Відомий оперний артист. Народився р. Єлисаветграді і походив з купецького стану " породи грецької " , за висловом ревізських казок. Родичі його по матері Петрови були третьегільдейські купці, згодом перераховані в ... Велика біографічна енциклопедія
Петров Осип Опанасович- (1807-1878), співак (бас). З 1830 жив у Петербурзі, співав на оперній сцені спочатку у Великому (Кам'яному) театрі, з середини 50-х рр. н. — у Театрі цирку, 1860—78 — у Маріїнському театрі. Один із засновників російської вокально. Енциклопедичний довідник "Санкт-Петербург"
Російський співак (бас), один із основоположників російської вокальної школи. В юності співав у церковному хорі. Потім працював у багатьох провінційних трупах (зокрема, у… Велика Радянська Енциклопедія
- (1807-78) російський співак (бас), один із основоположників російської вокальної школи. З 1830 року співав на петербурзькій оперній сцені (з 1860 року в Маріїнському театрі). Перший виконавець партій Сусаніна та Руслана (Іван Сусанін та Руслан та Людмила М. І.… … Великий Енциклопедичний словник
Петров (Осип Опанасович) відомий оперний співак (1807-1878). З дитинства пристрасно ставився до музики, ще дитиною співав у церковному хорі, грав на народних інструментах, вивчився грі на кларнеті та фаготі. Тому що дядько, у якого він жив (у … Біографічний словник
- (1807-1878), співак (бас). З 1830 жив у Петербурзі, співав на оперній сцені спочатку у Великому (Кам'яному) театрі, з середини 50-х рр. н. в Театрі цирку, в 1860-78 в Маріїнському театрі. Один з основоположників російської вокально-сценічної школи, ... Санкт-Петербург (енциклопедія)
- (1807-1878), співак (бас), один із основоположників російської вокальної школи. З 1830 року співав на петербурзькій оперній сцені (з 1860 року в Маріїнському театрі). Перший виконавець партій Івана Сусаніна та Руслана («Життя за царя» та «Руслан та Людмила»… … Енциклопедичний словник
Петров, Осип Опанасович– О.А. Петров. Портрет роботи С.К. Зарянко. ПЕТРОВ Осип Опанасович (1807-78), співак (бас), один із творців російської вокально-сценічної школи. З 1830 на петербурзькій оперній сцені (з 1860 у Маріїнському театрі). Перший виконавець партій... Ілюстрований енциклопедичний словник
Осип Опанасович Петров Петров у ролі Сусаніна Дата народження 3 (15) листопада 1806 Місце народження Єлизаветград Дата смерті 28 лютого (12 березня) 1878 … Вікіпедія
Відомий оперний співак (1807–1878). З дитинства пристрасно ставився до музики, ще дитиною співав у церковному хорі, грав на народних інструментах, вивчився грі на кларнеті та фаготі. Бо дядько, у якого він жив (в Єлизаветграді), забороняв… Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза та І.А. Єфрона
З дитинства співав у церковному хорі, самостійно навчився грати на гітарі. Його взяв до себе дядько, брат матері, торговець, щоб відвернути від «музичних дурниць» і залучити до справи. Але підприємець із майбутнього співака не вийшов, племінник покинув роздратованого дядька. У 1826 році потрапив у гастрольну трупу Жураховського, вперше виступив у водевілі Катерино Кавоса на текст Шаховського «Козак-вірш», а невдовзі став учасником трупи Іван Федоровича Штейна, де познайомився з театральним актором Михайлом Щепкіним, який вплинув на його вплив. Після кількох років виступів у провінційних містах у 1830 році співак опинився в Петербурзі, де із захопленням був прийнятий публікою. У Маріїнському театрі він пропрацював до кінця свого життя - з 1830 по 1878 рік. Дебютувавши в опері Моцарта «Чарівна флейта», він незабаром став одним із провідних столичних оперних солістів, виконуючи басові партії у творах Мейєрбера, Россіні, Белліні та інших композиторів. Петров також удосконалювався теоретично музики та грі на фортепіано у Гунке й у співі - у Кавоса.
