Declarația lui Lev Nikolaevici Tolstoi despre limba rusă. scriitori poligloți ruși

Declarații ale unor scriitori de seamă despre limba rusă

Limba rusă! Timp de milenii, oamenii au creat acest instrument flexibil, magnific, inepuizabil de bogat, inteligent, poetic și de muncă al vieții lor sociale, gândurilor, sentimentelor, speranțelor, mâniei, viitorului lor mare. A. N. Tolstoi

Limba rusă este, în primul rând, Pușkin - acostarea indestructibilă a limbii ruse. Aceștia sunt Lermontov, Lev Tolstoi, Leskov, Cehov, Gorki.

A. Ya. Tolstoi

Limba, pe care statul rus o guvernează peste o mare parte a lumii, are o abundență naturală, o frumusețe și o putere în putere, care nu este inferioară nici unei limbi europene. Și pentru aceasta nu există nicio îndoială că cuvântul rus nu a putut fi adus la o perfecțiune așa cum suntem surprinși în alții. .M. V. Lomonosov

Limba noastră rusă, mai mult decât toate cele noi, este poate capabilă să se apropie de limbile clasice în bogăția, puterea, libertatea de aranjare și abundența de forme. Y. A. Dobrolyubov

Că limba rusă este una dintre cele mai bogate limbi din lume, nu există nicio îndoială. V. G. Belinsky

În zile de îndoială, în zile de gânduri dureroase despre soarta patriei mele - doar tu ești sprijinul și sprijinul meu, o, mare, puternică, adevărată și liberă limbă rusă!..., este imposibil de crezut că o astfel de limbă nu a fost dat unui popor grozav! I. S. Turgheniev

Te minunezi de prețiozitatea limbajului nostru: fiecare sunet este un dar: totul este granulat, mare, ca perla însăși și, cu adevărat, un alt nume este și mai prețios decât lucrul în sine. N.V. Gogol

Limba rusă în mâini pricepute și buze experimentate este frumoasă, melodioasă, expresivă, flexibilă, ascultătoare, dibăcită și încăpătoare. .A. I. Kuprin

Să fie cinste și glorie pentru limba noastră, care în bogăția ei natală, aproape fără nici un amestec străin, curge ca un râu mândru, maiestuos - face zgomot, tună - și deodată, la nevoie, se înmoaie, gâgâie ca un pârâu blând și se revarsă dulce în suflet, formând toate măsurile care constau doar în căderea și ridicarea vocii umane! N. M. Karamzin

Ni s-a dat în posesia celei mai bogate, precise, puternice și cu adevărat magice limbi ruse. K. G. Paustovski

Limba rusă se dezvăluie pe deplin în proprietățile și bogăția ei cu adevărat magică numai celor care își iubesc și își cunosc profund poporul „până la os” și simt farmecul ascuns al pământului nostru.

K. G. Paustovski

Limba rusă este o limbă creată pentru poezie; este extrem de bogată și remarcabilă în principal prin subtilitatea nuanțelor sale. P. Merimee

Limba rusă este nesecat de bogată și totul este îmbogățit cu o viteză uimitoare. M. Gorki

Aveți grijă de limba noastră, de frumoasa noastră limbă rusă - aceasta este o comoară, acesta este un atu transmis nouă de predecesorii noștri! Manipulați acest instrument puternic cu respect.

I. S. Turgheniev

Limbajul operelor lui Tolstoi este un fenomen literar complex, a cărui esență nu se încadrează cu greu în cadrul definițiilor scurte obișnuite ale meritelor discursului artistic. A cunoscut o evoluție profundă și este necesar să îl luăm în considerare în legătură cu modul în care Tolsto, artistul și gânditorul, a crescut și s-a schimbat. La începutul activității sale creatoare (anii 50), stilul lui Tolstoi s-a dezvoltat sub influența stilului de vorbire al celei mai culte și inteligente părți a clasei nobiliare. El explică naturalețea acestui stil în jurnalul său pentru 1853, după cum urmează: „Un scriitor care descrie o clasă binecunoscută de oameni inculcă involuntar caracterul de expresie al acestei clase în silabă”. În anii de la moartea lui Pușkin, în ficțiunea rusă au avut loc schimbări semnificative. Influența lui Gogol, Lermontov și Turgheniev a avut un impact deosebit de puternic asupra ei. Tolstoi, cu interesul său concentrat pentru analiza psihologică, a fost obligat să simtă influența acestor scriitori, în special pe Gogol și Lermontov. Stilul lui Tolstoi reprezintă o dezvoltare ulterioară a limbii literare ruse, dezvoltată în lucrările lui Pușkin, Lermontov, Gogol și urmașii lor. Folosește limbajul ficțiunii și literaturii științifice (rusă și europeană), cu un alt discurs colocvial al inteligenței nobile și cu un al treilea discurs al poporului, în principal țărani. Stilul lingvistic al lui Tolstoi reprezintă o dezvoltare ulterioară a limbii literare ruse, dezvoltată în lucrările lui Pușkin, Lermontov, Gogol și urmașii lor. Se hrănește, pe de o parte, de vorbirea poporului, în principal țărănească, pe de altă parte, de limbajul de ficțiune și literatură științifică, iar pe de al treilea, de vorbirea colocvială a inteligenței nobile. Tolstoi a apărut istoric din timpul care a creat „școala naturală” și din însăși „școala naturală”. Nu a fost mulțumit nici de intenția comprimată a prozei lui Pușkin și nici de certitudinea satirică a imaginilor din „Suflete moarte”. El le considera pe ambele fenomene din trecut care deveniseră deja inacceptabile în dezvoltarea literaturii.

Tolstoi a avut întotdeauna nevoie de un autor a cărui principală caracteristică să fie „căutarea puternică a adevărului”, măturarea și distrugerea minciunilor, îndoiala, explorarea, neclintit în însăși căutările sale, ferm în convingerile pe care reușește să le obțină. De fapt, căutarea adevărului a avut loc la toate nivelurile operei scriitorului, începând cu cel filozofic, ideologic și terminând cu profunzimea deosebită a limbajului și a mijloacelor sale vizuale.

Aici întâlnim, în primul rând, stilul de vorbire al documentelor istorice, memorii de la începutul secolului al XIX-lea, care transmit trăsăturile limbajului epocii descrise. Acesta este, de exemplu, discursul retorului când Pierre s-a alăturat francmassonilor. Este pictată în gustul oficial cleric și slavon bisericesc caracteristic acelei epoci: „Nu numai în cuvinte, ci și prin alte mijloace care, poate, au un efect mai puternic asupra adevăratului căutător de înțelepciune și virtute decât explicațiile verbale.” Personajele principale ale romanului sunt nobili care vorbesc fie franceza, fie rusa. Dar chiar și în limba lor rusă există multe galicisme, adică. Vorbirea lor este construită după normele sintaxei limbii franceze. Dar, în același timp, limba lui Tolstoi conține o mulțime de vorbire rusă de zi cu zi. De exemplu, „treier”, „sfidarea lupului”. Proza lui Pușkin nu-l mai mulțumește. În același 1853, după ce a recitit lucrarea lui Pușkin „Fiica căpitanului”, el scrie în jurnalul său: „Trebuie să recunosc că acum proza lui Pușkin este veche nu în stil, ci în modul de prezentare. Acum, pe bună dreptate, în noua direcție, interesul pentru detaliile sentimentelor înlocuiește interesul pentru evenimentele în sine. Poveștile lui Pușkin sunt cumva goale.”

