau colegi de clasă. Și când Mekler a văzut că Chagall face progrese în desen și pictură, l-a rugat pe Mark să-i dea lecții. A promis bani pentru asta. Chagall a refuzat banii. „Mai bine fii prieteni”, a răspuns el.
Într-o zi, Victor s-a oferit să se uite seara la casa brahmanilor. Lui Mekler îi plăcea să fie văzut, îi plăcea să fie remarcat. A vrut să-l prezinte pe Mark companiei boeme ca pe o curiozitate a sezonului, un artist talentat care pictează pe aragaz de acasă, iar când coboară, surorile îi apucă tablourile din mâini și le așează în loc de covoare pe podea proaspat spalata. Probabil, chipeșul, fermecătorul, „corect” crescut Mekler era sigur că „parohialul” Chagall va amuza compania și nimic mai mult. Dar psihologia feminină are astfel de ghicitori încât este imposibil de înțeles cu o logică elementară. Thea i-a plăcut lui Mark, sau Moise ar fi mai corect. Artistul a devenit Mark doar în Franța, alegând pentru sine un pseudonim cu sunet european. Thea a văzut în tânărul artist o naturalețe rară în companiile lor. Nu era nici un gram de pretenție în el, nici un gram de minciună. A spus ce credea. Uneori suna naiv. Dar Thea a prins cu entuziasm fiecare cuvânt.
Probabil, pasiunea pentru Chagall a fost într-o oarecare măsură un protest intern împotriva manierismelor care erau considerate de bună formă în companiile „decente” și, în același timp, Teya și-a dorit să fie aproape de tânărul artist. Am vrut să-l ajut pe Mark, să particip la treburile lui.
Și lui Teya îi plăceau și buzele subțiri ale lui Mark. Când râdea, nu își puteau acoperi gura și dinții. Ea și mama ei aveau aceleași buze subțiri.
„Este ereditar”, a spus Teya. „Și tu, probabil, ești o rudă cu noi... Sau un spirit înrudit.”
Mark era interesat de casa în care a ajuns, compania care îl înconjura. Nu era adesea nevoit să viziteze casele în care oamenii se adunau, jongland cu ușurință cu cuvinte precum „scenă”, „pictură”, „romanț” ...
Mark a atras imediat atenția asupra Thea. Dar era mai mult o curiozitate. Fata era îmbrăcată neobișnuit. Ținutele ei erau departe de modă, așa că s-a îmbrăcat mai degrabă ca o boemă artistică. De exemplu, ar putea pune o bluză purtată de bunici sau chiar străbunici. Aceste ținute au fost aduse de mama mea de la teatru. Dar totul era în armonie: fata avea un gust excelent.
Într-o zi, Mark a auzit-o pe Thea vorbind germană. Dumnezeu știe ce realizare pentru un elev de liceu. Mark știa idiș, rusă și știa să citească ebraică. Nu trebuia să aibă de-a face cu germana și părea că fata vorbea această limbă ca a ei. Apoi a auzit-o pe Teya recitând poezie cu o voce reținută. Și-a amintit de multe poezii, toate noutăți literare. Mark a aflat că Thea a scris ea însăși poezie. Când dansa, Mark a atras atenția asupra picioarelor ei zvelte și puternice.
Unde este linia care separă curiozitatea de afecțiune? Și observăm noi înșine când o traversăm?
Mark și-a schimbat itinerariul zilnic. Anterior, pentru a ajunge în centrul orașului, a mers în Piața Gării, iar de acolo și-a păstrat drumul spre podul de peste Dvina. Acum mergea pe strada unde locuia Thea. Și a făcut-o intenționat să o revadă.
Seara se plimbau de-a lungul malurilor Dvinei. Mark a vorbit despre lecțiile pe care le lua de la Yudel Pan. A vorbit despre un artist care părea ciudat tuturor. Și Teya a spus că un artist nu este doar o profesie, este o stare de spirit. Artiștii adevărați sunt puțini și par mereu ciudați.