Справжньою зоряною годиною Петрова стала прем'єра в 1836 опери Глінки «Життя за царя» («Іван Сусанін»), в якій він заспівав заголовну роль. У цей час на сцені театру йшли відразу дві різні опери на один сюжет - про подвиг селянина Івана Сусаніна - опера Глінки та опера Катерино Кавоса, і Петров виконував обидві великі партії у двох постановках.
Серед інших партій, написаних спеціально для Петрова і з блиском виконуваних - Фарлаф («Руслан і Людмила» Глінки), Мельник («Русалка»), Лепорелло («Кам'яний гість» Даргомижського), Озія, Володимир («Юдіф», «Рогнеда» Сєрова), Іван Грозний (Псковитянка Римського-Корсакова), Варлаам (Борис Годунов Мусоргського), Гудал (Демон Рубінштейна), Кочубей (Мазепа Чайковського). Співак брав участь в операх французьких та італійських композиторів, співав партію Невідомого («Аскольдова могила» Верстовського)
У квітні 1876 року у Маріїнському театрі святкувалося п'ятдесятиліття сценічної кар'єри Петрова. Йому була подана золота медаль від імператора і позолочений лавровий вінок, на кожному аркуші якого була вигравірована назва однієї з опер, в яких він співав.
Обсяг голосу Петрова становив понад дві з половиною октави: від B1 (си-бемоль контроктави) до fis1 (фа-дієз першої октави). Його спів відрізняли теплота, глибина та чіткість інтонації. Маючи хорошу акторську майстерність, Петров успішно виконував як драматичні, і комічні ролі у російських і зарубіжних операх.
Петров був одружений з Ганною Воробйовою, яка також була оперною співачкою.
,
російська імперія
Осип Афанасійович Петрів(3 (15) листопада, Єлисаветград - 28 лютого (12 березня), Санкт-Петербург) - російський оперний співак (бас).
Біографія
З дитинства співав у церковному хорі, самостійно навчився грати на гітарі. Його взяв до себе дядько, брат матері, торговець, щоб відвернути від «музичних дурниць» і залучити до справи. Але підприємець із майбутнього співака не вийшов, племінник покинув роздратованого дядька. У 1826 році потрапив у гастрольну трупу Жураховського, вперше виступив у водевілі Катерино Кавоса на текст Шаховського «Козак-вірш», а невдовзі став учасником трупи Івана Федоровича Штейна, де познайомився з театральним актором Михайлом Щепкіним. Після кількох років виступів у провінційних містах співак опинився в Петербурзі, де із захопленням був прийнятий публікою. У Маріїнському театрі він пропрацював до кінця свого життя - з 1830 по 1878 рік. Дебютувавши в опері Моцарта «Чарівна флейта», він незабаром став одним із провідних столичних оперних солістів, виконуючи басові партії у творах Мейєрбера, Россіні, Белліні та інших композиторів. Петров також удосконалювався теоретично музики й грі на фортепіано в І. До. Гунке й у співі - у Кавоса.
Справжньою зоряною годиною Петрова стала прем'єра в 1836 опери Глінки «Життя за царя» («Іван Сусанін»), в якій він виконав велику роль. У цей час на сцені театру йшли відразу дві різні опери на один сюжет - про подвиг селянина Івана Сусаніна - опера Глінки та опера Катерино Кавоса, і Петров співав обидві великі партії у двох постановках. Серед інших партій, написаних спеціально для Петрова і з блиском виконуваних - Фарлаф («Руслан і Людмила» Глінки), Мельник («Русалка»), Лепорелло («Кам'яний гість» Даргомижського), Озія, Володимир («Юдіф», «Рогнеда» Сєрова), Іван Грозний (Псковитянка Римського-Корсакова), Варлаам (Борис Годунов Мусоргського), Гудал (Демон Рубінштейна), Кочубей (Мазепа Чайковського). Співак брав участь в операх французьких та італійських композиторів, співав партію Невідомого («Аскольдова могила» Верстовського).