Cu toate acestea, chiar și în proza artistică din anii 50-60, Tolstoi nu s-a mulțumit cu multe. Căutător sever al adevărului, dușman al oricărei artificialități și minciunărie, Tolstoi, în opera sa literară, se străduiește, în primul rând, la naturalețea limbajului și a formei. Este iritat de rafinamentul stilului său literar contemporan. Până și rotunjimea unei silabe i se pare literară, manierată, o încălcare a culorii unei limbi vorbite vii. În anii 60 și 70, dorința lui Tolstoi de naturalețe și precizie a limbajului și-a găsit expresie în romanele sale „Război și pace” și „Anna Karenina”. Aceste lucrări sunt recunoscute ca capodopere ale literaturii mondiale. Totul - afișarea epocii, caracteristicile imaginilor și limbajul - se face aici de mâna unui realist de primă clasă. În trilogia „Copilărie” există un autor - un copil, un adolescent și un tânăr, în numele căruia, din tinerețea lui, se povestește. Cu cât îmbătrânește, cu atât vorbirea lui devine mai plină de structuri sintactice complexe.

Dar încă de la început, textul este plin de împrumuturi și inserții de vorbire colocvială germană; un loc aparte îl ocupă reprezentarea societății nobile din primul sfert al secolului al XIX-lea. Copiii și adulții vorbesc jumătate în rusă, jumătate în franceză: „Știi, mon cher.” Un loc special îl ocupă declarațiile expresive ale eroilor trilogiei. Tolstoi înfățișează maniera ciudată a lui Volodya de a conversa cu fetele, bazată în întregime pe jocul formelor expresive de vorbire: „Când se întâmpla să se întoarcă la el cu o întrebare serioasă..., le făcea o grimasă și pleca în tăcere sau răspundea cu vreo frază franceză distorsionată: com se three jolies etc., sau, făcând o față serioasă, voit proastă, a spus un cuvânt care nu avea niciun sens și nicio legătură cu întrebarea, a rostit brusc, cu ochi plictisiți, cuvintele: bun, sau să mergem, sau varză , sau ceva de genul ăsta” („Tinerețea”, capitolul XXIX - „Relațiile dintre noi și fete”).

„Esența acestei abilități constă într-un simț condiționat al proporției și într-o vedere condiționată unilaterală a obiectelor. Două persoane din același cerc sau din aceeași familie, care au această capacitate, permit întotdeauna exprimarea sentimentului până în același punct, dincolo de care amândoi împreună văd deja fraza; în același moment văd unde se termină laudele și unde începe ironia, unde se termină pasiunea și unde începe prefăcătoria - ceea ce pentru oamenii cu o altă înțelegere poate părea complet diferit. Pentru persoanele cu aceeași înțelegere, fiecare obiect lovește ochiul în mod egal pentru ambele, în principal datorită laturii sale amuzante, frumoase sau murdare. Pentru a facilita această înțelegere egală, oamenii din același cerc sau familie își stabilesc propria limbă, propriile figuri de stil, chiar și cuvinte care definesc acele nuanțe de concepte care nu există pentru alții... De exemplu, Volodya și cu mine am stabilit, Dumnezeu. știe cum, următoarele cuvinte cu concepte corespunzătoare: stafide însemna o dorință zadarnică de a arăta că am bani, con (în care era necesar să unesc degetele și să pună un accent deosebit pe ambele w) însemna ceva proaspăt, sănătos, elegant, dar nu dandy; un substantiv folosit la plural însemna o predilecție nedreaptă pentru acest subiect etc., etc. Dar, totuși, sensul depindea mai mult de expresia feței, de conversația generală, astfel încât indiferent de ce expresie nouă s-a venit pentru o noua nuanță a noastră, celălalt, printr-un indiciu, o înțelegea deja exact în același fel...” („Tinerețea”, capitolul XXIX).

Astfel, expresia subiectivă schimbă sau distruge complet sensul direct al cuvintelor. L. Tolstoi în „Tinerețe” încă o dată într-un alt loc demonstrează artistic acest proces semantic în înfățișarea relației dintre copii și mama vitregă (capitolul „Mama vitregă”).

În „Fericirea familiei”, autorul cu cea mai mare seriozitate a pus în scenă un fel de experiment al vieții de familie, desfășurându-se fie în aceleași, fie în condiții opuse. Aceste experimente au condus la anumite concluzii morale. Și totuși, într-un roman de acest gen, într-un roman cu adevărat de familie, autoarei i-a fost oarecum dificil să conducă narațiunea în numele unei tinere. Limbajul romanului a fost creat de o privighetoare care se așează într-un tufiș de liliac, „cercuri de lumină și umbră”, „un zid magic al frumuseții”. Textul este plin de diverse dispozitive stilistice, cel mai adesea se găsesc metafore și epitete.

Cu toate acestea, asupra abordărilor de formare a nucleului stilistic al „Războiului și păcii” nu au existat romanele și povestirile menționate mai sus, ci poveștile caucaziene și mai ales Sevastopol. Autorul dă complet deoparte - evenimente, oameni, personaje, soldați și ofițeri obișnuiți, și nu fiecare în sine, nici un erou înălțat mai presus de alții, doar adevărul. În căutarea adevărului, în explozia de adevăruri învechite, imaginare - activitatea autorului, creativitatea sa și el însuși. Limba Războiului și Păcii este un exemplu magnific al bogăției și expresivității limbii ruse, care, potrivit lui Tolstoi, „este blândă și emoționantă acolo unde este nevoie, strictă și serioasă – vie și plină de viață acolo unde este nevoie”. Discursul autorului se bazează pe limba literară națională rusă, dar, în același timp, romanul conține multe nume de zi cu zi și caracteristici ale dialectelor regionale. De exemplu: „verde”, „treier”, „opus”. Discursul popular plin de viață sună deosebit de expresiv printre eroii din mase: Tikhon Shcherbaty, Platon Korotaev, soldați. Neghiozitatea vorbirii personajelor este vizibilă mai ales în frazele în care oamenii înlocuiesc neutrul cu femininul. De exemplu: „Spatele tău va fi cald, dar burta ta va fi rece. Ce miracol." Romanul lui Tolstoi este istoric; autorul trebuie să transmită aroma limbajului literar și colocvial din primul sfert al secolului al XIX-lea. Așa se explică abundența așa-ziselor istoricisme din roman (briget, clavicord). Stilul realist al lui Tolstoi este realizat prin mijloacele vizuale ale limbajului. Comparațiile se disting prin simplitatea și acuratețea lor, deoarece scriitorul a considerat că ar trebui să faciliteze cititorului înțelegerea gândurilor autoarei și să o surprindă pe Anna cu efectele comparațiilor neașteptate. (Când a apărut Bagration, „oaspeții s-au împrăștiat în camere diferite, ca secara scuturată pe o lopată, s-au adunat într-o grămadă). Epitetele lui Tolstoi în VIM sunt de asemenea precise și specifice. Dorința de acuratețe și descrierea stărilor emoționale explică abundența adjectivelor complexe din roman. Autorul definește aspectul personajelor ca fiind interogativ furios, nemulțumit și interogativ sau fericit calm. Pentru a descrie experiențele psihologice complexe, Tolstoi recurge adesea la utilizarea antonimelor (fețe fără griji ale soldaților).

