Vyhlásenie Leva Nikolajeviča Tolstého o ruskom jazyku. Ruskí polygloti spisovatelia

Vyhlásenia významných spisovateľov o ruskom jazyku

Ruský jazyk! Po tisícročia ľudia vytvárali tento flexibilný, veľkolepý, nevyčerpateľne bohatý, inteligentný, poetický a pracovný nástroj svojho spoločenského života, svojich myšlienok, svojich pocitov, svojich nádejí, svojho hnevu, svojej veľkej budúcnosti. A. N. Tolstoj

Ruský jazyk je predovšetkým Puškin - nezničiteľné kotvisko ruského jazyka. Sú to Lermontov, Lev Tolstoj, Leskov, Čechov, Gorkij.

A. Ya, Tolstoy

Jazyk, ktorým ruský štát vládne na veľkej časti sveta, má vo svojej sile prirodzenú hojnosť, krásu a silu, ktorá nie je nižšia ako žiadny európsky jazyk. A preto niet pochýb, že ruské slovo nemohlo byť dovedené do takej dokonalosti, ako sa čudujeme u iných .M. V. Lomonosov

Náš ruský jazyk, viac ako všetky nové, sa možno svojou bohatosťou, silou, slobodou usporiadania a množstvom foriem dokáže priblížiť klasickým jazykom. Y. A. Dobrolyubov

O tom, že ruský jazyk je jedným z najbohatších jazykov na svete, niet pochýb. V. G. Belinský

V dňoch pochybností, v dňoch bolestných myšlienok o osude mojej vlasti - len ty si mojou oporou a oporou, ó veľký, mocný, pravdivý a slobodný ruský jazyk!..., nemožno uveriť, že taký jazyk nebol darované skvelým ľuďom! I. S. Turgenev

Čuduješ sa vzácnosti nášho jazyka: každý zvuk je dar: všetko je zrnité, veľké, ako samotná perla, a skutočne, iné meno je ešte vzácnejšie ako vec sama. N.V. Gogoľ

Ruský jazyk v šikovných rukách a skúsených perách je krásny, melodický, výrazný, flexibilný, poslušný, obratný a priestranný. .A. I. Kuprin

Nech je česť a sláva nášmu jazyku, ktorý vo svojom rodnom bohatstve takmer bez cudzej prímesi tečie ako hrdá, majestátna rieka - šumí, hrmí - a zrazu, ak treba, mäkne, zurčí ako mierny potôčik a sladko prúdi do duše, tvoriac všetky opatrenia, ktoré spočívajú len v páde a vzostupe ľudského hlasu! N. M. Karamzin

Dostali sme do vlastníctva najbohatší, najpresnejší, najmocnejší a skutočne magický ruský jazyk. K. G. Paustovského

Ruský jazyk je plne odhalený vo svojich skutočne magických vlastnostiach a bohatstve iba tým, ktorí hlboko milujú a poznajú svojich ľudí „až do špiku kostí“ a cítia skryté čaro našej krajiny.

K. G. Paustovského

Ruský jazyk je jazyk stvorený pre poéziu, je mimoriadne bohatý a pozoruhodný najmä jemnosťou svojich odtieňov. P. Merimee

Ruský jazyk je nevyčerpateľne bohatý a všetko sa obohacuje úžasnou rýchlosťou. M. Gorkij

Postarajte sa o náš jazyk, náš krásny ruský jazyk - to je poklad, toto je majetok, ktorý nám odovzdali naši predchodcovia! Zaobchádzajte s týmto mocným nástrojom s rešpektom.

I. S. Turgenev

Jazyk Tolstého diel je zložitý literárny fenomén, ktorého podstata len ťažko zapadá do rámca zvyčajných stručných definícií predností umeleckej reči. Zažil hlboký vývoj a je potrebné ho brať do úvahy v súvislosti s tým, ako Tolsto, umelec a mysliteľ, rástol a menil sa. Na začiatku tvorivej činnosti (50-te roky) sa Tolstého štýl rozvíjal pod vplyvom štýlu reči najkultivovanejšej, najinteligentnejšej časti šľachtického stavu. Prirodzenosť tohto štýlu vysvetľuje vo svojom denníku z roku 1853 takto: „Spisovateľ, ktorý opisuje známu triedu ľudí, mimovoľne vštepuje charakter výrazu tejto triedy do slabiky.“ V rokoch od Puškinovej smrti nastali v ruskej beletrii významné zmeny. Zvlášť silný vplyv na ňu mal vplyv Gogoľa, Lermontova a Turgeneva. Tolstoj so svojim sústredeným záujmom o psychologickú analýzu musel pociťovať vplyv týchto spisovateľov, najmä Gogola a Lermontova. Tolstého štýl predstavuje ďalší vývoj ruského literárneho jazyka, ktorý sa rozvíjal v dielach Puškina, Lermontova, Gogola a ich nasledovníkov. Používa jazyk beletrie a vedeckej literatúry (ruskej a európskej), s ďalšou hovorovou rečou vznešenej inteligencie a s treťou rečou ľudu, najmä roľníkov. Tolstého jazykový štýl predstavuje ďalší vývoj ruského spisovného jazyka, ktorý sa rozvíjal v dielach Puškina, Lermontova, Gogoľa a ich nasledovníkov. Živí ju na jednej strane reč ľudu, hlavne roľníkov, na druhej jazyk beletrie a vedeckej literatúry a na tretej hovorová reč ušľachtilej inteligencie. Tolstoj historicky vyšiel z doby, ktorá vytvorila „prírodnú školu“ a zo samotnej „prírodnej školy“. Nebol spokojný ani so stlačenou účelnosťou Puškinovej prózy, ani so satirickou istotou obrazov „Mŕtve duše“. Oba považoval za fenomény minulosti, ktoré sa už vo vývoji literatúry stali neprijateľnými.

Tolstoj vždy potreboval autora, ktorého hlavnou charakteristikou by bolo „silné hľadanie pravdy“, zametanie a ničenie klamstiev, pochybovanie, skúmanie, neotrasiteľné v samotných hľadaniach, pevné v presvedčeniach, ktoré sa mu darí získať. Hľadanie pravdy sa v skutočnosti odohrávalo na všetkých úrovniach spisovateľovej tvorby, počnúc filozofickou, ideologickou a končiac osobitnou hĺbkou jazyka a jeho vizuálnych prostriedkov.

Stretávame sa tu predovšetkým s rečovým štýlom historických dokumentov, spomienok zo začiatku 19. storočia, ktoré vyjadrujú črty jazyka zobrazovanej doby. To je napríklad prejav rétora, keď sa Pierre pridal k slobodomurárom. Je namaľovaný oficiálnym duchovným a cirkevným slovanským príchuťou, charakteristickou pre tú dobu: „Nielen slovami, ale aj inými prostriedkami, ktoré možno na skutočného hľadača múdrosti a cnosti zapôsobia silnejšie než samotné slovné vysvetlenia. Hlavnými postavami románu sú šľachtici, ktorí hovoria buď francúzsky alebo rusky. Ale aj v ich ruskom jazyku je veľa galicizmov, t.j. Ich reč je konštruovaná podľa noriem syntaxe francúzskeho jazyka. Zároveň však Tolstého jazyk obsahuje veľa každodennej ruskej reči. Napríklad „mlátky“, „vzdorovať vlkovi“. Puškinova próza ho už neuspokojuje. V tom istom roku 1853, po opätovnom prečítaní Pushkinovho diela „Kapitánova dcéra“, píše vo svojom denníku: „Musím priznať, že teraz je Pushkinova próza stará nie v štýle, ale v spôsobe prezentácie. Teraz, právom v novom smere, záujem o detaily pocitov nahrádza záujem o udalosti samotné. Puškinove príbehy sú akosi nahé."

Ani v umeleckej próze 50. – 60. rokov sa však Tolstoj s veľa neuspokojil. Prísny hľadač pravdy, nepriateľ všetkej umelosti a lži, Tolstoj sa vo svojej literárnej tvorbe usiluje predovšetkým o prirodzenosť jazyka a formy. Dráždi ho rafinovanosť jeho súčasného literárneho štýlu. Dokonca aj okrúhlosť slabiky sa mu zdá literárna, spôsobná, porušenie farby živého hovoreného jazyka. V 60. a 70. rokoch sa Tolstého túžba po prirodzenosti a presnosti jazyka prejavila v jeho románoch „Vojna a mier“ a „Anna Karenina“. Tieto diela sú uznávané ako majstrovské diela svetovej literatúry. Všetko – zobrazenie doby, charakteristiky obrazov, aj jazyk – tu robí ruka prvotriedneho realistu. V trilógii „Detstvo“ je autor – dieťa, tínedžer a mladý muž, v mene ktorého sa príbeh rozpráva z jeho mladosti. Čím je starší, tým viac sa jeho reč napĺňa zložitými syntaktickými štruktúrami.

No text je od začiatku zaplnený výpožičkami a vsuvkami nemeckej hovorovej reči, osobitné miesto zaberá zobrazenie vznešenej spoločnosti v prvej štvrtine 19. storočia. Deti a dospelí hovoria napoly po rusky, napoly po francúzsky: „Vieš, mon cher.“ Osobitné miesto zaujímajú expresívne výpovede hrdinov trilógie. Tolstoj zobrazuje Voloďov zvláštny spôsob rozhovoru s dievčatami, ktorý je úplne založený na hre expresívnych foriem reči: „Keď sa naňho náhodou obrátili s nejakou vážnou otázkou..., urobil na nich grimasu a potichu odišiel alebo odpovedal nejaká skomolená francúzska fráza: com se tri jolies atď., alebo s vážnou, zámerne hlúpou tvárou povedal nejaké slovo, ktoré nemalo žiadny význam a nesúviselo s otázkou, zrazu s tupými očami vyslovil slová: buchta, resp. poďme, alebo kapusta, alebo niečo také“ („Mládež“, kapitola XXIX – „Vzťahy medzi nami a dievčatami“).