În toamna anului 1906, Thea a plecat la Sankt Petersburg. Ea a intrat în celebrele cursuri Bestuzhev pentru femei. Tinerii au corespuns. Teya, care avea un talent literar considerabil, a vorbit despre capitala Imperiului Rus și despre viața artistică și artistică care a făcut furori la Sankt Petersburg. Și cine știe ce a jucat un rol decisiv când, în iarna anilor 1906-1907, Marc Chagall, împreună cu Victor Mekler, au plecat la studii la Sankt Petersburg. Deși Chagall însuși a scris că Victor a fost inițiatorul călătoriei, dar dacă Tei nu ar fi fost la Sankt Petersburg, Mark și-ar fi implorat cu atâta insistență tatăl său bani pentru această călătorie sau s-ar fi împăcat calm cu viața de provincie?
Dacă Victor și Teya, având sprijinul financiar al părinților lor, nu puteau să se gândească la mâncare, ci să meargă la teatre, să viziteze expoziții, să fie interesați de cea mai recentă literatură, atunci Mark a avut o perioadă grea în capitală. Întreaga rezervă de numerar luată de acasă s-a ridicat la 27 de ruble acumulate în familie „pentru o zi ploioasă”. În rest, te puteai baza doar pe tine.
La început, Chagall a trebuit să obțină un permis de ședere în Sankt Petersburg, care nu a fost dat tuturor evreilor. Trebuia să fie academician, sau cel puțin să fie înscris ca unul dintre servitorii săi, pentru a fi artizan sau, în cazuri extreme, agent al unui negustor. Tatăl lui Mark a fost de acord pentru prima dată cu un comerciant și a ajutat la obținerea documentelor necesare. La recomandarea profesorului său, Yudel Pan, Mark primește un loc de muncă ca retușător pentru fotograful Jaffa. Slavă Domnului că era familiarizat cu astfel de lucrări în Vitebsk. Apoi Chagall a încercat să picteze semne, dar această idee nu a avut succes. Proprietarii de magazine și magazine nu au văzut în el o viitoare celebritate și i-au numit arta „daub”. În cele din urmă, filantropul și avocatul Goldberg l-a luat pe Chagall sub aripa sa, asigurând autoritățile că îl angajează ca servitor.
Mark începe să studieze la școală cu Nicholas Roerich. Munca tânărului artist este remarcată și i se acordă o mică bursă. Apoi merge la studii cu Lev Bakst. Chagall se obișnuiește încet cu capitala. Și cred că i-a dat încredere Thea, care a spus: „Nu renunța la pictură. Tu esti talentat. Trebuie să treci prin dificultăți și succesul va veni la tine.” Cuvintele fetei căreia Mark îi încredințase secretele îi dădeau speranță. Au mers de-a lungul digului Moika. Thea a citit poeziile lui Blok. Chagall a vorbit despre artistul Gauguin. Și odată a recunoscut: „Vreau să desenez o femeie goală. Dar nu am bani pentru modele.” Iar Thea, râzând, a răspuns: „Voi fi modelul tău”.
A ajuns într-o cămăruță de sub scări, în care locuia artistul și care era atelierul lui. S-a dezbrăcat, totuși, în timp ce i-a cerut lui Mark să se întoarcă și s-a așezat pe o canapea cu o saltea lăsată.
- Dormi aici? întrebă ea surprinsă.
Dar Chagall nu i-a auzit cuvintele. Se ridică, temându-se să se întoarcă și să se uite la Thea.
„Artist, desenează”, a spus Teya râzând. Cum ar trebui să stau?
Chagall se întoarse și începu să se uite la Thea. Nu-și putea lua ochii de la curba umărului, a pieptului...
Thea îi surprinse privirea și un roșu i-a străbătut fața.
— Închide draperiile, spuse ea.
„Nu este nevoie”, a răspuns Mark.