Dorința lui Tolstoi de naturalețe și acuratețe a lăsat o amprentă deosebită chiar și asupra structurii sintactice a discursului său. Vorbind despre limbajul romanului, se poate observa greutatea și greutatea frazelor sale individuale, inclusiv cu numeroase propoziții subordonate și cu conjuncții dacă, asta, că: „Ce ar face Sonya dacă nu ar avea conștiința veselă pe care s-a dezbrăcat. de trei nopți la început pentru a fi gata să execute exact toate ordinele doctorului și că acum nu doarme noaptea pentru a nu rata ceasul...” „Însuși Bonaparte, neavând încredere în generalii săi, cu toate. gardienii s-au îndreptat spre câmpul de luptă, temându-se să rateze victima gata, iar detașamentul de 4.000 de oameni al lui Bagration, dând cu voioșie focuri, uscat, încălzit, terci fiert pentru prima dată după trei zile și niciunul dintre oamenii din detașament nu știa sau s-au gândit la ceea ce le avea în față” ( 9, 208). Și aici, fără nicio explicație sau aprecieri de legătură, în alegerea cuvintelor, în tonul narațiunii, două lumi se contrastează clar - militant aventuros și pașnic, pașnic chiar și în timpul războiului impus poporului rus. Iar frazele de participare, „a nu avea încredere în generalii lor”, în special „de teamă de a nu pierde o victimă pregătită”, conțin cea mai completă dezvăluire a înțelegerii de către autor a personalității lui Napoleon, spiritul autocrației și violența brutală. Cea mai puternică poezie din „Război și pace” se află în imaginile sale populare: „făcând veseli focuri, uscând, încălzind, gătind...” Atât poezia, cât și ideea de pace a autorului. Galicismele joacă un rol deosebit în romanul Război și pace. Galicismele (din latinescul gallicus - galică) sunt cuvinte și expresii împrumutate din limba franceză sau formate după modelul cuvintelor și expresiilor franceze. Crearea aromei istorice și locale. Utilizarea vocabularului limbilor străine atunci când descrie decorul, interiorul, îmbrăcămintea personajelor „Ea (Helen) era într-un cifru și o rochie de bal”, „... îmbrăcă-te cu livrea și vino cu mine...” ( Cuvintele lui Hippolyte), „...el (Tushin) a tras cu fire de foc...”, „...pudrat, în ciorapi și pantofi, lachei de livre stăteau la fiecare uşă...”, „...Convenția era o adevărată putere ...”, „autograf”, „pe bulevarde”, „s-a dus la comoda...”. „...trebuie să fie francmason...”, „...pregăteau, scriau brouilloni...”, „...retragerea s-a făcut în perfectă ordine...”, „... între turnee am fost burim... „, „...îmbrăcat pe robroni...”, „...idei de absolutism...”, „...jucat cu pasiune de preferință...” Un mijloc de caracterizare socială a personajelor. Afișează originea și poziția eroului în societate. „Nesvitsky a tratat ofițerii cu plăcinte și doppelkümel adevărate,” „. ..Pierre a văzut pe el capul lui Adam, semn al Francmasoneriei...”, „...la acompaniament...”, „...într-un colier scump...”, „...un set strălucit. ...". Pentru a crea caracteristici de vorbire ale personajelor. Caracterizarea vorbirii este una dintre modalitățile de a dezvălui imaginea eroului, esența lui. Este folosit pentru a arăta caracteristicile individuale ale eroilor."... ai masaka. ..." (cuvintele micuței prințese), "...le (Kutuzov) le-a povestit despre podul de aur..." (proverb francez). Obținerea de efecte comice și satirice. Făcând joc de viciile și neajunsurile eroii, arătând „inteligența” și „educația” păturilor superioare ale societății." Contele (Ilya Andreevici Rostov) a dat ordine... despre sparanghel, castraveți proaspeți, căpșuni...", „...cine s-a dus. la datorie și la hrană...”, „...cu corupția lui (a lui Pierre)...”, „...au adus câțiva apoi nemții au fost declarați champignon...” Galicismele cele mai des folosite în discursul lor sunt Vasily Karagin, Helen, Anna Scherer, Julie Kuragina, Boris Drubetskoy, ofițeri superiori, familia Rostov, familia Bolkonsky și alți eroi, într-o măsură mai mică. Acest lucru indică faptul că acești indivizi aparțin înaltei societăți care a fost crescută în spiritul culturii franceze. Pe lângă cuvintele franceze, personajele folosesc expresii în limba franceză. Probabil prin aceasta, autorul, pe de o parte, reflectă inovații în viața oamenilor și, pe de altă parte, ridiculizează „francezizarea”, o abatere de la tradiții și canoane. Reprezentarea peisajului în roman îndeplinește diverse funcții. Cea mai comună trăsătură a peisajului lui Tolstoi este corespondența acestui peisaj cu starea de spirit a eroului. Dezamăgirea și starea de spirit sumbră a lui Andrei Balkonsky după despărțirea sa de Natasha colorează peisajul din jurul eroului cu epitete întunecate. „Se uita la fâșia de mesteacăn, cu galbenul lor nemișcat, verdeața și scoarța albă...” În alte cazuri, peisajul afectează direct o persoană, luminând și făcându-l înțelept. Prințul Andrei, rănit la Austerlitz, se uită la cer și se gândește: „Da!” Totul este gol, totul este înșelăciune, cu excepția acestui cer nesfârșit.” Tehnicile de construcție verbală a imaginilor personale sunt împacate în „Război și pace” cu forme de stilizare istorică. În sfera formelor expresiv-dramatice, principiile stilizării istorice se remarcă cel mai clar în dialog, în vorbirea personajelor angajate în conversații de actualitate. Stilul unei epoci este, în primul rând, creat de formele subiect-semantice ale vorbirii dialogice, fondul său material, parțial ideologia și temele sale. Această temă - așa cum este reprodusă de Tolstoi - evită anacronismele verbale directe și este eliberată de invazia neologismelor din anii '60. Ea atrage spre sine cele mai caracteristice forme de exprimare ale epocii în curs de restaurare, întorsăturile sale sintactice, cuvintele și frazele preferate. Deși nu este un instantaneu fotografic al limbajului mediului și epocii descrise, discursul dialogic din Război și pace este plin de reflecții realiste ale vremii. Realismul dialogului lui Tolstoi este plin de generalizări simbolice largi care depășesc și neagă imitația naturalistă și tipificarea schematică a modului de vorbire a diferitelor pături ale societății în 1805, 1812 sau 1820. Prin urmare, el nu are nevoie de încărcătura ideologică excesivă a antichității și de abateri ascuțite de la acele tradiții lingvistice rusești care ar putea fi ușor percepute și înțelese pe baza stilurilor literare din a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

Afirmând natura aistorică, atemporală a conștiinței în conținutul său senzorial de bază, „natural”, L. Tolstoi evită în mod natural tehnicile exterioare, arheologice, de restaurare-naturaliste de stilizare lingvistică Expresia directă a experiențelor și gândurilor unui individ, neimpus de civilizație. , este întotdeauna mai mult sau mai puțin omogen, potrivit lui Tolstoi . Trecutul este ascuns și în modernitatea vorbirii vie. Cu toate acestea, „posturile” lingvistice, diferite tipuri de maniere stilistice, caracteristice epocii și schimbătoare din punct de vedere istoric, sunt stratificate peste „viața de viață”. Caracterul socio-lingvistic, individualitatea istorică, este compus nu numai din expresii directe, veridice, naturale ale conștiinței, ci și din manierele de stilizare caracteristice epocii.L. Tolstoi foarte duhovnic și cu mare umor expune acest contrast de stil caracteristic individual și maniera artificială de exprimare caracteristică epocii în imaginea lui Denisov – la prima sa apariție în roman. În primul rând, se demonstrează stilul său de husar înflăcărat, cu un vocabular bogat de înjurături:

„-Și m-am umflat, bg”at, de ce”a, ca un fiu de cățea, strigă Denisov, fără să mustre R... - De-ar fi fost femei. Altfel, nu e nimic de făcut aici, la fel ca băutura. Măcar încearcă să bei” (IX, 156--157), etc.