„Podstata tejto schopnosti spočíva v podmienenom zmysle pre proporcie a v podmienenom jednostrannom pohľade na predmety. Dvaja ľudia z toho istého kruhu alebo z tej istej rodiny, ktorí majú túto schopnosť, vždy umožňujú vyjadrenie pocitu do rovnakého bodu, za ktorým už obaja spolu vidia túto frázu; v tom istom momente vidia, kde končí chvála a začína irónia, kde končí vášeň a začína pretvárka – čo sa ľuďom s iným chápaním môže zdať úplne inak. Pre ľudí s rovnakým pochopením každý predmet udrie do očí rovnako pre oboch hlavne svojou vtipnou alebo krásnou alebo špinavou stránkou. Na uľahčenie tohto rovnakého porozumenia si ľudia z rovnakého kruhu alebo rodiny zakladajú svoj vlastný jazyk, svoje vlastné slovné spojenia, dokonca slová, ktoré definujú tie odtiene pojmov, ktoré pre iných neexistujú... Napríklad Voloďa a ja sme založili, Boh vie ako, nasledujúce slová so zodpovedajúcimi pojmami: hrozienka znamenali márnu túžbu ukázať, že mám peniaze, šiška (v ktorej bolo potrebné spojiť prsty a klásť osobitný dôraz na oboje w) znamenala niečo čerstvé, zdravé, elegantné, ale nie dandy; podstatné meno použité v množnom čísle znamenalo nespravodlivú záľubu v tejto téme atď. nový odtieň nás, ten druhý to už v jednom náznaku pochopil úplne rovnako...“ („Mládež“, kapitola XXIX.).

Subjektívne vyjadrovanie teda mení alebo úplne ničí priamy význam slov. L. Tolstoj v „Mládeži“ opäť na inom mieste výtvarne demonštruje tento sémantický postup pri zobrazovaní vzťahu detí a nevlastnej matky (kapitola „Macochy“).

V „Rodinnom šťastí“ autor s najväčšou vážnosťou inscenoval akýsi experiment rodinného života, odohrávajúci sa buď v rovnakých, alebo v opačných podmienkach. Tieto experimenty viedli k určitým morálnym záverom. A predsa v románe tohto druhu, v skutočne rodinnom románe, bolo pre autora trochu ťažké viesť rozprávanie v mene mladej ženy. Jazyk románu vytvoril slávik usadený v orgovánovom kríku, „kruhoch svetla a tieňa“, „magickej stene krásy“. Text je naplnený rôznymi štylistickými prostriedkami, najčastejšie sa vyskytujú metafory a epitetá.

V prístupoch k formovaniu štylistického jadra „Vojny a mieru“ však neboli vyššie uvedené romány a príbehy, ale kaukazské a najmä sevastopolské príbehy. Autor úplne šliape vedľa - udalosti, ľudia, postavy, obyčajní vojaci a dôstojníci a nie každý sám v sebe, nie hrdina povýšený nad ostatných, iba pravda. V hľadaní pravdy, v explózii zatuchnutých, vymyslených právd – aktivita autora, jeho kreativita i seba samého. Jazyk vojny a mieru je nádherným príkladom bohatosti a expresivity ruského jazyka, ktorý je podľa Tolstého „jemný a dojímavý, kde je to potrebné, prísny a vážny – živý a živý tam, kde je to potrebné“. Autorova reč vychádza z národného ruského spisovného jazyka, no zároveň román obsahuje mnohé každodenné názvy a črty regionálnych nárečí. Napríklad: „zeleň“, „mlátky“, „naproti“. Živá ľudová reč znie obzvlášť expresívne medzi hrdinami z más: Tikhon Shcherbaty, Platon Korotaev, vojaci. Neumelosť reči postáv je zrejmá najmä vo frázach, kde ľudia nahrádzajú stredný rod ženským rodom. Napríklad: „Váš chrbát bude teplý, ale brucho studené. Aký zázrak." Tolstého román je historický, autor potrebuje sprostredkovať príchuť literárneho a hovorového jazyka prvej štvrtiny 19. storočia. To vysvetľuje množstvo takzvaných historizmov v románe (brigette, klavichord). Tolstého realistický štýl je realizovaný vizuálnymi prostriedkami jazyka. Porovnania sa vyznačujú jednoduchosťou a presnosťou, pretože autor veril, že by mali čitateľovi uľahčiť pochopenie myšlienok autora a prekvapiť Annu účinkami neočakávaných porovnaní. (Keď sa objavil Bagration, „hostia sa rozpŕchli v rôznych miestnostiach, ako otrasené žito na lopate, zhromaždili sa na jednu hromadu). Tolstého epitetá vo VIM sú tiež presné a špecifické. Túžba po presnosti a zobrazenie emocionálnych nálad vysvetľuje množstvo zložitých prídavných mien v románe. Pohľad postáv autor definuje ako opytovateľsky nahnevaný, nespokojný a spytujúci sa, prípadne šťastne pokojný. Na zobrazenie zložitých psychologických zážitkov sa Tolstoy často uchyľuje k používaniu antoným (bezstarostne unavené tváre vojakov).

Tolstého túžba po prirodzenosti a presnosti zanechala svojráznu stopu aj v syntaktickej štruktúre jeho reči. Keď už hovoríme o jazyku románu, možno si všimnúť ťažkopádnosť a ťažkosť jeho jednotlivých fráz, vrátane mnohých vedľajších vet a spojok, ak, to, že: „Čo by robila Sonya, keby nemala radostné vedomie, že sa vyzliekla? najprv na tri noci, aby bola pripravená vykonať presne všetky príkazy lekára, a že teraz v noci nespí, aby nezmeškala hodiny...“ „Sám Bonaparte, neveriaci svojim generálom, so všetkým stráže sa pohli smerom na bojisko v obave, že zmeškajú pripravenú obeť, a Bagrationov 4000-členný oddiel veselo zakladal ohne, sušil, ohrieval, varil kašu prvýkrát po troch dňoch a nikto z ľudí v oddiele nevedel alebo premýšľali o tom, čo ich čaká“ (9, 208). A tu, bez akýchkoľvek vysvetlení alebo spájajúcich hodnotení, vo výbere slov, v tóne rozprávania, jasne kontrastujú dva svety - militantne dobrodružný a pokojný, pokojný aj počas vojny nanútenej ruskému ľudu. A participiálne frázy „nedôverovať svojim generálom“, najmä „zo strachu, že prídeme o pripravenú obeť“, obsahujú najúplnejšie odhalenie autorovho chápania Napoleonovej osobnosti, ducha autokracie a brutálneho násilia. Najsilnejšia poézia „Vojna a mier“ je v jej ľudových obrazoch: „veselé zakladanie ohňov, sušenie, ohrievanie, varenie...“ Poézia aj autorova myšlienka mieru. V románe Vojna a mier hrajú galicizmy osobitnú úlohu. Galicizmy (z lat. gallicus – galčina) sú slová a výrazy prevzaté z francúzskeho jazyka alebo vytvorené podľa vzoru francúzskych slov a výrazov. Vytváranie historickej a miestnej chuti. Používanie cudzojazyčnej slovnej zásoby pri opise prostredia, interiéru, oblečenia postáv „Ona (Helen) bola v šifre a v spoločenských šatách,“ „...oblečte si livree a poďte so mnou...“ ( Hippolyteove slová), „...on (Tušin) strieľal ohňom...“, „...naprášený, v pančuchách a topánkach, pri každých dverách stáli pešiaci v livrejách...“, „...Konvent bol skutočnou silou ...", "autogram", "bulvárom", "išiel do komody...". “...musí byť slobodomurár...”, “...pripravovali sa, písali brouillony...”, “...retiráda prebehla v úplnom poriadku...”, “... medzi turnajmi sme boli pochovaní... ", "...obliecť si robrony...", "...myšlienky absolutizmu...", "...prednostne hrali s vášňou..." Prostriedok sociálnej charakterizácie postáv. Zobrazuje pôvod a postavenie hrdinu v spoločnosti. „Nesvitsky pohostil dôstojníkov koláčmi a skutočným doppelkümelom,“ „. ..Pierre na nej videl Adamovu hlavu, znak slobodomurárstva...“, „...do sprievodu...“, „...v drahom náhrdelníku...“, „...brilantný set ......". Vytvárať rečové charakteristiky postáv. Charakterizácia reči je jedným zo spôsobov, ako odhaliť obraz hrdinu, jeho podstatu. Používa sa na zobrazenie individuálnych vlastností hrdinov."...máte masaka ......" (slová malej princeznej), "...on (Kutuzov) im povedal o zlatom moste..." (francúzske príslovie). Dosahovanie komických a satirických efektov. Vysmievanie sa z nerestí a nedostatkov hrdinov, ukazujúc „inteligenciu“ a „vzdelanosť“ vyšších vrstiev spoločnosti.“ Gróf (Iľja Andrejevič Rostov) rozkazoval... o špargli, čerstvých uhorkách, jahodách...“, „...kto išiel na službu a zháňanie potravy...“, „...s jeho (Pierrovou) skazenosťou...“, „...niektorých priniesli potom Nemcov vyhlásili za šampiňóny...“ Najčastejšie používané galicizmy v r. ich rečou sú Vasilij Karagin, Helena, Anna Scherer, Julie Kuragina, Boris Drubetskoy, vyšší dôstojníci, rodina Rostovovcov, rodina Bolkonských a ďalší hrdinovia, v menšej miere. To naznačuje, že títo jednotlivci patria do vyššej spoločnosti, ktorá bola vychovaná v duchu francúzskej kultúry. Postavy okrem francúzskych slov používajú výrazy vo francúzštine. Pravdepodobne tým autor na jednej strane odráža inovácie v živote ľudí a na druhej strane zosmiešňuje „francúzštinu“, odklon od tradícií a kánonov. Zobrazenie krajiny v románe plní rôzne funkcie. Najbežnejšou črtou Tolstého krajiny je súlad tejto krajiny s náladou hrdinu. Sklamanie a pochmúrna nálada Andreja Balkonského po jeho rozchode s Natašou zafarbuje krajinu obklopujúcu hrdinu temnými prívlastkami. „Pozrel sa na pás brezových stromov s ich nehybnou žltosťou, zeleňou a bielou kôrou...“ V iných prípadoch krajina človeka priamo ovplyvňuje, osvecuje a robí ho múdrym. Princ Andrei, zranený pri Slavkove, sa pozerá na oblohu a myslí si: "Áno!" Všetko je prázdne, všetko je klam, okrem tejto nekonečnej oblohy.“ Techniky verbálnej výstavby osobných obrazov sú vo „Vojne a mieri“ zosúladené s formami historickej štylizácie. Vo sfére expresívno-dramatických foriem princípy historickej štylizácie najvýraznejšie vyniknú v dialógu, v reči postáv zapojených do aktuálnych rozhovorov. Štýl doby je tvorený predovšetkým predmetovo-sémantickými formami dialogickej reči, jej materiálnym fondom, čiastočne ideológiou a jej témami. Táto téma – ako ju reprodukoval Tolstoj – sa vyhýba priamym verbálnym anachronizmom a je oslobodená od invázie neologizmov 60. rokov. Priťahuje k sebe najcharakteristickejšie formy vyjadrenia obnovovanej éry, jej syntaktické obraty, obľúbené slová a frázy. Hoci nejde o fotografickú ukážku jazyka zobrazovaného prostredia a doby, dialogická reč vo Vojne a mieri je plná realistických reflexií doby. Realizmus Tolstého dialógu je plný širokých symbolických zovšeobecnení, ktoré prekonávajú a popierajú naturalistické napodobňovanie a schematickú typizáciu spôsobu reči rôznych vrstiev spoločnosti v rokoch 1805, 1812 či 1820. Nepotrebuje preto prílišnú ideologickú záťaž staroveku a prudké odchýlky od tých ruských jazykových tradícií, ktoré by sa dali ľahko vnímať a chápať na základe literárnych štýlov druhej polovice 19. storočia.