Printr-o fereastră mică, lumina puternică a soarelui nu pătrundea în cameră, dar prezența lui se simțea totuși. Iar fardul de pe fața Thea era de aceeași culoare cu vopseaua stacojie, la care s-a adăugat puțin ocru.
- Ai de gând să pictezi? întrebă Thea acum timid.
— Da, desigur, Mark și-a smuls ochii de la fată și a început rapid să stoarce vopselele din tuburi pe șevalet.
Odată, Chagall l-a surprins pe primul său profesor, Pan, pictând un bătrân evreu cu o vopsea verde. Acum avea să o deseneze pe Thea în culori galben-roșiatice.
„Pune-ți capul pe pernă și pune-ți mâinile în spatele capului”, a întrebat Mark.
Teya a venit la Chagall de mai multe ori. Ea a pozat pentru el. Și cred că seria de lucrări Nud a apărut în 1908-1909 datorită Thea Brahman.
Bella avea să scrie mai târziu cum a îndemnat-o Thea:
Vezi tu, trebuie să-i ajutăm. Habar nu ai în ce condiții trebuie să lucreze. Familia nu aprobă activitățile lor. Nu există unde să luați modele - este prea scump. Și aici îi putem ajuta – putem poza pentru schițe… Schițe nud…
Atât Thea, cât și Mark au venit adesea la Vitebsk. În toamna anului 1909, în timpul uneia dintre vizitele sale la Vitebsk, Mark a văzut-o pentru prima dată pe Bella Rosenfeld, care la acea vreme studia la una dintre cele mai bune instituții de învățământ pentru fete - școala Guerrier din Moscova. În acele zile, după o vacanță în Germania, a fost și ea la Vitebsk.
S-a întâmplat în casa Thea. Cu toate acestea, nimeni nu poate spune despre asta mai bine decât Chagall însuși:
„La Thea acasă, m-am întins pe canapea din cabinetul medicului tatălui ei. Tapițată în uzată, în locuri cu găuri în pânză uleioasă neagră, canapeaua stătea lângă fereastră.
Se poate observa că medicul punea pe el pacienți pentru a-i examina: gravide sau pur și simplu bolnavi care suferă de stomac, inimă și dureri de cap.
M-am întins pe spate, punându-mi mâinile sub cap și m-am uitat gânditor la tavan, la ușă, la marginea canapelei unde s-a așezat Teya.
Trebuie să așteptăm. Thea este ocupată: ocupată în bucătărie, pregătind cina - pește, pâine, unt - și câinele ei uriaș și gras se învârte sub picioare.
Am ales acest loc intenționat, pentru ca atunci când Thea vine să mă sărute, să-mi întind mâinile să o întâlnesc.
Apel. Cine este aceasta?
Dacă tatăl, trebuie să te dai jos de pe canapea și să te ascunzi.
Deci cine este?
Nu, doar prietenul lui Taeina. Intră și vorbește cu Thea. Eu nu ies. Sau mai bine zis, ies afară, dar prietena mea stă cu spatele la mine și nu vede.
Am un sentiment ciudat.
Este păcat că am fost deranjat și speriat de speranța de a aștepta să vină Thea.
Dar această prietenă apărută inoportun, vocea ei melodică, parcă din altă lume, mă entuziasmează din anumite motive.
Cine este ea? Corect, mi-e frică. Nu, trebuie să vii și să vorbești.
Dar ea își ia deja la revedere. Pleacă fără măcar să se uite la mine.
Thea și cu mine ieșim și noi la plimbare. Și pe pod ne întâlnim din nou cu prietena ei.
Ea este singură, singură.
Cu ea, nu cu Thea, ci cu ea, trebuie să fiu, - mă luminează deodată!
Ea tace, la fel si eu. Ea arată - o, ochii ei! - Și eu. Parcă ne cunoaștem de multă vreme, iar ea știe totul despre mine: copilăria mea, viața mea prezentă și ce se va întâmpla cu mine; de parcă m-ar fi urmărit mereu, era undeva în apropiere, deși am văzut-o pentru prima dată.