Dar după aceea, același Denisov este înfățișat în masca sa literar-romantică, iar stilul său de husar de zi cu zi este amestecat cu limbajul versurilor de dragoste de la începutul secolului al XIX-lea. Întreaga descriere a inspirației lirice a lui Denisov este plină de contraste semantice și respiră umorul profund al unui realist-dezamăgitor:

„Când s-a întors Rostov, pe masă era o sticlă de vodcă și cârnați. Denisov s-a așezat în fața mesei și a spart pixul pe hârtie. Se uită posomorât în fața lui Rostov.

Îi scriu”, a spus el.

Și-a sprijinit coatele pe masă cu un pix în mână și, evident încântat de ocazia de a spune rapid în cuvinte tot ce dorea să scrie, și-a exprimat scrisoarea către Rostov.

Vezi tu, dg "ug", a spus el. "Noi dormim până ne iubim. Suntem copii pg" aha... dar m-am îndrăgostit - și tu ești Dumnezeu, tu ești curat, ca în ziua creieră a creației. ... Cine altcineva este acesta? Condu-l la chog." O singura data! - a strigat la Lavrushka” (IX, 158).

Culorile istorice sunt aplicate și mai strălucitoare și mai groase imaginii vechiului prinț Bolkonsky. Oferă o sinteză neobișnuit de clară și individualizată a principalelor elemente de vorbire ale stilului celei mai înalte nobilimi militare din epoca Ecaterinei. Pe de o parte, în discursul său apare un flux clerical arhaic, oficial, cu franceză, uneori cu colorare germană și, în orice caz, cu o structură sintactică latino-germană: „a lupta după noua ta știință, numită strategie” (IX, 121); „Ieri au făcut o propunere despre tine. Și de vreme ce tu cunoști regulile mele, te-am tratat” (IX, 278); „Prințul... și-a citit hârtiile (remarci, cum le numea el), care urmau să fie predate suveranului după moartea sa” (XI, 107). Compară: „Trebuie să-i luăm pe francezi, ca ai noștri să nu le cunoască pe ai noștri și ai noștri să nu-i bată pe ai noștri” (IX, 125).

Și mai aproape de stilul epistolar-clerical al secolului al XVIII-lea. limbajul scris al bătrânului prinț. Aici, pe de o parte, sunt observate toate trăsăturile sintaxei ruso-latino-germane a limbii oficiale din secolul al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea: „Am primit o veste foarte veselă în acest moment printr-un curier: Bennigsen lângă Eylau nad Buonaparte. se presupune că a câștigat o victorie deplină și a fost trimis în armată cu premii nu are sfârșit... aleargă foarte supărat...”, etc. Pe de altă parte, lângă vocabularul arhaic (a câștigat victoria; nu are sfârșit , etc.) forme lexico-frazeologice și sintactice ale vernaculare cotidiene în combinație cu laconismul lui Suvorov („dacă nu este o minciună”; „chiar dacă ești german, felicitări”; „uite, sari imediat la Korcheva și fă-o” ). Comparați: „Șeful lui Korchevsky, un anume Khandikov, nu înțeleg ce face” etc. (X, 95). mier. limbajul scrisorii feldmareșalului Kamensky (X, 97) și limbajul rezoluției lui Arakcheev (X, 161).

Apoi, în limba bătrânului prinț, nobilul vernacular familiar și oamenii obișnuiți ai soldatului nepoliticos Suvorov sclipesc în culori diferite: „Va vorbi ca un nebun. Aceasta este treaba femeii lor” (X, 121); „Nu te poți ține de fusta unei femei” (IX, 132); "De ce minți?" (IX, 133); „Ho-ho! – spuse bătrânul, uitându-se la talia ei rotunjită. „M-am grăbit, nu e bine” (IX, 124).

Și, în cele din urmă, toate acestea sunt acoperite cu limba franceză impecabilă și stilul de salon aristocratic: „M-elle Bourienne, voila encore un admirateur de votre goujat d'empereur! - a strigat într-o franceză excelentă” (IX, 126). Comparați galicisme: „Prințul Vasily te găsește pe placul lui pentru nora lui” (IX, 278).

În același timp, în structura foarte abruptă, laconică a vorbirii, în tehnica zgomotului, în maniera replicilor neașteptate care nu țin de subiectul conversației și a observațiilor ciudate, condiționat și simbolice, trăsăturile caracteristice ale „stilului Suvorov” pentru epoca iese în relief. De exemplu: „Bătrânul prinț nu a manifestat nici cel mai mic interes în timpul poveștii, de parcă nu ar fi ascultat și, continuând să se îmbrace în timp ce mergea, l-a întrerupt pe neașteptate de trei ori. Odată l-a oprit și a strigat: - Alb! alb! - Asta însemna că Tikhon nu i-a dat vesta pe care și-o dorea. Altă dată s-a oprit și a întrebat: „Și va naște ea curând?” - și, clătinând din cap cu reproș, a spus: - Nu e bine! Continuă, continuă. - Pentru a treia oară, când principele Andrei a terminat descrierea, bătrânul a cântat cu o voce falsă și senilă: „Malbroug s"en va-t"en guerre. Dieu sait quand reviendra” (IX, 122).

Este remarcabil faptul că, în ciuda stratului gros de culori lingvistice socio-tipice ale epocii și chiar și parțial datorită acestuia, imaginea bătrânului Bolkonsky în stilul „Război și pace” are trăsături pronunțate de o profundă, contradictorie și individualitate originală, vie și individuală. Este suficient să ne referim la scena convorbirii sale pe moarte cu fiica sa (XI, 138-141). Astfel, potrivit lui Tolstoi, stilul „natural” al unei persoane, independent de tipurile de cultură și civilizație în schimbare istorică, este complicat de forme de stilizare istorică, manieră istorică convențională, amprente ale caracterului epocii, dar acest lucru nu se schimbă. structural, nu trece într-un sistem și o etapă diferită de gândire, înțelegere și experimentare a realității.