L. Tolstoj, potvrdzujúc ahistorickú, nadčasovú povahu vedomia v jeho základnom, „prirodzenom“ zmyslovom obsahu, sa prirodzene vyhýba vonkajším, archeologickým, reštaurátorsko-naturalistickým technikám jazykovej štylizácie.Priame vyjadrenie skúseností a myšlienok jednotlivca, ktoré nie je vnútené civilizáciou , je podľa Tolstého vždy viac-menej homogénna. Minulosť sa skrýva aj v živej reči moderny. Na vrchole „života“ sa však vrstvia jazykové „pózy“, rôzne typy štylistických spôsobov, charakteristické pre éru a historicky premenlivé. Sociálno-jazykový charakter, historická individualita, sa skladá nielen z priamych, pravdivých, prirodzených prejavov vedomia, ale aj zo štylizačných manierov charakteristických pre éru. L. Tolstoj veľmi vtipne a s veľkým humorom obnažuje tento kontrast individuálneho charakteristického štýlu a umelý spôsob vyjadrovania charakteristický pre éru podľa obrazu Denisova - pri jeho prvom vystúpení v románe. Najprv sa demonštruje jeho svižný husársky štýl s bohatým nadávkovým slovníkom:

"-A ja som sa nafúkol, bg", prečo"a, ako skurvy syn," zakričal Denisov bez pokarhania. R... - Keby tam boli ženy. Inak tu nie je čo robiť, ako piť. Skúste sa aspoň napiť“ (IX, 156--157) atď.

Ale potom je ten istý Denisov zobrazený vo svojej literárno-romantickej maske a jeho každodenný husársky štýl sa mieša s jazykom milostných textov zo začiatku 19. storočia. Celý opis Denisovovej lyrickej inšpirácie je plný sémantických kontrastov a dýcha hlbokým humorom realistického debunkera:

„Keď sa Rostov vrátil, na stole bola fľaša vodky a klobásy. Denisov sedel pred stolom a praskal perom na papieri. Zachmúrene sa pozrel do Rostovovej tváre.

Píšem jej,“ povedal.

Opieral sa lakťami o stôl s perom v ruke a zjavne potešený príležitosťou rýchlo povedať slovami všetko, čo chcel napísať, vyjadril svoj list Rostovovi.

Vidíš, dg „ug," povedal. „Spíme, kým nemilujeme. Sme deti pg" aha... ale ja som sa zamiloval – a ty si Boh, si čistý, ako v strakatý deň stvorenia. ... Kto ešte je toto? Odvezte ho do chogu.“ Raz! - kričal na Lavrushku“ (IX, 158).

Historické farby sú na obraz starého princa Bolkonského aplikované ešte jasnejšie a hustejšie. Poskytuje nezvyčajne ostrú a ostro individualizovanú syntézu hlavných rečových prvkov štýlu najvyššej vojenskej šľachty katarínskej éry. Na jednej strane sa v jeho prejave objavuje archaický, oficiálny klerikálny prúd s francúzskym, niekedy nemeckým zafarbením a v každom prípade s latinsko-nemeckou syntaktickou štruktúrou: „bojovať podľa svojej novej vedy, nazývanej stratégia“ (IX, 121); „Včera o tebe urobili návrh. A keďže poznáš moje pravidlá, zaobchádzal som s tebou“ (IX, 278); „Princ... čítal jeho listiny (poznámky, ako ich nazýval), ktoré mali byť po jeho smrti doručené panovníkovi“ (XI, 107). Porovnaj: „Musíme si vziať Francúzov, aby naši nepoznali svojich a naši neporazili svojich“ (IX, 125).

Ešte bližšie k epištolárno-klerikálnemu štýlu 18. storočia. spisovný jazyk starého princa. Tu sú na jednej strane pozorované všetky znaky rusko-latinsko-nemeckej syntaxe úradného jazyka 18. - začiatku 19. storočia: „V tejto chvíli som dostal veľmi radostnú správu prostredníctvom kuriéra: Bennigsen pri Eylau nad Buonaparte údajne vyhral plné víťazstvo a bol poslaný do armády s vyznamenaniami nemá koniec... beží veľmi rozrušený...“ atď. Na druhej strane popri archaickom slovníku (vyhrané víťazstvo; nemá konca , atď.) lexikálno-frazeologické a syntaktické formy každodenného ľudového jazyka v kombinácii so Suvorovovým lakonizmom („ak to nie je lož“; „aj keď si Nemec, gratulujem“; „pozri, okamžite skoč do Korčeva a urob to“ ). Porovnaj: „Šéf Korčevského, istý Chandrikov, nerozumiem, čo robí“ atď. (X, 95). St. jazyk listu poľného maršala Kamenského (X, 97) a jazyk Arakčejevovej rezolúcie (X, 161).

Potom sa v jazyku starého kniežaťa rozličnými farbami trblieta známy vznešený ľudový jazyk a obyčajný ľud hrubého vojaka Suvorova: „Bude hovoriť ako blázon. Toto je vec ich ženy“ (X, 121); „Nemôžeš sa držať ženskej sukne“ (IX, 132); "Prečo klameš?" (IX, 133); "Ho-ho! - povedal starec pri pohľade na jej zaoblený pás. „Ponáhľal som sa, nie je to dobré“ (IX, 124).

A napokon, toto všetko je zakryté bezchybnou francúzštinou a aristokratickým salónnym štýlom: „M-elle Bourienne, voila encore un admirateur de votre goujat d'empereur! – kričal vynikajúcou francúzštinou.“ (IX, 126) Porovnaj galicizmy: „Princ Vasilij vás nájde podľa svojich predstáv pre svoju nevestu“ (IX, 278).

Zároveň vo veľmi náhlej, lakonickej štruktúre reči, v technike klepania, v spôsobe neočakávaných poznámok, ktoré nesúvisia s predmetom rozhovoru a zvláštnych podmienene symbolických poznámok, sú charakteristické črty „štýlu Suvorov“ pre éra vyčnieva v reliéfe. Napríklad: „Starý princ neprejavil počas príbehu najmenší záujem, akoby nepočúval, a keď sa ďalej obliekal, trikrát ho nečakane prerušil. Raz ho zastavil a zakričal: - Biely! biely! - To znamenalo, že Tikhon mu nedal vestu, ktorú chcel. Inokedy sa zastavil a spýtal sa: "A bude čoskoro rodiť?" - a vyčítavo pokrútil hlavou a povedal: - To nie je dobré! Pokračuj, pokračuj. - Po tretíkrát, keď princ Andrei dokončil opis, starý muž falošným a senilným hlasom spieval: „Malbroug s"en va-t"en guerre. Dieu sait quand reviendra“ (IX, 122).

Je pozoruhodné, že napriek hrubej vrstve sociálno-typických jazykových farieb doby a čiastočne aj vďaka nej má obraz starého muža Bolkonského v štýle „Vojna a mier“ výrazné črty hlbokého, rozporuplného a originálna, živá a individuálna individualita. Stačí sa odvolať na scénu jeho umierajúceho rozhovoru s dcérou (XI, 138-141). Podľa Tolstého je teda „prirodzený“ štýl človeka, nezávislý od historicky sa meniacich typov kultúry a civilizácie, komplikovaný formami historickej štylizácie, konvenčným historickým spôsobom, odtlačkami charakteru doby, ale to sa nemení. štrukturálne, neprechádza do iného systému a štádia myslenia, chápania a prežívania reality.