Și mi-am dat seama: aceasta este soția mea.
Ochii strălucind pe o față palidă. Mare, înalt, negru! Aceștia sunt ochii mei, sufletul meu.
Thea a devenit instantaneu o străină și indiferentă”...
Tinerețe, tinerețe... Un timp în care viața pare eternă și deciziile se iau instantaneu.
Mark și Thea s-au văzut de mai multe ori. Dar acum Bella era între ei.
Și-a amintit Marc Chagall, deja un artist de renume mondial, prima sa dragoste de tineret? Fara indoiala! Și, deși este imposibil să nu se facă fără cuvinte generale că prima dragoste „trăiește” în fiecare dintre noi până la sfârșitul zilelor, vreau să susțin acest adevăr binecunoscut cu câteva fapte.
Selma Rubenovna Brakhman locuiește la Moscova. Este profesor, predă la Școala Superioară de Teatru. Shchepkin la Teatrul Maly din Moscova, autor a multor cărți și articole. Selma Rubenovna este nepoata lui Teya Brahman.
Am primit recent o scrisoare de la Moscova. Iată ce scrie Selma Brahman: „Când Thea era deja bătrână, i-a apărut brusc fiica lui Marc Chagall, căutând-o, probabil în numele tatălui ei, deja celebritate și milionar de renume mondial. Și Teya (complet în spiritul ei) i-a dat un mănunchi de scrisori de la Marc Chagall - chiar așa, neînțelegând valoarea materială a acestei relicve. Ca răspuns, fiica lui Chagall i-a trimis un șal de cașmir negru de la Paris și o carte despre Chagall publicată de ginerele ei...”
Fiica lui Marc Chagall, Ida, a fost de două ori în Uniunea Sovietică: în 1959 și 1963. Poate că, în timpul uneia dintre vizitele ei, a avut loc o vizită la Thea Brahman. Nu voi comenta stilul autorului scrisorii. Probabil, cuvântul „a apărut” a fost un răspuns la cadoul „generos” trimis de la Paris - un șal de cașmir și o carte despre artist.
Desigur, Ida ar fi putut afla despre scrisorile scrise înainte de naștere (deși nu exclud ca corespondența să fi continuat după căsătoria lui Mark) doar de la tatăl ei. Și dacă artistul, după mai bine de jumătate de secol, s-a hotărât să ia scrisorile (și nu a fost ușor să facă asta, până la urmă, nu locuiau în cartier!), înseamnă că acolo erau rânduri care erau nu este destinat privirilor indiscrete și licitațiilor Sotbis și ar putea afecta cumva imaginea perfectă a vieții lui Mark și a Bellei.
Voi presupune că aceste scrisori sunt păstrate acum în arhiva artistului din Saint-Paul de Vence.
Cum a fost viața ulterioară a lui Tei Brahman? Unele pagini din biografia ei sunt cunoscute din cercetările directorului Casei-Muzeu a lui Marc Chagall din Vitebsk, Lyudmila Khmelnitskaya. Ea a reușit să găsească documente care au fost publicate în Buletinul Muzeului Marc Chagall nr. 2, 2000 (noiembrie).
„Thea Brahman s-a alăturat vieții sociale active în decembrie 1918. La nou-înființată Universitatea Proletariană din Vitebsk, ea a început să țină prelegeri, a fost liderul seminarului și a acționat ca secretar. Ulterior, ea a trecut în funcția de instructor al subdiviziunii extrașcolare din Vitgubnarobraz (îmi pare rău, am avut dificultăți să citesc eu însumi acest cuvânt - A.Sh.) și instructor al subdiviziunii de arte pentru construcția muzeelor. După cum se menționează în documentul de arhivă, „în același timp, ea a continuat să predea și să predea la școlile serale pentru adulți, în școlile și cercuri de muzică, ținând un curs de istoria literaturii și publicul rus și un curs de prelegeri despre limba rusă orală. arta Folk."