În romanul Anna Karenina, Tolstoi își continuă tradiția în a descrie natura. Ceea ce frapează în peisajele sale este, în primul rând, extraordinara observație a scriitorului și sensibilitatea artistică la mirosuri și culori, la cele mai subtile nuanțe ale vieții naturale. Natura este bună nu din cauza jocului de lumină, nu din cauza frumuseții apusurilor și a norilor, ci pentru că totul în ea este firesc, roditor, veridic, pentru că hrănește și învață pe om. În natură, totul este plin de mișcare puternică, totul motivează o persoană să muncească: „... soarele a mâncat repede gheața subțire care acoperea apele și tot aerul cald a tremurat de evaporările pământului reînviat care l-a umplut. ... Primăvara este o perioadă de planuri și presupuneri.” În descrierea pajiștii în care Konstantin Levin tunde fân, în descrierea ploii, râului, iarbă, apusului, totul este de afaceri și simplu, dar limba populară adaugă sentimentului din ceea ce a citit o apropiere și mai mare a eroului. la natură. Despre apus se spune: „soarele apune în spatele pădurii”; despre ploaie - că Levin „a experimentat brusc o senzație plăcută de frig pe umerii săi fierbinți și transpirați”. Florile nu au fost observate, iarba aproape că nu au fost numite, dar diferă în același mod în care le deosebește o cositoare: „iarba a devenit mai moale”, „iarba era până la brâu.. fraged și moale, brusture”, „picant- iarba mirositoare”, chiar și „slab” este diferit, iarbă „bună” și „rea”. Levin era admirat nu de frumusețea naturii în sine, ci de faptul că „rândul lui s-a dovedit aproape la fel de uniform și bun ca al lui Titus” sau de felul în care coasa ascuțită a bătrânului „s-a trântit prin iarba luxuriantă. Această fericire a apropierii de muncă de zi cu zi de natură a fost caracteristică naturii lui Tolstoi. A. B. Goldenweiser a înregistrat următoarea conversație cu el în 1909: „M-am trezit devreme azi dimineață și am mers atât de bine: rouă, o lună înnorată... Văd două fete mergând desculțe; și pentru prima dată am văzut-o: merg și se țin de mână. I-am întrebat: „Pentru ciuperci?” - „Nu, pentru nuci.” - „Dar fără geantă?” - „Ei bine, o geantă! Suntem jos.”

Limbajul operelor lui L.N.Tolstoi

Limbajul operelor lui Tolstoi? un fenomen literar complex, a cărui esență se încadrează cu greu în cadrul definițiilor scurte obișnuite ale meritelor discursului artistic. A cunoscut o evoluție profundă și este necesar să-l luăm în considerare în legătură cu modul în care a crescut și s-a schimbat Tolstoi? artist și gânditor.

La începutul activității sale creatoare (anii 50), stilul lui Tolstoi s-a dezvoltat sub influența stilului de vorbire al celei mai culte și inteligente părți a clasei nobiliare. El explică naturalețea acestui stil în jurnalul său pentru 1853, după cum urmează: „Un scriitor care descrie o clasă binecunoscută de oameni inculcă involuntar caracterul de expresie al acestei clase în silabă”.

În anii de la moartea lui Pușkin, în ficțiunea rusă au avut loc schimbări semnificative. Influența lui Gogol, Lermontov și Turgheniev a avut un impact deosebit de puternic asupra ei. Tolstoi, cu interesul său concentrat pentru analiza psihologică, a fost obligat să simtă influența acestor scriitori, în special pe Gogol și Lermontov. Stilul lui Tolstoi reprezintă o dezvoltare ulterioară a limbii literare ruse, dezvoltată în lucrările lui Pușkin, Lermontov, Gogol și urmașii lor. Folosește, pe de altă parte, limba ficțiunii și literaturii științifice (rusă și europeană? vorbirea colocvială a inteligenței nobile, iar cu a treia? în vorbirea populară, în principal vorbirea țărănească. Limbajul romanului „Război și pace” este neobișnuit de bogat și variat.

Aceste lucrări sunt recunoscute ca capodopere ale literaturii mondiale. Totul - afișarea epocii, caracteristicile imaginilor și limbajul - se face aici de mâna unui realist de primă clasă. Așadar, haideți, împreună cu studenții, să privim mijloacele vizuale individuale ale limbajului acestor romane pentru a urmări stilul realist al lui Tolstoi.

Să ne oprim pe epitete și comparații.
Tolstoi credea că „epitetele și împodobirile inutile... nu fac decât să atenueze cititorul”. Cuvintele, din punctul său de vedere, ar trebui să dezvăluie esența naturală a unui fenomen. De aici specificul și acuratețea epitetelor sale. Iată o descriere a cositului în romanul Anna Karenina:
„Iarba, tăiată cu un sunet bogat și mirosind picant, stătea în rânduri înalte. Coșitorii se înghesuiau în rânduri scurte din toate părțile, zdrăngănind lingonberries și sunând fie ca coase care se ciocnesc, fie ca șuieratul unui bar pe o coasă ascuțită, fie cu strigăte vesele, se îndemnau unul pe altul.

Comparațiile lui Tolstoi se caracterizează prin aceeași acuratețe, simplitate și, în același timp, justificare în dezvăluirea psihologiei eroilor. Comparațiile, potrivit lui Tolstoi, ar trebui să faciliteze cititorului înțelegerea gândurilor autorului, să-l ajute și să nu-l surprindă cu efectele comparațiilor neașteptate. Voi da mai multe exemple de comparații ale lui Tolstoi. Iată descrierea zâmbetului Natașei (în capitolul 16, volumul 4). Natasha, epuizată de suferința provocată
după moartea prințului Andrei și a lui Petya, s-a uitat la Pierre - „... și chipul cu ochi atenți, cu greu, cu efort, ca o ușă ruginită care se deschide, a zâmbit”. Anna Karenina definește semnificația dragostei lui Vronsky pentru ea după cum urmează: „Sunt ca un om flămând căruia i s-a dat mâncare”. Descrierea mutării lui Vronsky la Sankt Petersburg este însoțită de următoarea comparație: „A intrat în vechiul mod de viață, ca și cum și-ar fi pus picioarele în pantofi vechi”. Starea de spirit a lui Karenin, care a simțit ușurare după ce a fost determinată relația formală dintre el și Anna, este comparată de Tolstoi cu starea de spirit a unui bărbat care a scos un dinte rău. Pentru Kitty („Anna Karenina”), „tratamentul ei părea la fel de ridicol ca restaurarea bucăților dintr-o vază spartă”. Puteți vedea, fără a apela la alte exemple, cât de exacte, simple și naturale sunt comparațiile lui Tolstoi.

Meditând și citind textul, elevii vor discerne cu siguranță
Dorința lui Tolstoi de naturalețe și acuratețe în înfățișarea vieții. Și vor concluziona că acest lucru a lăsat o amprentă deosebită chiar și asupra structurii sintactice a discursului său. Vorbind despre limbajul romanului „Război și pace”, am subliniat deja greutatea și greutatea frazelor sale individuale. Voi da un exemplu de propoziție complexă Tolstoi cu numeroase propoziții subordonate și cu o grămadă de conjuncții dacă, că, că: „Ce ar face Sonya dacă nu ar avea conștiința veselă că nu s-a dezbrăcat de trei nopți pentru a fiți gata, să îndeplinească exact toate indicațiile medicului și că acum nu doarme noaptea pentru a nu pierde orele la care ar trebui să i se administreze pastilele...” Iată un alt exemplu de frază sintactică confuză din romanul „Anna Karenina”: La început ea (Dolly) s-a gândit la copii, despre care, deși prințesa și, cel mai important, Kitty (s-a bazat mai mult pe ea) au promis să aibă grijă de ei, era încă îngrijorată..."