V románe Anna Karenina pokračuje Tolstoj vo svojej tradícii v opise prírody. Na jeho krajinkách je pozoruhodný predovšetkým spisovateľov mimoriadny postreh a umelecká citlivosť na vône a farby, na najjemnejšie odtiene prírodného života. Príroda je dobrá nie pre hru svetla, nie pre krásu západov slnka a oblakov, ale preto, že všetko v nej je prirodzené, plodné, pravdivé, lebo človeka živí a učí. V prírode je všetko plné silného pohybu, všetko motivuje človeka k práci: „...slnko rýchlo zožralo tenký ľad, ktorý pokrýval vody, a všetok teplý vzduch sa triasol od výparov oživenej zeme, ktorá ho naplnila. ... Jar je časom plánov a predpokladov.“ V opise lúky, na ktorej Konstantin Levin kosí seno, v opise dažďa, rieky, trávy, západu slnka je všetko vecné a jednoduché, no ľudová reč dodáva pocitu z toho, čo čítal, ešte väčšiu blízkosť hrdinu. k prírode. O západe slnka sa hovorí: „slnko zapadlo za les“; o daždi – že Levin „náhle pocítil príjemný chlad na svojich horúcich, spotených ramenách“. Kvety si nevšimli, trávy takmer nepomenovali, ale líšili sa tak, ako ich rozlišuje kosačka: „tráva zmäkla“, „tráva siahala po pás... nežná a jemná, lopúch“, „korenistá“ cítiť trávu“, dokonca aj „slabá“ je odlišná. , „dobrá“ a „zlá“ tráva. Levina obdivovala nie krása samotnej prírody, ale skutočnosť, že „jeho rad dopadol takmer rovnako a dobre ako Titus“ alebo spôsob, akým starcova ostrá kosa „zapraskala po bujnej tráve. Toto každodenné šťastie, pracovná blízkosť k prírode bolo charakteristické pre Tolstého povahu. A. B. Goldenweiser s ním v roku 1909 zaznamenal nasledujúci rozhovor: „Vstal som dnes skoro ráno a kráčal som tak dobre: rosa, zamračený mesiac... Vidím dve dievčatá kráčať bosé; a prvýkrát som to videl: chodia a držia sa za ruky. Spýtal som sa ich: "Na huby?" - "Nie, na orechy." - "A čo bez tašky?" - „No, taška! Sme dole."

Jazyk diel L. N. Tolstého

Jazyk Tolstého diel? zložitý literárny fenomén, ktorého podstata len ťažko zapadá do rámca zaužívaných stručných definícií zásluh umeleckej reči. Zažil hlboký vývoj a je potrebné ho zvážiť v súvislosti s tým, ako Tolstoj rástol a menil sa? umelec a mysliteľ.

Na začiatku tvorivej činnosti (50-te roky) sa Tolstého štýl rozvíjal pod vplyvom štýlu reči najkultivovanejšej, najinteligentnejšej časti šľachtického stavu. Prirodzenosť tohto štýlu vysvetľuje vo svojom denníku z roku 1853 takto: „Spisovateľ, ktorý opisuje známu triedu ľudí, mimovoľne vštepuje charakter výrazu tejto triedy do slabiky.“

V rokoch od Puškinovej smrti nastali v ruskej beletrii významné zmeny. Zvlášť silný vplyv na ňu mal vplyv Gogoľa, Lermontova a Turgeneva. Tolstoj so svojim sústredeným záujmom o psychologickú analýzu musel pociťovať vplyv týchto spisovateľov, najmä Gogola a Lermontova. Tolstého štýl predstavuje ďalší vývoj ruského literárneho jazyka, ktorý sa rozvíjal v dielach Puškina, Lermontova, Gogola a ich nasledovníkov. Používa jazyk beletrie a vedeckej literatúry (ruskej a európskej) na druhej strane? hovorová reč vznešenej inteligencie a s treťou? v ľudovej reči hlavne sedliackej. Jazyk románu „Vojna a mier“ je nezvyčajne bohatý a rozmanitý.

Tieto diela sú uznávané ako majstrovské diela svetovej literatúry. Všetko – zobrazenie doby, charakteristiky obrazov, aj jazyk – tu robí ruka prvotriedneho realistu. Poďme sa teda spolu so študentmi pozrieť na jednotlivé vizuálne prostriedky jazyka týchto románov, aby sme vystopovali Tolstého realistický štýl.

Zastavme sa pri epitetách a prirovnaniach.
Tolstoy veril, že „zbytočné epitetá a ozdoby... len tlmia čitateľa“. Slová by z jeho pohľadu mali odhaliť prirodzenú podstatu javu. Odtiaľ pochádza špecifickosť a presnosť jeho epitet. Tu je popis kosenia v románe Anna Karenina:
„Tráva, pokosená s bohatým zvukom a voňajúca korenisto, ležala vo vysokých radoch. Kosačky sa tlačili v krátkych radoch zo všetkých strán, hrkotali brusnicami a zneli ako búchajúce kosy, alebo ako pískanie tyče na nabrúsenej kose, alebo veselé výkriky, nabádali sa navzájom.“

Tolstého prirovnania sa vyznačujú rovnakou presnosťou, jednoduchosťou a zároveň opodstatnenosťou v odhaľovaní psychológie hrdinov. Porovnania by podľa Tolstého mali čitateľovi uľahčiť pochopenie myšlienok autora, pomôcť mu a neprekvapiť ho účinkami neočakávaných porovnaní. Uvediem niekoľko príkladov Tolstého prirovnaní. Tu je popis Natašinho úsmevu (v kapitole 16, zväzok 4). Nataša, vyčerpaná spôsobeným utrpením
po smrti princa Andreja a Petyi sa pozrela na Pierra - „... a tvár s pozornými očami, s ťažkosťami, s námahou, ako hrdzavé otváranie dverí, sa usmiala. Anna Karenina definuje význam Vronského lásky k nej takto: "Som ako hladný muž, ktorý dostal jedlo." Opis Vronského presťahovania do Petrohradu sprevádza toto prirovnanie: „Vstúpil do starého spôsobu života, akoby si obúval nohy do starých topánok.“ Náladu Karenina, ktorá pocítila úľavu po tom, čo bol formálny vzťah medzi ním a Annou rozhodnutý, prirovnáva Tolstoj k nálade muža, ktorý si vytrhol pokazený zub. Pre Kitty („Anna Karenina“) sa jej „liečba zdala rovnako smiešna ako reštaurovanie kúskov rozbitej vázy“. Môžete vidieť, bez toho, aby ste sa uchýlili k iným príkladom, aké presné, jednoduché a prirodzené sú Tolstého prirovnania.

Pri premýšľaní a čítaní textu žiaci určite rozoznajú
Tolstého túžba po prirodzenosti a presnosti pri zobrazovaní života. A dospejú k záveru, že to zanechalo zvláštny odtlačok aj na syntaktickej štruktúre jeho reči. Keď už hovoríme o jazyku románu „Vojna a mier“, už som poukázal na ťažkopádnosť a ťažkosť jeho jednotlivých fráz. Uvediem príklad zložitej tolstejovej vety s mnohými vedľajšími vetami a s kopou spojok, keby, to, že: „Čo by robila Sonya, keby nemala to radostné vedomie, že sa tri noci nevyzliekla, aby byť pripravená vykonať presne všetky pokyny lekára a že teraz v noci nespí, aby nepremeškala hodiny, v ktorých sa majú tabletky podať...“ Tu je ďalší príklad mätúcej syntaktickej frázy z románu „Anna Karenina“: Najprv myslela (Dolly) na deti, o ktoré, hoci princezná, a hlavne Kitty (viac sa na ňu spoliehala), sľúbila, že sa o ne postará. stále mala obavy...“

Študenti, porovnávajúc a porovnávajúc reč postáv, nepochybne urobia správny záver, pokiaľ ide o slovnú zásobu diela, a budú schopní nájsť odpoveď na otázku: dá sa ich štruktúra, ich ťažkopádnosť a neohrabanosť vysvetliť autorovým nadhľadom? ? V žiadnom prípade. Tolstoj je majstrom umeleckého prejavu. Starostlivo dokončoval svoje rukopisy. Niektoré kapitoly románu „Vojna a mier“ prepracoval sedemkrát a román „Anna Karenina“ dvanásťkrát. Základom jeho syntaktických dĺžok nie je v žiadnom prípade nedbanlivosť, ale zámerná, vedomá túžba po čo najpresnejšom vyjadrení jeho tvorivých predstáv. Tolstoy „vyrezával“ svoje obrazy, rovnako ako umelec-sochár vyrezáva svoje diela. Zvyčajne sa snažil nerozprávať, ale ukázať duševný proces v celej jeho celistvosti a nedeliteľnosti. Táto túžba ho niekedy priviedla k ťažkopádnym syntaktickým konštrukciám. Na druhej strane boj proti umelosti spisovného a knižného jazyka s jeho prepracovanosťou a zaoblenosťou slabík vedome viedol Tolstého po ceste jeho jedinečnej syntaktickej inovácie. Táto ťažkosť je celkom prirodzená, pretože odráža zložitosť tých duševných stavov, ktoré opísal Tolstoj.

V oblasti jazyka, tak ako v celej svojej umeleckej tvorbe, bojuje Tolstoj za pravdu a jednoduchosť, za realizmus, za nemilosrdné odhaľovanie slovných klišé, za presné zobrazenie života umeleckými a publicistickými slovami. Toto je slovo, ktoré Tolstoj vytvára, spoliehajúc sa na jazyk ľudí.

Umelecký štýl vyvinutý Tolstým v 60. a 70. rokoch sa však ukázal ako nestabilný. Už začiatkom 60. rokov sa v jeho dielach začali vytrvalo ozývať motívy ľudového sedliackeho jazyka („Polikushka“). Prvky ľudového jazyka sú ešte výraznejšie cítiť v románe Vojna a mier. Svet prírody, svet vecí, nadobúda zvláštny význam, na označenie, ktoré konkrétne slová sa objavujú: nie pes, ale preživší, vlk nemá chvost, ale poleno; nie je mladý, ale prišiel. V románe Vojna a mier je v poľovníckych scénach veľká profesionalita.

Práca so spisovnými slovami bude nepochybne nemenej zaujímavá a po rozbore študenti dospejú k záveru, že v slovnej zásobe týchto kapitol je ešte jedna črta. Tu sa v autorovej reči spája viac ľudových slov s dedinským životom ako na iných miestach románu: naprieč, v čase, nad, oproti.