Levitin petrov.JPG
О.О. Петров. Портрет роботи А. Левітіна (1855)
Osip Petrov-1861.jpg
Осип Петров (1861)
Kondratyev and Petrov.jpg
Петров (праворуч) у ролі Варлаама (1873)
Osip petrov susanin.jpg
Петров у партії Сусаніна
OA Petrov signature.jpg
Автограф О.О. Петрова
Напишіть відгук про статтю "Петров, Осип Афанасійович"
Примітки
Література
- Ласточкина Є.Осип Петров. - М. - Л. Музгіз.1950. 84 с. 5000 прим.
- А.Гозенпуд.Російський оперний театр ХІХ століття (1836-1856). - Ленінград: "Музика", 1969. - С. 5, 32, 36, 42, 52-59, 63, 80-82, 89, 92, 94, 96-98, 101, 103, 107, 113, 137, 16 177, 184, 195, 208,211,238,247,253, 277, 278, 284,291,294-299, 302,306, 326, 329,331, 334, 356, 3, 4, 3, 4, 4 – 463 с. - 4790 прим.
- Вітчизняні співаки. 1750-1917: Словник / Пружанський А. М. – 1-е вид. – М.: Радянський композитор, 1991. – Т. 1. – С. 396-397.
Посилання
Уривок, що характеризує Петров, Осип Опанасович
Вечір Анни Павлівни був запущений. Веретена з різних боків рівномірно і не замовкаючи шуміли. Окрім ma tante, біля якої сиділа лише одна літня дама з виплаканим, худим обличчям, дещо чужа в цьому блискучому суспільстві, суспільство розбилося на три гуртки. В одному, більш чоловічому центром був абат; в іншому, молодому, красуня князівна Елен, дочка князя Василя, і гарненька, рум'яна, надто повна за своєю молодістю, маленька княгиня Болконська. У третьому Мортемар та Ганна Павлівна.Віконт був миловидний, з м'якими рисами і прийомами, юнак, очевидно вважав себе знаменитістю, але, по вихованості, скромно надавав користуватися собою суспільству, у якому перебував. Анна Павлівна, мабуть, пригощала їм своїх гостей. Як хороший метрд'готель подає як щось надприродно прекрасне той шматок яловичини, який їсти не захочеться, якщо побачити його в брудній кухні, так цього вечора Ганна Павлівна сервірувала своїм гостям спочатку віконта, потім абата, як щось надприродне втончене. У гуртку Мортемара заговорили одразу про вбивство герцога Енгієнського. Віконт сказав, що герцог Енгієнський загинув від своєї великодушності, і що були особливі причини озлоблення Бонапарта.
– Ah! voyons. Contez nous cela, vicomte, [розкажіть нам це, віконт,] – сказала Ганна Павлівна, з радістю відчуваючи, як чимось a la Louis XV [в стилі Людовіка XV] відгукувалася ця фраза, – contez nous cela, vicomte.
Віконт вклонився на знак покірності й чемно посміхнувся. Ганна Павлівна зробила коло біля віконту та запросила всіх слухати його розповідь.
– Le vicomte a ete personnellement connu de monseigneur, [Віконт був особисто знайомий з герцогом,] – шепнула Ганна Павлівна одному. - Le vicomte est un parfait conteur, - промовила вона іншому. — Як вона видна людина доброго товариства, — сказала вона третьому; і віконт був поданий суспільству в найвитонченішому і найвигіднішому для нього світлі, як ростбіф на гарячому блюді, посипаний зеленню.
Віконт хотів уже розпочати свою розповідь і тонко посміхнувся.
- Переходьте сюди, chere Helene, [мила Елен,] - сказала Ганна Павлівна красуні князівні, яка сиділа віддалік, складаючи центр іншого гуртка.