Elevii, comparând și contrastând vorbirea personajelor, vor face, fără îndoială, concluzia corectă cu privire la vocabularul lucrării și vor putea găsi răspunsul la întrebarea: structura lor, greoaiele și stângăcia lor pot fi explicate prin supravegherea unui autor ? În niciun caz. Tolstoi este un maestru al expresiei artistice. Și-a terminat cu grijă manuscrisele. A reelaborat unele capitole din romanul „Război și pace” de șapte ori, iar romanul „Anna Karenina” de douăsprezece ori. Baza lungimii sale sintactice nu este deloc neglijență, ci o dorință deliberată și conștientă de exprimare cât mai exactă a ideilor sale creative. Tolstoi și-a „sculptat” imaginile, așa cum un artist-sculptor își sculptează lucrările. De obicei, a căutat să nu spună, ci să arate procesul mental în toată integritatea și indivizibilitatea lui. Această dorință l-a condus uneori la construcții sintactice greoaie. Pe de altă parte, lupta împotriva artificialității limbajului literar și livresc, cu rafinamentul și rotunjimea silabelor, l-a condus în mod conștient pe Tolstoi pe calea inovației sale sintactice unice. Această greutate este destul de naturală, deoarece reflectă complexitatea acelor stări mentale pe care Tolstoi le-a descris.

În domeniul limbajului, ca în toată opera sa artistică, Tolstoi luptă pentru adevăr și simplitate, pentru realism, pentru expunerea fără milă a clișeelor verbale, pentru o reprezentare exactă a vieții în cuvinte artistice și jurnalistice. Acesta este cuvântul creat de Tolstoi, bazându-se pe limbajul oamenilor.

Stilul artistic dezvoltat de Tolstoi în anii 60 și 70 s-a dovedit însă instabil. Deja la începutul anilor ’60, motivele limbii țărănești populare („Polikushka”) au început să sune persistent în lucrările sale. Elementele limbajului popular se fac simțite și mai puternic în romanul „Război și pace”. Lumea naturii, lumea lucrurilor, capătă un sens aparte, pentru a desemna ce cuvinte specifice apar: nu un câine, ci un supraviețuitor, un lup nu are coadă, ci un buștean; nu este tânăr, dar a sosit. În romanul Război și pace, există mult profesionalism în scenele de vânătoare.

Lucrul cu cuvintele literare va fi, fără îndoială, nu mai puțin interesant, iar după analiză, elevii vor ajunge la concluzia că există o altă caracteristică în vocabularul acestor capitole. Aici în discursul autoarei sunt mai multe cuvinte populare asociate cu viața satului decât în alte locuri din roman: peste, în timp, peste, opus.

Dragostea pentru natură, ca și dragostea pentru viață, este palpabilă în descrierea peisajului. De exemplu, scenele de vânătoare încep cu următoarea descriere: „Era deja iarnă, înghețurile dimineții legau pământul ud de ploile de toamnă, verdeața era deja turtită și verde strălucitor era separat de dungile de rumenire, vite ucise, iarnă și miriște de primăvară galben deschis cu dungi roșii de hrișcă. Vârfurile și pădurile, care la sfârșitul lunii august erau încă insule verzi între câmpurile negre de culturi de iarnă și miriște, au devenit insule aurii și roșu aprins printre culturile de iarnă de un verde strălucitor.”

Simțim simplitatea și acuratețea acestei descrieri. Doar un sătean care o cunoaște foarte bine poate desena astfel natura. Faptul că este un sătean care vorbește este evidențiat de vocabular, care se distinge prin simplitatea și acuratețea sa uimitoare. Cuvintele populare îi conferă o culoare specifică (iarna, miriște, miriște). Aceste cuvinte sunt necesare nu pentru că încearcă să imite vorbirea populară, ci pentru că nu găsește alte cuvinte în limbajul literar, de carte, care să denote cu exactitate viața naturii.

Munca grea implicată în găsirea descrierii va permite elevilor să-și îmbogățească vocabularul. De exemplu, să luăm această descriere: în timpul zilei „era geros și amar, dar seara a început să se răcească și să se dezghețe”. Ce sinonime pot înlocui cuvântul întinerire? Să încercăm să o punem în schimb: cerul a început să se încruntă, s-a înnorat de ceață și s-a înnorat. Dar o astfel de înlocuire schimbă sunetul emoțional al peisajului, deoarece cuvântul întinerire este asociat involuntar în mintea noastră cu cuvântul tinerețe și dă imaginii o aromă veselă. De ce spune că s-a dezghețat, și nu obișnuitul cald? S-a încălzit - a devenit foarte cald și s-a dezghețat - a devenit doar puțin mai cald. În plus, acest cuvânt creează și o anumită dispoziție emoțională: este asociat cu cuvântul dezgheț, care amintește de primăvară.

Sentimentul de plinătate al vieții și al tinereții este asociat cu particularitatea peisajului de toamnă. În ciuda ploilor și a ceților, suntem uimiți de bogăția și varietatea uimitoare de culori care sunt obținute prin utilizarea epitetelor strălucitoare. De exemplu, cum ar fi: verdele „verde aprins separat de miriștea galben deschis”; „dungi roșii de hrișcă”, „câmpuri negre”; pădurile „au devenit insule aurii și roșii strălucitoare în mijlocul câmpurilor de iarnă cu un verde strălucitor”.

Omul din roman devine o particulă a naturii. Marginile sunt neclare. Atât vânătorii, cât și chiar câinii trăiesc aceeași viață. Prin urmare, în momentele deosebit de tensionate, este destul de firesc, și deloc amuzant, să auzi chemări atât de ciudate la câini: „Karayushka! Tată!”, „Dragă, mamă!”, „Erzynka, soră”. Prin urmare, din plinătatea sentimentului, o persoană își exprimă bucuria nevinovat, direct, ca un animal. Cuvintele se repetă adesea în roman: lumină strălucitoare, muzică strălucitoare, fete cu picioare groase goale și brațe subțiri, umerii goi, datorită cărora se arată falsitatea și strălucirea falsă a eroilor.

Uneori, în loc de cuvintele utilizate în mod obișnuit care desemnează un anumit obiect, scriitorul găsește cuvinte care par să îndepărteze acoperirile exterioare ale acestui obiect. Deci, în loc să descrii peisajul din teatru, înfățișând o grădină sau o pădure, copaci, cer, lună. Tolstoi folosește următoarele cuvinte care denotă nu aspectul decorului, ci materialul din care sunt realizate: „Pe scenă erau chiar scânduri în mijloc, pe părțile laterale erau cartoane pictate înfățișând copaci, iar în spate era un pânză întinsă pe scânduri.” Astfel, falsitatea se simte prin replicile reprezentației teatrale, pe care o văd atât Natașa, cât și Tolstoi.

În capitolele dedicate descrierii locurilor în care urmează să se desfășoare bătălia, autorul folosește denumiri de drumuri, sate, râuri, sate, iar terenul este definit cu precizie, ceea ce îi conferă un caracter de afaceri. „Drumul prin coborâri și urcări șerpuia din ce în ce mai sus... În dreapta, de-a lungul curgerii râurilor Kolocha și Moscova, zona era defileu și muntos...”. Sunt indicate repere importante: „un sat cu o biserică albă, situată cinci sute de pași în fața movilei”, un pod, turnul clopotniță al Mănăstirii Kolotsky. Sunt indicate și unele date digitale: „cinci sute de pași”, „șase mile”. Descrierea panoramei Borodino este dominată de metafore ale focului și luminii, epitete care evidențiază culori strălucitoare, deschise: „raze de soare strălucitor”, „lumină cu nuanțe aurii și roz”, „baionete strălucitoare”. Dacă pentru prima dată, citind descrierea câmpului Borodino, am văzut „o pădure de mesteacăn și molid îngălbenind la orizont”, acum în fața noastră sunt „păduri îndepărtate... ca săpate dintr-o piatră prețioasă galben-verzuie”, dacă mai devreme am văzut „câmpuri cu pâine”, atunci acum „câmpurile de aur sclipesc” în fața noastră.