Láska k prírode, podobne ako láska k životu, je citeľná v opise krajiny. Napríklad poľovnícke výjavy začínajú nasledujúcim popisom: „Bola už zima, ranné mrazy zväzovali zem mokrú jesennými dažďami, zeleň už bola sploštená a žiarivo zelená sa oddeľovala od pruhov hnednúceho, zabitého dobytka, zimy a svetložlté jarné strnisko s červenými pásikmi pohánky. Vrcholy a lesy, ktoré boli koncom augusta ešte zelenými ostrovmi medzi čiernymi poliami oziminy a strniskom, sa stali zlatými a jasne červenými ostrovmi medzi jasne zelenými oziminami.“

Cítime jednoduchosť a presnosť tohto popisu. Takto môže kresliť prírodu len dedinčan, ktorý to veľmi dobre pozná. O tom, že hovorí dedinčan, svedčí slovná zásoba, ktorá sa vyznačuje úžasnou jednoduchosťou a presnosťou. Ľudové slová mu dávajú špecifickú farbu (zima, strnisko, strnisko). Tieto slová sú potrebné nie preto, že by sa snažil napodobňovať ľudovú reč, ale preto, že v spisovnom, knižnom jazyku nenachádza iné slová, ktoré by presne označili život prírody.

Náročná práca pri hľadaní popisu umožní študentom obohatiť si slovnú zásobu. Vezmime si napríklad tento opis: cez deň „bolo mrazivé a horké, ale večer sa začalo ochladzovať a topiť“. Aké synonymá môžu nahradiť slovo omladiť? Skúsme to povedať namiesto toho: obloha sa začala mračiť, zamračila sa hmlou a zamračila sa. Takáto náhrada však mení emocionálny zvuk krajiny, pretože slovo omladiť sa v našich mysliach mimovoľne spája so slovom mladosť a dodáva obrazu radostnú príchuť. Prečo hovorí, že sa rozmrazilo, a nie obvyklé teplejšie? Oteplilo sa – veľmi sa oteplilo a rozmrazilo – oteplilo sa len mierne. Okrem toho toto slovo vytvára aj určitú emocionálnu náladu: spája sa so slovom rozmraziť, pripomínajúcim jar.

Pocit plnosti života a mladosti je spojený so zvláštnosťou jesennej krajiny. Napriek dažďom a hmle sme ohromení úžasnou bohatosťou a rozmanitosťou farieb, ktoré sa dosahujú použitím jasných epitetov. Napríklad: zelené „svetlo zelené oddelené od svetložltého strniska“; „červené pruhy pohánky“, „čierne polia“; lesy „sa stali zlatými a jasne červenými ostrovmi uprostred jasne zelených zimných polí“.

Človek sa v románe stáva časticou prírody. Okraje sú rozmazané. Poľovníci a dokonca aj psy žijú rovnaký život. Preto je v obzvlášť napätých chvíľach celkom prirodzené, a vôbec nie vtipné, počuť také zvláštne volania na psy: „Karayushka! Otec!", "Miláčik, mama!", "Erzynka, sestra." Preto z plnosti citu človek vyjadruje svoju radosť nevinne, priamo, ako zviera. V románe sa často opakujú slová: jasné svetlo, jasná hudba, dievčatá s holými hrubými nohami a tenkými rukami, odhalené ramená, vďaka ktorým sa ukazuje falošnosť a falošná brilantnosť hrdinov.

Niekedy namiesto bežne používaných slov označujúcich konkrétny objekt pisateľ nájde slová, ktoré zdanlivo odstraňujú vonkajšie kryty tohto objektu. Takže namiesto opisu scenérie v divadle, zobrazovania záhrady alebo lesa, stromov, oblohy, mesiaca. Tolstoj používa tieto slová, ktoré neoznačujú vzhľad scenérie, ale materiál, z ktorého sú vyrobené: „Na javisku boli v strede dokonca dosky, po stranách maľované kartóny zobrazujúce stromy a vzadu plátno natiahnuté na doskách.“ Falošnosť je teda pociťovaná cez línie divadelného predstavenia, ktoré vidia Nataša aj Tolstoj.

V kapitolách venovaných opisu miest, kde sa má bitka odohrať, používa autor názvy ciest, dedín, riek, dedín a presne je definovaný terén, ktorý mu dodáva biznisový charakter. „Cesta cez klesania a stúpania sa vinula stále vyššie... Napravo, pozdĺž toku riek Koloča a Moskva, bola oblasť roklinová a hornatá...“. Uvádzajú sa dôležité orientačné body: „dedina s bielym kostolom, ležiacim päťsto krokov pred mohylou“, most, zvonica Kolotského kláštora. Uvádzajú sa aj niektoré digitálne údaje: „päťsto krokov“, „šesť míľ“. V opise panorámy Borodina dominujú metafory ohňa a svetla, epitetá zvýrazňujúce jasné, svetlé farby: „lúče jasného slnka“, „svetlo so zlatými a ružovými odtieňmi“, „brilantné bajonety“. Ak sme po prvýkrát pri čítaní opisu poľa Borodino videli „brezový a smrekový les žltnúci na obzore“, teraz sú pred nami „vzdialené lesy... akoby vytesané z nejakého vzácneho žltozeleného kameňa“, ak sme predtým videli „polia s chlebom“, tak teraz pred nami „žiaria zlaté polia“.

Pri čítaní scény „Na Raevského batérii“ sa študenti môžu stretnúť s často opakovanými slovami: „láskavá a hravá účasť“, „láskavo sa smiali medzi sebou“, vojaci „s veselými a láskavými tvárami“, „zazneli veselé reči a vtipy. zo všetkých strán,“ a dospeje k záveru, že Tolstoj často opakuje jedno slovo: láskavo, čím ukazuje jednoduchosť, láskavosť, skutočnú ľudskosť, skutočnú veľkosť duše.

Všimnime si jednu charakteristickú črtu: v scéne pri batérii mohyly av ďalších kapitolách sa často opakuje kľúčové slovo - ľudia.

Takéto slová často zdôrazňujú postoj autora k javom v románe (pamätajte, ako sa epiteton nahý opakoval v opise divadla a slovo dav v scéne na priehrade Augesta).

V scéne pri Raevského batérii sa viackrát opakuje ďalšie kľúčové slovo – rodina. Skrytá vrúcnosť jediného pocitu, ktorý je spoločný pre všetkých, spôsobuje, že ľudia sa zúčastňujú bitky a robia z nich priateľskú rodinu.

Keď vidíme panorámu Borodina po tretíkrát, opäť zaznie kľúčové slovo ľudia: nie nepriatelia, nepriatelia, vojaci, bojovníci, protivníci, ale „ľudia oboch strán“. Všetci boli rovnako vyčerpaní (v predchádzajúcej pasáži mnohé prívlastky charakterizujú utrpenie ruských a francúzskych vojakov rovnako), v „každej duši rovnako vyvstala otázka: „Prečo, pre koho mám zabíjať a byť zabitý? Zabite koho chcete, robte si čo chcete, ale ja už viac nechcem!"

Druhá časť sumarizuje výsledky veľkej bitky. Slovo ľudia sa tu už nepoužívajú, namiesto nich sa používajú iné slová: Rusi a Francúzi. A tentoraz cítime ostrú hranicu medzi týmito „ľudmi oboch strán.“ Proti francúzskej invázii stojí hrdinský odpor ruskej armády. Keď hovoríme o ruskej armáde, spisovateľ opakuje sloveso stáť: „...tak ako stáli na konci bitky, ako stáli na začiatku,“ ruský ľud „stále rovnako hrozivo pri koniec ako na začiatku bitky.“ Práve morálna veľkosť mierumilovného ľudu dávala Rusom silu vzdorovať neporaziteľnému nepriateľovi.

V 80-tych rokoch došlo k poslednej zmene v štýle reči spisovateľa. Tolstého spätosť s ľudovou rečou sa zvlášť zreteľne prejavila v jeho ľudových príbehoch. Tu je začiatok príbehu „Ako žijú ľudia?“: „Švec býval so svojou ženou a deťmi v mužskom byte. Nemal ani vlastný dom, ani pozemok a on a jeho rodina sa živili obuvníctvom.“ Tolstoj píše svoje ľudové príbehy jednoducho, zbavujúc sa zložitých viet.“

Neopustil však ani literárny štýl 60. a 70. rokov. Rovnakým spôsobom napísal niekoľko diel posledného obdobia tvorivosti („Vzkriesenie“, „Hadji Murat“, „Po plese“). Tolstoj opäť využíva svoje umelecké prirovnania a epitetá, ťažkopádne syntaktické konštrukcie.

Aké umelecké črty možno považovať za typické pre Tolstého jazyk? Jasnosť, presnosť a výraznosť fráz, získaná ako výsledok obrovskej práce, úprimnosť a pravdivosť tónu, bohatosť slovnej zásoby a špecifickosť prezentácie - to sú hlavné vlastnosti a výhody Tolstého štýlu.