Княжна Елен усміхалася; вона піднялася з тією ж незмінною усмішкою цілком красива жінка, з якою вона увійшла до вітальні. Злегка шумячи своєю білою бальною робою, прибраною плющем і мохом, і блищачи білизною плечей, глянцем волосся і діамантів, вона пройшла між чоловіками, що розступилися, і прямо, не дивлячись ні на кого, але всім посміхаючись і як би люб'язно надаючи кожному право милуватися красою свого табору. , повних плечей, дуже відкритої, за тодішньою модою, грудей і спини, і ніби вносячи з собою блиск балу, підійшла до Анни Павлівни. Елен була така гарна, що не тільки не було в ній помітно і тіні кокетства, але, навпаки, їй ніби соромно було за свою безперечну і надто сильну і переможну красу. Вона ніби хотіла і не могла применшити дію своєї краси. Quelle belle personne! [Яка красуня!] – говорив кожен, хто її бачив.
Наче вражений чимось незвичайним, віконт знизав плечима і опустив очі в той час, як вона сідала перед ним і висвітлювала його все той же незмінною усмішкою.
– Madame, crains pour mes moyens devant un pareil auditoire, [Я, право, побоююся за свої здібності перед такою публікою,] сказав він, нахиляючи з усмішкою голову.
Княжна облокотила свою відкриту повну руку на столик і не знайшла потрібним щось сказати. Вона посміхаючись чекала. Весь час розповіді вона сиділа прямо, поглядаючи зрідка то на свою повну гарну руку, яка від тиску на стіл змінила свою форму, то на ще красивіші груди, на яких вона поправляла брильянтове намисто; поправляла кілька разів складки своєї сукні і, коли розповідь справляла враження, оглядалася на Ганну Павлівну і відразу ж приймала той самий вираз, який був на обличчі фрейліни, і потім знову заспокоювалася в сяючій посмішці. Слідом за Елен перейшла маленька княгиня від чайного столу.
– Attendez moi, je vais tomar mon ouvrage, [Чекайте, я візьму мою роботу,] – промовила вона. - Voyons, a quoi pensez vous? – звернулася вона до князя Іполита: – apportez moi mon ridicule. [Про що ви думаєте? Принесіть мій рідікюль.]
Княгиня, посміхаючись і говорячи з усіма, раптом зробила перестановку і, сівши, весело оговталася.
- Тепер мені добре, - примовляла вона і, попросивши починати, взялася за роботу.
Князь Іполит переніс їй рідикюль, перейшов за нею і, близько присунувши до неї крісло, сів біля неї.
Le charmant Hippolyte [Чарівний Іполит] вражав своєю незвичайною подібністю з сестрою красунею і ще більше тим, що, незважаючи на подібність, він був напрочуд дурний собою. Риси його обличчя були ті ж, як і в сестри, але в тієї все висвітлювалося життєрадісною, самозадоволеною, молодою, незмінною усмішкою життя і надзвичайною, античною красою тіла; у брата, навпаки, те саме обличчя було отуманено ідіотизмом і незмінно виражало самовпевнену буркотливість, а тіло було худорляве і слабке. Очі, ніс, рот – все стискалося наче в одну невизначену і нудну гримасу, а руки та ноги завжди приймали неприродне становище.
- Це не історія про привиди? - сказав він, усевшись біля княгині і квапливо пристроїв до очей свій лорнет, ніби без цього інструменту він не міг почати говорити.
– Mais non, mon cher, [Зовсім ні,] – знизуючи плечима, сказав здивований оповідач.
– Сказав він таким тоном, що видно було, – він сказав ці слова, а потім уже зрозумів, що вони є. значили.
Через самовпевненість, з якою він говорив, ніхто не міг зрозуміти, дуже розумно чи дуже безглуздо те, що він сказав. Він був у темно-зеленому фраку, у панталонах кольору cuisse de nymphe effrayee, [стегна зляканої німфи,] як він сам казав, у панчохах і черевиках.
Vicomte [Віконт] розповів дуже мило про той анекдот, що ходив тоді, що герцог Енгієнський таємно їздив до Парижа для побачення з m lle George, [мадмуазель Жорж,] і що там він зустрівся з Бонапарте, що користувався також милостями знаменитої актриси, і що там, зустрівшись з герцогом, Наполеон випадково впав у той непритомність, якому він був схильний, і знаходився у владі герцога, якої герцог не скористався, але що Бонапарте згодом за це та великодушність і помстився смертю герцогу.