Când citesc scena „Pe bateria Raevsky”, elevii pot întâlni cuvinte repetate frecvent: „participare afectuoasă și jucăușă”, „au râs cu afecțiune între ei”, soldații „cu fețe vesele și afectuoase”, „s-au auzit discuții vesele și glume. din toate părțile”, și va face concluzia este că Tolstoi repetă adesea un cuvânt: cu afecțiune, arătând astfel simplitate, bunătate, adevărată umanitate, adevărata măreție a sufletului.

Să remarcăm o trăsătură caracteristică: în scena de la baterie și în capitolele următoare, cuvântul cheie - oameni - se repetă adesea.

Astfel de cuvinte subliniază adesea atitudinea autorului față de fenomenele din roman (amintiți-vă cum epitetul gol a fost repetat în descrierea teatrului și cuvântul mulțime în scena de la barajul Augesta).

În scena de la bateria lui Raevsky, un alt cuvânt cheie se repetă de mai multe ori - familie. Căldura ascunsă a unui singur sentiment comun tuturor este ceea ce îi face pe oameni să participe la luptă și îi transformă într-o familie prietenoasă.

Când vedem panorama Borodino pentru a treia oară, sună din nou cuvântul cheie oameni: nu dușmani, dușmani, soldați, războinici, adversari, ci „oameni de ambele părți”. Toți erau la fel de epuizați (în pasajul de mai sus, multe epitete caracterizează în mod egal suferința soldaților ruși și francezi), în „fiecare suflet se ridica în mod egal întrebarea: „De ce, pentru cine să ucid și să fiu ucis? Omoară pe cine vrei, fă ce vrei, dar eu nu mai vreau!”

A doua parte rezumă rezultatele marii bătălii. Aici nu se mai folosește cuvântul oameni, se folosesc în schimb alte cuvinte: ruși și francezi. Și de data aceasta simțim o linie ascuțită între acești „oameni de ambele părți”. Invaziei franceze i se opune rezistența eroică a armatei ruse. Vorbind despre armata rusă, scriitorul repetă verbul a sta: „... în același fel ei au continuat să stea la sfârșitul bătăliei precum au stat la început”, poporul rus „a stat la fel de amenințător la sfârşitul ca la începutul bătăliei.” Este măreţia morală a poporului paşnic a dat ruşilor puterea de a rezista unui inamic invincibil.

În anii 80 a avut loc o schimbare finală în stilul de vorbire al scriitorului. Legătura lui Tolstoi cu vorbirea populară s-a manifestat în mod deosebit în povestirile sale populare. Iată începutul poveștii „Cum trăiesc oamenii?”: „Un cizmar locuia cu soția și copiii lui în apartamentul unui bărbat. Nu avea nici casă, nici pământ, iar el și familia lui se întrețineau prin fabricarea pantofilor.” Deci simplu, renunțând la propoziții complicate, Tolstoi își scrie poveștile populare.”

Cu toate acestea, nu a abandonat stilul literar al anilor 60-70. O serie de lucrări din ultima perioadă a creativității („Învierea”, „Hadji Murat”, „După bal”) au fost scrise de el în același mod. Tolstoi folosește din nou comparațiile și epitetele sale artistice, construcții sintactice greoaie.

Ce trăsături artistice pot fi considerate tipice limbajului lui Tolstoi? Claritatea, acuratețea și expresivitatea frazelor, obținute ca urmare a muncii enorme, sinceritatea și veridicitatea tonului, bogăția vocabularului și specificitatea prezentării - acestea sunt principalele proprietăți și avantaje ale stilului lui Tolstoi.

Tolstoi știe asta discursul eroilor în conținutul său nu îi caracterizează întotdeauna cu adevărat, în special societatea seculară, care este înșelătoare și folosește cuvintele nu atât pentru a dezvălui, cât pentru a-și acoperi adevăratele gânduri, sentimente și dispoziții. Așadar, scriitorul, pentru a smulge măștile eroilor și a le arăta adevărata față, folosește pe larg și cu măiestrie gesturile, zâmbetele, intonațiile și mișcările involuntare ale eroilor săi, care sunt mai greu de falsificat. Scena întâlnirii lui Vasily Kuragin cu domnișoara de onoare Sherer (la începutul romanului) este construită remarcabil în acest sens. Limba stilului romanului Tolstoi reprezintă o dezvoltare ulterioară a limbii literare ruse dezvoltată în lucrările lui Pușkin, Lermontov, Gogol și succesorii lor. Se hrănește, pe de o parte, de vorbirea poporului, în principal țărănească, pe de altă parte, de limbajul de ficțiune și literatură științifică, iar pe de al treilea, de vorbirea colocvială a inteligenței nobile. Discursul autorului se bazează pe limba literară națională rusă. Dar, în același timp, limba lui Tolstoi conține multe cuvinte rusești de zi cu zi, trăsături ale dialectelor regionale, de exemplu: verdeață, aria, opus, iarna, în opoziție cu lupul etc. Limbajul popular simplu apare clar în Tolstoi în acele locuri. unde vorbeste despre oameni. Vorbind despre războiul de gherilă, Tolstoi scrie: „Clubul războiului popular s-a ridicat cu toată puterea sa formidabilă și maiestuoasă și... a căzut și i-a bătut în cuie pe francezi până când întreaga invazie a fost distrusă”.

Discursul popular plin de viață sună deosebit de expresiv printre eroii din mase: Tikhon Shcherbaty, Platon Karataev, soldați. Iată că Tihon vorbește cu Denisov: „De ce să fii supărat”, a spus Tihon, „ei bine, nu ți-am văzut franceza? Lasă să se întunece, îți aduc tot ce vrei, cel puțin trei.” Să fii supărat, să întuneci orice vrei - toate acestea sunt cuvinte și expresii ale vorbirii țărănești fără artă. Neghiozitatea vorbirii personajelor este vizibilă mai ales în frazele în care oamenii înlocuiesc neutrul cu femininul. Unul dintre soldați spune la o oprire, lângă foc: „Îți va fi spatele cald, dar burta îți este înghețată. Ce miracol." Această întorsătură a vorbirii populare s-a păstrat în unele regiuni ale țării noastre până în prezent (vezi romanul lui M. A. Sholokhov „Pământul virgin în sus”).