Tolstoj to vie reč hrdinov vo svojom obsahu nie vždy pravdivo charakterizuje, najmä svetskú spoločnosť, ktorá je klamlivá a slová nepoužíva ani tak na odhalenie, ale na zakrytie svojich skutočných myšlienok, pocitov a nálad. Spisovateľ preto, aby z hrdinov strhol masky a ukázal ich pravú tvár, široko a majstrovsky využíva gestá, úsmevy, intonácie a mimovoľné pohyby svojich hrdinov, ktoré je ťažšie predstierať. Scéna stretnutia Vasilija Kuragina so slúžkou Sherer (na samom začiatku románu) je v tomto smere vystavaná pozoruhodne. Jazyk románu Tolstého štýl predstavuje ďalší vývoj ruského literárneho jazyka rozvinutého v dielach Puškina, Lermontova, Gogola a ich pokračovateľov. Živí ju na jednej strane reč ľudu, hlavne roľníkov, na druhej jazyk beletrie a vedeckej literatúry a na tretej hovorová reč ušľachtilej inteligencie. Autorský prejav vychádza z národného ruského spisovného jazyka. Ale zároveň Tolstého jazyk obsahuje mnoho každodenných ruských slov, črty regionálnych nárečí, napr.: zeleň, mlaty, opak, zima, v protiklade s vlkom atď. Jednoduchý ľudový jazyk sa u Tolstého zreteľne objavuje práve na tých miestach. kde hovorí o ľuďoch. O partizánskej vojne Tolstoy píše: „Klub ľudovej vojny povstal so všetkou svojou impozantnou a majestátnou silou a ... padol a pribil Francúzov, kým nebola zničená celá invázia.“

Živá ľudová reč znie obzvlášť expresívne medzi hrdinami z más: Tikhon Shcherbaty, Platon Karataev, vojaci. Tu sa Tikhon rozpráva s Denisovom: „Prečo sa hneváš,“ povedal Tikhon, „nevidel som tvoju francúzštinu? Len nech sa zotmie, prinesiem ti, čo chceš, aspoň tri." Hnevať sa, zatemňovať, čo len chcete – to všetko sú slová a výrazy bezcitnej sedliackej reči. Neumelosť reči postáv je zrejmá najmä vo frázach, kde ľudia nahrádzajú stredný rod ženským rodom. Jeden z vojakov na odpočívadle pri ohni hovorí: „Bude ti teplo, ale brucho máš premrznuté. Aký zázrak." Tento obrat ľudovej reči sa v niektorých regiónoch našej krajiny zachoval dodnes (pozri román M. A. Sholokhova „Virgin Soil Upturned“).

Ale Tolstého román je historický román. Tolstoj potreboval presne sprostredkovať príchuť literárneho a hovorového jazyka prvej štvrtiny 19. storočia. Snažil sa zabezpečiť, aby román obsahoval „ozvenu“ hlasov zobrazovanej éry. Tolstoj to dosiahol. Takto napríklad hovorí jeden člen slobodomurárskej lóže, keď sa Pierre pripojí k slobodomurárom: „Nie len slovami, ale inými prostriedkami, ktoré môžu mať na skutočného hľadača múdrosti a cnosti silnejší účinok ako samotné slovné vysvetlenia. .“ A ťažká syntaktická konštrukcia tejto frázy a slovo iba (čo znamená len) sú charakteristické pre slávnostné prejavy konca 18. a začiatku 19. storočia. Tolstého túžba zachovať farbu reči na začiatku 19. To vysvetľuje aj množstvo takzvaných „historizmov“ v jazyku románu, t. j. slov, ktoré zmizli spolu s predmetmi a javmi charakteristickými pre určitú historickú éru (Breguet, t. j. hodinky, klavichordy atď.).

Vedci vykresľujú množstvo analógií medzi jazykom Tolstého románu a jazykom Puškinovej éry. Takže Tolstoy má frázu: „Nič nezabránilo Napoleonovi ísť do týchto poludňajších provincií. V Puškinovi čítame: "Krajiny poludnia sú magické krajiny." Tolstoj hovorí: "Nikolaj sa posadil ku klavichordu." Od Puškina: „Sadol si ku klavichordu“ atď. Od šľachtickej spoločnosti prvej štvrtiny 19. storočia. bol. Zatiaľ čo módny francúzsky jazyk je široko používaný, vysoká spoločnosť v Tolstého románe hovorí napoly po rusky, napoly po francúzsky. „Ó áno, ta hagpe (“ma tant – teta); "Vieš, top speg" (moja sher - moja drahá); "Pravdupovediac, epkhge poiz..." (antr dobre - medzi nami). Tolstoj takto sprostredkúva črty salónnej reči vznešenej aristokracie. Tolstoy napísal: „Keď píšem historické veci, rád som verný do najmenších detailov reality. Reč hrdinov románu, ako aj opis historických udalostí je vždy verný realite. Tolstého realistický štýl charakterizujú aj vizuálne prostriedky románového jazyka. Tolstého prirovnania sa vyznačujú jednoduchosťou a presnosťou. Tolstoy veril, že by mali čitateľovi uľahčiť pochopenie myšlienok autora a neprekvapiť ich účinkami neočakávaných porovnaní.

Tu je popis Natašinho úsmevu v kapitole XVI štvrtého zväzku románu. Natasha, vyčerpaná utrpením spôsobeným smrťou princa Andreyho a Petyi, pozrela na Pierra - „a tvár s pozornými očami, s ťažkosťami, s námahou, ako hrdzavé otváranie dverí, sa usmiala...“ Ďalší príklad: keď Bagration sa objavilo, „hostia boli roztrúsení v rôznych miestnostiach, ako otrasené žito na lopate, zhromaždené na jednej hromade“.

Tolstého epitetá sú tiež presné a špecifické. Túžba po presnosti pri zobrazovaní emocionálnych nálad vysvetľuje množstvo zložitých prídavných mien v románe. Autor definuje vzhľad postáv ako opytujúco nahnevaný, nespokojný a spytovací, posmešne vzdorovitý, šťastne pokojný atď. Osobitným problémom každého spisovateľa je zobrazenie zložitých emocionálnych nálad. V týchto prípadoch autori zvyčajne používajú techniku homogénnych definícií, vybraných na základe synonymie (napríklad: unavený, trpiaci, nešťastný). Aj v tomto prípade sa Tolstoj ukazuje ako originálny umelec. Na zobrazenie komplexného psychologického zážitku sa často neuchyľuje k výberu synoným, ale naopak k používaniu antoným. Antonymá sú teda v románe slová, ktoré majú vzájomne opačný význam (napríklad: chorý - zdravý).

Tolstého túžba po prirodzenosti a presnosti v zobrazovaní života zanechala svojráznu stopu aj v syntaktickej štruktúre jeho reči. Keď už hovoríme o jazyku románu „Vojna a mier“, už sme poukázali na ťažkopádny a ťažkopádny charakter jeho jednotlivých fráz. Uveďme príklad zložitej Tolstého vety s mnohými vedľajšími vetami a so spojkami, ak, to, že: „Čo by robila Sonya, keby nemala radostné vedomie, že sa tri noci nevyzliekala, aby bola pripravená vykonať presne všetky príkazy lekára a že teraz v noci nespí, aby nepremeškala hodiny, v ktorých treba podávať tabletky...“ Tolstoj bol majstrom umeleckého výrazu a svoje rukopisy starostlivo dokončoval. Základom jeho syntaktických dĺžok je zámerná, vedomá túžba po čo najpresnejšom vyjadrení jeho tvorivých predstáv. Tolstoy „vyrezával“ svoje obrazy tak, ako sochár vyrezáva svoje diela. Zvyčajne sa snažil nerozprávať, ale ukázať duševný proces v celej jeho celistvosti a nedeliteľnosti. Táto túžba ho niekedy priviedla k ťažkopádnym syntaktickým konštrukciám. Na druhej strane boj proti umelosti spisovného a knižného jazyka s jeho prepracovanosťou a zaoblenosťou slabík vedome viedol Tolstého po ceste jeho jedinečnej syntaktickej inovácie. Dá sa teda povedať, že Tolstého syntax je úplne určená jeho túžbou po prísnom realizme.

V oblasti jazyka, tak ako v celej svojej umeleckej tvorbe, bojuje Tolstoj za pravdu a jednoduchosť, za realizmus, za nemilosrdné odhaľovanie slovných klišé, aktuálnych fráz, za presné, neprikrášlené zobrazenie života umeleckými a publicistickými slovami.

Nebeskú krásu nášho jazyka nikdy nepošliape dobytok. / Veľký ruský vedec Michail Vasilievič Lomonosov

Ako materiál pre literatúru má slovansko-ruský jazyk nepopierateľnú prevahu nad všetkými európskymi. / Veľký ruský spisovateľ A. S. Puškin

Existujú dva druhy nezmyslov: jeden pochádza z nedostatku citov a myšlienok, ktoré sú nahradené slovami; druhý je z plnosti pocitov a myšlienok a nedostatku slov na ich vyjadrenie. / A. S. Puškin

Náš krásny jazyk pod perom nevzdelaných a neskúsených spisovateľov rýchlo upadá. Slová sú skreslené. Gramatika kolíše. Pravopis, táto heraldika jazyka, sa mení podľa vôle jedného a všetkých. / A. S. Puškin

Morálka človeka je viditeľná v jeho postoji k slovu. / Lev Nikolajevič Tolstoj

V skutočnosti by pre inteligentného človeka malo byť zlé rozprávanie považované za rovnako neslušné ako to, že nevie čítať a písať. / Anton Pavlovič Čechov

Narábať s jazykom náhodne znamená myslieť náhodne: približne, nepresne, nesprávne. / A.N. Tolstého

Slovník je celá vnútorná história ľudí. / Veľký ukrajinský spisovateľ N. A. Kotlyarevskij

Ani jedno vyslovené slovo neprinieslo toľko úžitku ako mnohé nevyslovené. / Staroveký mysliteľ Plutarchos

Jazyk je obrazom všetkého, čo existovalo, existuje a bude existovať – všetkého, čo ľudské duševné oko dokáže obsiahnuť a pochopiť. / A. F. Merzľakov

V literatúre, rovnako ako v živote, je potrebné pamätať na jedno pravidlo: človek sa bude kajať tisíckrát za to, že povedal veľa, ale nikdy za to, že povedal málo. / A.F. Písemský

Len literatúra nepodlieha zákonom rozkladu. Ona jediná nepozná smrť. / M.E. Saltykov-Shchedrin

Reč musí byť v súlade so zákonmi logiky. / Staroveký mysliteľ Aristoteles

Jazyk je vyznaním ľudí, Jeho duša a spôsob života sú rodné. / P. A. Vjazemskij

Krásna myšlienka stráca všetku svoju hodnotu, ak je zle vyjadrená. / Francúzsky spisovateľ a politik Voltaire

Slovansko-ruský jazyk, podľa svedectva samotných zahraničných estétov, nie je v odvahe, gréčtine alebo plynulosti horší ako latinčina a prevyšuje všetky európske jazyky: taliančinu, španielčinu a francúzštinu, nehovoriac o nemčine. / G. Deržavin