Fiind din octombrie 1919 până în decembrie 1920 instructor în secția muzeală a subdepartamentului de arte, Teya Brahman s-a angajat în „lucrarea de inventariere și clasificare a colecțiilor Gubmuseum artistic și arheologic și Muzeul Fedorovich”.
... Activitatea publică intensivă și variată a lui Teya Brahman din Vitebsk se încheie la sfârșitul lui decembrie 1920 cu plecarea ei „la Moscova la dispoziția Comisariatului Poporului pentru Educație”.
În aceiași ani, și mai precis, în 1918, Marc Chagall a fost numit plenipotențiar pentru arte la Vitebsk; muzeelor, educația artistică și teatrul îi sunt subordonate.
Și în 1920, Marc Chagall pleacă la Moscova. Mai întâi el... apoi ea...
Poate că aceasta este doar o altă coincidență cronologică în biografiile lui Mark și Thea, dar cum să nu-i acordăm atenție.
Teya nu a stat mult la Moscova. Poate pentru că Mark nu a locuit acolo mult timp - doar doi ani. Artistul pleacă mai întâi la Kaunas, apoi a fost Berlin, Paris. Și Teya vine din nou la Sankt Petersburg.
„Până la vârsta de treizeci de ani, mulțimea admiratorilor ei s-a împrăștiat, dar unul a supraviețuit tuturor și ea s-a căsătorit cu el. Era un om dintr-un cu totul alt cerc, Grigory Zakharovich Gurvich, înainte de revoluție, un modest angajat de bancă, care în anii NEP s-a transformat în om de afaceri, acestea sunt rânduri din scrisorile lui Selma Brakhman. - Avea un apartament imens pe strada Karavannaya, locuit atunci de diverși chiriași, printre care și familia fratelui mai mare al Thea, Boris. Așa că Thea și fiica ei Gilda au rămas în două camere alăturate. Grigory Zakharovich a călătorit în mod constant cu o afacere comercială, i-a trimis soției sale mobilier scump din mahon încrustat și diverse rarități și ea stătea adesea fără o bucată de pâine.
Fiica lui Teya era bolnavă de tuberculoză peritoneală. Și în exterior era departe de a fi atrăgătoare, suferea de strabism. Thea și-a imaginat că fata are talent muzical. Poate că mama mea nu avea voie să trăiască în pace prin gene și credea că în familia lor toată lumea ar trebui să fie oameni talentați, creativi, înzestrați de natură. Dar, se pare, Dumnezeu a decretat altfel. Thea și-a pus fiica să stea la pian toată ziua. Nici măcar nu a mers la școala publică. Dar cariera muzicală a Gildei s-a dovedit a fi fantezia mamei ei. Asta a continuat până la război. În 1941, Teya și fiica ei au fost evacuate la Tyumen.
După ridicarea blocadei, familia s-a întors la Leningrad. Li s-a oferit o cameră într-un apartament comun din partea Petrograd. Teya a predat la un departament de pompieri, Grigory Zakharovich a fost bolnav și în curând a murit. Gilda abia a primit un loc de muncă ca asistent de laborator într-un laborator de spital. Familia cerșea, dar Thea încă plutea printre nori și nu s-a plâns de nimic.
După moartea mamei sale, Gilda a vândut o carte despre Marc Chagall. Amintiți-vă, cea care a fost trimisă de la Paris în semn de recunoștință pentru pachetul de scrisori în care Chagall i-a scris lui Teya despre sentimentele sale. Și cu încasările, și-a cumpărat o haină de iarnă, pe care nu o avea.
Gilda s-a comportat curajos, a lucrat cinstit și a fost respectată de colegi.
... La înmormântarea Gildei au fost mulți oameni și multe flori.
... Micile rămășițe ale bunurilor familiei Brahman-Gurvich au fost demontate de vecini în apartamentul comunal.
Acesta este un final atât de trist al acestei povești...

Arkady Shulman

Publicația folosește desene de Marc Chagall