Kazíme ruský jazyk. Zbytočne používame cudzie slová. A používame ich nesprávne. Prečo hovoriť „defekty“, keď môžete povedať medzery, nedostatky, nedostatky? Nie je načase vyhlásiť vojnu zbytočnému používaniu cudzích slov? / Veľký vodca, otec revolúcie 1917-1918. Vladimír Iľjič Lenin

čo je jazyk? V prvom rade to nie je len spôsob, ako vyjadriť svoje myšlienky, ale aj vytvoriť svoje myšlienky. Jazyk má opačný účinok. Človek, ktorý svoje myšlienky, svoje predstavy, pocity premieňa na jazyk... je tiež akoby preniknutý týmto spôsobom vyjadrovania. / A. N. Tolstoj

Nesmrteľnosť národa je v jeho jazyku. / Ch.Aitmatov

Puškin hovoril aj o interpunkčných znamienkach. Existujú preto, aby zdôraznili myšlienku, priviedli slová do správneho vzťahu a dodali fráze ľahkosť a správny zvuk. Interpunkčné znamienka sú ako hudobné noty. Pevne držia text a nedovolia, aby sa drobil. / K. G. Paustovský

Nie je strašidelné ležať pod mŕtvymi guľkami, nie je trpké byť bezdomovcom, a my ťa zachránime, ruská reč, veľké ruské slovo. Ponesieme ťa slobodného a čistého a dáme ťa tvojim vnúčatám a navždy ťa zachránime zo zajatia. / Vynikajúca poetka Anna Akhmatova

Ale aký nechutný byrokratický jazyk! Na základe tej situácie... na jednej strane... na druhej strane - a to všetko bez akejkoľvek potreby. „Napriek tomu“ a „do tej miery, do akej“ úradníci skladali. Čítam a pľujem. / A. P. Čechov

Vytrvalo dodržiavajte pravidlo: aby slová boli stiesnené a myšlienky priestranné. / NA. Nekrasov

Všade sa literatúra cení nie kvôli jej najodpornejším príkladom, ale kvôli tým výnimočným osobnostiam, ktoré vedú spoločnosť vpred. / M.E. Saltykov-Shchedrin

V ruskom jazyku nie je nič sedimentárne alebo kryštalické; všetko vzrušuje, dýcha, žije. / A. S. Chomjakov

Pred vami je komunita - ruský jazyk! / Nikolaj Vasilievič Gogoľ

Ruský jazyk v šikovných rukách a skúsených perách je krásny, melodický, výrazný, flexibilný, poslušný, obratný a priestranný. / A. I. Kuprin

Jazyk je brodom cez rieku času, vedie nás k domovu zosnulých; ale nikto, kto sa bojí hlbokej vody, tam nebude môcť prísť. / V. M. Illich-Svitych

Najväčším bohatstvom ľudu je jeho jazyk! Po tisíce rokov sa v slove hromadia a večne žijú nespočetné poklady ľudských myšlienok a skúseností. / Sovietsky spisovateľ M. A. Sholokhov

So slovami treba narábať úprimne. / Vynikajúci slovanský spisovateľ N.V. Gogoľ

Ruský jazyk je nevyčerpateľne bohatý a všetko sa obohacuje úžasnou rýchlosťou. / Sovietsky autor Maxim Gorkij

Čím je jazyk bohatší na výrazy a obraty, tým lepšie pre skúseného spisovateľa. / Alexander Sergejevič Puškin

Pozor na rafinovaný jazyk. Jazyk by mal byť jednoduchý a elegantný. / Anton Pavlovič Čechov Jazyk, náš veľkolepý jazyk. Rozprestiera sa v nej rieka a step, sú v nej výkriky orla a hukot vlka, spev, zvonenie a kadidlo púte. / Konstanti Dmitrievich Balmont

Jazyk je história ľudí. Jazyk je cestou civilizácie a kultúry. Preto učenie a udržiavanie ruského jazyka nie je nečinným koníčkom, ktorý nemá čo robiť, ale naliehavou nevyhnutnosťou. / A. Kuprin

Jazyk ľudí je najlepším, nikdy nevädnúcim a večne kvitnúcim kvetom celého ich duchovného života. / K.D. Ushinsky

Ruský jazyk je pomerne bohatý, má však svoje nevýhody a jednou z nich sú syčivé zvukové kombinácie: -vsha, -vshi, -vshu, -shcha, -shchi. Na prvej strane vášho príbehu sa „vši“ plazia vo veľkom počte: tí, ktorí pracovali, tí, ktorí hovorili, tí, ktorí prišli. Je celkom možné urobiť bez hmyzu. / Toto napísal Maxim Gorkij a mentoroval mladého autora

Karol V., rímsky cisár, hovorieval, že je správne hovoriť po španielsky s Bohom, po francúzsky s priateľmi, po nemecky s nepriateľom a po taliansky so ženským pohlavím. Ale keby vedel po rusky, tak by samozrejme dodal, že je slušné, aby sa s každým rozprávali, lebo... Našiel by som v nej nádheru španielčiny a živosť francúzštiny a silu nemčiny a nežnosť taliančiny a bohatosť a silnú obraznosť latinčiny a gréčtiny. / Slávny vedec Michail Vasilievič Lomonosov

Kto nevie cudzie jazyky, nemá ani potuchy o svojom vlastnom. / nemecký spisovateľ I. Goethe

Bez ohľadu na to, čo poviete, váš rodný jazyk zostane vždy rodný. Keď sa chcete dosýta porozprávať, nenapadne vám jediné francúzske slovo, ale ak chcete zažiariť, je to iná vec. / Lev Nikolajevič Tolstoj

Ruský jazyk je jazykom poézie. Ruský jazyk je nezvyčajne bohatý na všestrannosť a jemnosť odtieňov. / francúzsky spisovateľ Prosper Merimee

Kde je málo slov, tam majú váhu. / anglický dramatik William Shakespeare

Pravdivé slová nie sú pôvabné, pôvabné slová nie sú pravdivé. / Čínsky mudrc Lao Tzu

Slovo patrí napoly tomu, kto hovorí, a napoly tomu, kto počúva. / francúzsky spisovateľ a filozof M. Montaigne

Slovo je skvelá vec. Skvelé, pretože slovom môžete ľudí spájať, slovom ich môžete oddeliť, slovom môžete slúžiť láske, ale slovom môžete slúžiť nepriateľstvu a nenávisti. Pozor na také slovo, ktoré rozdeľuje ľudí. / Lev Nikolajevič Tolstoj

S ruským jazykom môžete robiť zázraky! / K.G. Paustovský

Ruský jazyk! Po tisícročia ľudia vytvárali tento flexibilný, bujný, nevyčerpateľne bohatý, inteligentný poetický... nástroj svojho spoločenského života, svojich myšlienok, pocitov, nádejí, hnevu, svojej veľkej budúcnosti... S podivuhodnou ligotvou ľudia utkali neviditeľná sieť ruského jazyka: jasná ako dúha po jarnom daždi, ostrá ako šípy, úprimná ako pieseň nad kolískou, melodická... Poddal sa mu hustý svet, cez ktorý prehodil čarovnú sieť slov ako uzdený kôň. / A.N. Tolstého

Problém s inou literatúrou je, že mysliaci ľudia nepíšu a tí, ktorí píšu, nemyslia. / P. A. Vjazemskij

Mali by ste sa vyhnúť disonantným a škaredým slovám. Nemám rád slová s množstvom pískavých a syčivých zvukov, snažím sa im vyhýbať. / Anton Pavlovič Čechov

Stará slabika ma láka. V starodávnej reči je čaro. Môže to byť modernejšie a ostrejšie ako naše slová. / Ruská poetka Bella Akhmadulina

Ruská literatúra by vo svojich pochybných a temných prejavoch nemala klesať na úroveň spoločnosti. Literatúra by sa za žiadnych okolností, v žiadnom prípade nemala ani o krok odchýliť od svojho hlavného cieľa – povýšiť spoločnosť k ideálu – ideálu dobra, svetla a pravdy. / NA. Nekrasov

Slovo Brita sa bude ozývať úprimným poznaním a múdrym poznaním života; Krátkodobé slovo Francúza bude blikať a rozptýliť sa ako ľahký dandy; Nemec si zložito vymyslí svoje šikovné a tenké slovo, ktoré nie je dostupné každému; ale niet slova, ktoré by bolo také strhujúce, živé, také vybuchujúce spod srdca, také kypiace a živo chvejúce sa ako dobre hovorené ruské slovo. / Nikolaj Vasilievič Gogoľ

Starajte sa o náš jazyk, náš krásny ruský jazyk je poklad, toto je majetok, ktorý nám odovzdali naši predchodcovia! Zaobchádzajte s týmto mocným nástrojom s rešpektom; v šikovných rukách dokáže zázraky. / Ivan Sergejevič Turgenev

Mnohé ruské slová samy o sebe vyžarujú poéziu, tak ako drahé kamene vydávajú tajomný lesk... / K. G. Paustovsky

Starajte sa o čistotu svojho jazyka ako o posvätnú vec! Nikdy nepoužívajte cudzie slová. Ruský jazyk je taký bohatý a flexibilný, že nemáme čo brať tým, ktorí sú chudobnejší ako my. / Ivan Sergejevič Turgenev

Usilujte sa obohatiť myseľ a skrášliť ruské slovo. / M. V. Lomonosov

Jazyk a zlato sú naša dýka a jed. / Michail Jurjevič Lermontov

Čítanie je to najlepšie učenie! / Alexander Sergejevič Puškin

Zostavila Tatyana Molchanová

Ruský jazyk!

Po tisícročia tento flexibilný, svieži, nevyčerpateľne bohatý, inteligentný,poetický a pracovný nástroj svojho spoločenského života, svojich myšlienok, pocitov,tvoje nádeje, tvoj hnev, tvoja skvelá budúcnosť. A. V. Tolstoj

Nech je česť a sláva nášmu jazyku, ktorý v samom rodnom bohatstve, takmer bez cudzej prímesi, tečie ako hrdá majestátna rieka - šumí a hrmí - a zrazu, ak treba, mäkne, zurčí ako jemný potôčik a sladko tečie. do duše, tvoriac všetky miery, ktoré spočívajú len v páde a vzostupe ľudského hlasu! Nikolaj Michajlovič Karamzin

Skutočná láska k vlasti je nemysliteľná bez lásky k jazyku.Konstantin Georgievich Paustovsky

Čuduješ sa vzácnosti nášho jazyka: každý zvuk je dar: všetko je zrnité, veľké, ako samotná perla, a skutočne, iné meno je ešte vzácnejšie ako vec sama. Nikolaj Vasilievič Gogoľ

V dňoch pochybností, v dňoch bolestných myšlienok o osude mojej vlasti, len ty si mojou oporou a podporou, ó veľký, mocný, pravdivý a slobodný ruský jazyk! Ako by sa bez vás nedalo prepadnúť zúfalstvu pri pohľade na všetko, čo sa doma deje? Ale človek nemôže uveriť, že taký jazyk nebol daný veľkým ľuďom! Ivan Sergejevič Turgenev

Použiť cudzie slovo, keď existuje ekvivalentné ruské slovo, znamená urážať zdravý rozum aj vkus. Vissarion Grigorievich Belinsky

Ruský jazyk v šikovných rukách a skúsených perách je krásny, melodický, výrazný, flexibilný, poslušný, obratný a priestranný. Alexander Ivanovič Kuprin

Jazyk je brodom cez rieku času, vedie nás k domovu zosnulých; ale nikto, kto sa bojí hlbokej vody, tam nebude môcť prísť. Vladislav Markovič Illich-Svitych

Usilujte sa obohatiť myseľ a skrášliť ruské slovo. Michail Vasilievič Lomonosov

Až po zvládnutí počiatočného učiva, teda nášho rodného jazyka, do možnej dokonalosti, budeme schopní ovládať cudzí jazyk do možnej dokonalosti, ale nie skôr. Fedor Michajlovič Dostojevskij

Mali by ste sa vyhnúť škaredým, nesúrodým slovám. Nemám rád slová s množstvom sykavých a pískavých zvukov, preto sa im vyhýbam. Anton Pavlovič Čechov

Jazyk, ktorý ruský štát ovláda na veľkej časti sveta, má vďaka svojej sile prirodzenú hojnosť, krásu a silu, ktorá nie je nižšia ako žiadny európsky jazyk. A niet pochýb, že ruské slovo sa nedalo doviesť do takej dokonalosti, ako sa čudujeme u iných.Michail Vasilievič Lomonosov

Náš ruský jazyk, viac ako všetky nové, sa možno svojou bohatosťou, silou, slobodou usporiadania a množstvom foriem dokáže priblížiť klasickým jazykom. Nikolaj Alexandrovič Dobroľubov

O tom, že ruský jazyk je jedným z najbohatších jazykov na svete, niet pochýb. Vissarion Grigorievich Belinsky

Hlavná postava nášho jazyka spočíva v extrémnej ľahkosti, s akou je v ňom všetko vyjadrené - abstraktné myšlienky, vnútorné lyrické pocity, „prúdenie života“, výkrik rozhorčenia, iskrivý žart a úžasná vášeň. Alexander Ivanovič Herzen

Nič pre nás nie je také obyčajné, nič sa nezdá také jednoduché ako naša reč, ale v samotnom našom bytí nie je nič také prekvapujúce, také úžasné ako naša reč. Alexander Nikolajevič Radiščev

Medzi veľkolepými vlastnosťami nášho jazyka je jedna, ktorá je úplne úžasná a sotva viditeľná. Spočíva v tom, že jeho zvuk je taký rôznorodý, že obsahuje zvuk takmer všetkých jazykov sveta. Konstantin Georgievich Paustovsky

Je tu jeden podstatný fakt: stále sme na svojomv nestálom a mladom jazyku môžeme sprostredkovaťnajhlbšie formy ducha a myslenia európskych jazykov.Fedor Michajlovič Dostojevskij

Prirodzené bohatstvo ruského jazyka a reči je také veľké, že bez ďalších okolkov, počúvaním doby srdcom, v úzkej komunikácii s obyčajným človekom a s objemom Puškina vo vrecku sa z vás môže stať vynikajúci spisovateľ. Michail Michajlovič Prišvin

Ruský jazyk, pokiaľ to môžem posúdiť, je najbohatší zo všetkých európskych dialektov a zdá sa, že je zámerne vytvorený na vyjadrenie tých najjemnejších odtieňov. Obdarený úžasnou stručnosťou v kombinácii s jasnosťou sa uspokojí s jedným slovom na vyjadrenie myšlienok, keď iný jazyk by na to vyžadoval celé frázy. Prosper Merimee

Krása, veľkosť, sila a bohatstvo ruského jazyka jasne vyplýva z kníh napísaných v minulých storočiach, keď naši predkovia nielenže nepoznali pravidlá písania, ale sotva si mysleli, že existujú alebo môžu existovať. Michail Vasilievič Lomonosov

Naša reč je prevažne aforistická, vyznačuje sa stručnosťou a silou. Maxim Gorkij

Ruský jazyk je nevyčerpateľne bohatý a všetko sa obohacuje úžasnou rýchlosťou. Maxim Gorkij

Vnímanie cudzích slov, najmä bez nutnosti, nie je obohatením, ale poškodením jazyka. Alexander Petrovič Sumarokov

Cudzie slová nepovažujem za dobré a vhodné, pokiaľ sa nedajú nahradiť čisto ruskými alebo viac rusifikovanými. Náš bohatý a krásny jazyk musíme chrániť pred poškodením. Nikolaj Semenovič Leskov

Niet pochýb, že túžba prepĺňať ruskú reč zbytočne cudzími slovami, bez dostatočného dôvodu, je v rozpore so zdravým rozumom a bežným vkusom; ale neškodí ruskému jazyku ani ruskej literatúre, ale len tým, ktorí sú tým posadnutí. Vissarion Grigorievich Belinsky

Náš rodný jazyk by mal byť hlavným základom nášho všeobecného vzdelania a vzdelania každého z nás. Petra Andrejeviča Vjazemského

Musíme milovať a zachovať tie príklady ruského jazyka, ktoré sme zdedili od prvotriednych majstrov. Dmitrij Andrejevič Furmanov

Jazyk je pre vlastenca dôležitý. Nikolaj Michajlovič Karamzin

Podľa postoja každého človeka k jeho jazyku možno presne posúdiť nielen jeho kultúrnu úroveň, ale aj občiansku hodnotu. Konstantin Georgievich Paustovsky

Jazyk je dejinami ľudu. Jazyk je cestou civilizácie a kultúry... Štúdium a uchovávanie ruského jazyka preto nie je nečinnou činnosťou, pretože neexistuje nič lepšie, čo by sa dalo robiť, ale naliehavou nevyhnutnosťou. Alexander Ivanovič Kuprin

Znalosť ruského jazyka, jazyka, ktorý si zaslúži byť študovaný všetkými možnými spôsobmi, sám o sebe, pretože je jedným z najsilnejších a najbohatších živých jazykov, a kvôli literatúre, ktorú odhaľuje, už nie je takou vzácnosťou. . Friedrich Engels

Nebeskú krásu nášho jazyka nikdy nepošliape dobytok. Michail Vasilievič Lomonosov

Ako materiál pre literatúru má slovansko-ruský jazyk nepopierateľnú prevahu nad všetkými európskymi. Alexander Sergejevič Puškin

Neexistujú zvuky, farby, obrazy a myšlienky – zložité a jednoduché – pre ktoré by v našom jazyku neexistoval presný výraz. Konstantin Georgievich Paustovsky

Ovládať jazyk nejako znamená myslieť nejako: približne, nepresne, nesprávne. Alexej Nikolajevič Tolstoj

Jazyk je obrazom všetkého, čo existovalo, existuje a bude existovať – všetkého, čo ľudské duševné oko dokáže obsiahnuť a pochopiť. Alexej Fedorovič Merzľakov

Jazyk je vyznaním ľudí, Jeho duša a spôsob života sú rodné. Petra Andrejeviča Vjazemského

Nie je strašidelné ležať mŕtvy pod guľkami,
Nie je trpké byť bezdomovcom,
A my ťa zachránime, ruská reč,
Veľké ruské slovo.
Odvezieme vás zadarmo a čisté,
Dáme to našim vnúčatám a zachránime nás zo zajatia
navždy. Anna Andreevna Achmatova

Vytrvalo dodržiavajte pravidlo: aby slová boli stiesnené a myšlienky priestranné. Nikolaj Alekseevič Nekrasov

V ruskom jazyku nie je nič sedimentárne alebo kryštalické; všetko vzrušuje, dýcha, žije. Alexej Stepanovič Chomjakov

Najväčším bohatstvom ľudu je jeho jazyk! Po tisíce rokov sa v slove hromadia a večne žijú nespočetné poklady ľudských myšlienok a skúseností. Michail Alexandrovič Šolochov

Ruský jazyk je nevyčerpateľne bohatý a všetko sa obohacuje úžasnou rýchlosťou. Maxim Gorkij

Čím je jazyk bohatší na výrazy a obraty, tým lepšie pre skúseného spisovateľa. Alexander Sergejevič Puškin

Pozor na rafinovaný jazyk. Jazyk by mal byť jednoduchý a elegantný. Anton Pavlovič Čechov

Jazyk a zlato sú naša dýka a jed. Michail Jurjevič Lermontov

Jazyk ľudí je najlepším, nikdy nevädnúcim a večne kvitnúcim kvetom celého ich duchovného života. Konstantin Dmitrievich Ushinsky

Bez ohľadu na to, čo poviete, váš rodný jazyk zostane vždy rodný. Keď sa chcete dosýta porozprávať, nenapadne vám jediné francúzske slovo, ale ak chcete zažiariť, je to iná vec. Lev Nikolajevič Tolstoj