Dar romanul lui Tolstoi este un roman istoric. Tolstoi trebuia să transmită cu exactitate savoarea limbii literare și vorbite din primul sfert al secolului al XIX-lea. S-a străduit să se asigure că romanul conține un „eco” al vocilor epocii descrise. Tolstoi a reușit acest lucru. Așa spune, de exemplu, un membru al lojei francmasonice, atunci când Pierre se alătură masonilor: „Nu numai în cuvinte, ci prin alte mijloace care pot avea un efect mai puternic asupra unui adevărat căutător de înțelepciune și virtute decât explicațiile verbale. .” Și construcția sintactică grea a acestei fraze și numai cuvântul (numai sensul) sunt caracteristice discursurilor ceremoniale de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea. Dorința lui Tolstoi de a păstra culoarea discursului său la începutul secolului al XIX-lea. Aceasta explică și abundența așa-numitelor „istoricisme” în limbajul romanului, adică cuvinte care au dispărut împreună cu obiectele și fenomenele caracteristice unei anumite epoci istorice (Breguet, adică ceasuri, clavicorde etc.).

Cercetătorii fac o serie de analogii între limbajul romanului lui Tolstoi și limbajul epocii lui Pușkin. Deci, Tolstoi are o frază: „Nimic nu l-a împiedicat pe Napoleon să meargă în aceste provincii la amiază”. În Pușkin citim: „Țările amiezii sunt ținuturi magice”. Tolstoi spune: „Nikolai s-a așezat la clavicord”. De la Pușkin: „S-a așezat la clavicord”, etc. De la societatea nobiliară din primul sfert al secolului al XIX-lea. a fost. În timp ce limba franceză la modă este folosită pe scară largă, înalta societate din romanul lui Tolstoi vorbește jumătate rusă, jumătate franceză. „Oh, da, ta hagpe („ma tant - mătușă); „Știi, top speg” (sher mea - draga mea); „Ca să-ți spun adevărul, epkhge poiz...” (antr bine - între noi). Așa transmite Tolstoi trăsăturile discursului de salon al aristocrației nobile. Tolstoi a scris: „Când scriu lucruri istorice, îmi place să fiu fidel celor mai mici detalii ale realității”. Discursul eroilor romanului, precum și descrierea evenimentelor istorice, este întotdeauna fidelă realității. Stilul realist al lui Tolstoi se caracterizează și prin mijloacele vizuale ale limbajului romanului. Comparațiile lui Tolstoi se disting prin simplitatea și acuratețea lor. Tolstoi credea că ar trebui să faciliteze cititorului înțelegerea gândurilor autorului și să nu-l surprindă cu efectele comparațiilor neașteptate.

Iată o descriere a zâmbetului Natașei în capitolul XVI al volumului al patrulea al romanului. Natasha, epuizată de suferința cauzată de moartea prințului Andrey și Petya, s-a uitat la Pierre - „și chipul cu ochi atenți, cu greu, cu efort, ca o ușă ruginită care se deschide, a zâmbit...” Un alt exemplu: când Bagration a apărut, „oaspeții erau împrăștiați în camere diferite, ca secara scuturată pe o lopată, adunați într-un singur morman”.

Epitetele lui Tolstoi sunt de asemenea precise și specifice. Dorința de acuratețe în înfățișarea stărilor emoționale explică abundența adjectivelor complexe din roman. Autorul definește aspectul personajelor ca fiind interogativ furios, nemulțumit și interogativ, batjocoritor sfidător, fericit calm etc. O dificultate specială pentru fiecare scriitor este reprezentarea stărilor emoționale complexe. În aceste cazuri, scriitorii folosesc de obicei tehnica definițiilor omogene, selectate pe baza sinonimiei (de exemplu: obosit, suferind, nefericit). Și în acest caz, Tolstoi se dovedește a fi un artist original. Pentru a descrie o experiență psihologică complexă, el recurge adesea nu la selectarea sinonimelor, ci, dimpotrivă, la utilizarea antonimelor. Deci, în roman, Antonimele sunt cuvinte care au sensuri reciproc opuse (de exemplu: bolnav - sănătos).

Dorința lui Tolstoi de naturalețe și acuratețe în a descrie viața a lăsat o amprentă deosebită chiar și asupra structurii sintactice a discursului său. Vorbind despre limbajul romanului „Război și pace”, am subliniat deja natura greoaie și greoaie a frazelor sale individuale. Să dăm un exemplu de propoziție complexă Tolstoi cu numeroase propoziții subordonate și cu conjuncții dacă, că, că: „Ce ar face Sonya dacă nu ar avea conștiința veselă că nu s-a dezbrăcat de trei nopți pentru a fi gata să îndeplinește exact toate ordinele medicului și că acum nu doarme noaptea pentru a nu pierde orele la care trebuie administrate pastilele...” Tolstoi a fost un maestru al expresiei artistice și și-a terminat cu grijă manuscrisele. Baza lungimii sale sintactice este o dorință deliberată și conștientă de exprimare cât mai exactă a ideilor sale creative. Tolstoi și-a „sculptat” imaginile așa cum un sculptor își sculptează lucrările. De obicei, a căutat să nu spună, ci să arate procesul mental în toată integritatea și indivizibilitatea lui. Această dorință l-a condus uneori la construcții sintactice greoaie. Pe de altă parte, lupta împotriva artificialității limbajului literar și livresc, cu rafinamentul și rotunjimea silabelor, l-a condus în mod conștient pe Tolstoi pe calea inovației sale sintactice unice. Se poate spune, așadar, că sintaxa lui Tolstoi este în întregime determinată de dorința lui de realism strict.

În domeniul limbajului, ca în toată opera sa artistică, Tolstoi luptă pentru adevăr și simplitate, pentru realism, pentru expunerea fără milă a clișeelor verbale, a frazelor actuale, pentru o portretizare exactă, nevătămată a vieții în cuvinte artistice și jurnalistice.

Frumusețea cerească a limbii noastre nu va fi niciodată călcată în picioare de vite. / Marele om de știință rus Mihail Vasilevici Lomonosov

Ca material pentru literatură, limba slavo-rusă are o superioritate incontestabilă asupra tuturor celor europene. / Marele scriitor rus A. S. Pușkin

Există două feluri de prostii: una provine dintr-o lipsă de sentimente și gânduri, înlocuită de cuvinte; celălalt este din plinătatea sentimentelor și gândurilor și din lipsa cuvintelor care să le exprime. / A. S. Pușkin

Limba noastră frumoasă, sub condeiul scriitorilor needucați și fără experiență, scade rapid. Cuvintele sunt distorsionate. Gramatica fluctuează. Ortografia, această heraldică a limbii, se schimbă după voia tuturor. / A. S. Pușkin

Moralitatea unei persoane este vizibilă în atitudinea sa față de cuvânt. / Lev Nikolaevici Tolstoi

De fapt, pentru o persoană inteligentă, a vorbi prost ar trebui considerat la fel de indecent ca și a nu ști să scrie și să citească. / Anton Pavlovici Cehov

A gestiona limbajul într-o manieră întâmplătoare înseamnă a gândi la întâmplare: aproximativ, imprecis, incorect. / A.N. Tolstoi

Un dicționar este întreaga istorie internă a unui popor. / Marele scriitor ucrainean N. A. Kotlyarevsky

Nici un cuvânt rostit nu a adus atât de mult beneficii ca multe cuvinte nespuse. / Gânditorul antic Plutarh

Limbajul este o imagine a tot ceea ce a existat, există și va exista - tot ceea ce ochiul mental uman poate îmbrățișa și înțelege. / A. F. Merzlyakov

În literatură, ca și în viață, merită să ne amintim o regulă: o persoană se va pocăi de o mie de ori pentru că spune multe, dar niciodată pentru că spune puțin. / A.F. Pisemsky

Numai literatura nu este supusă legilor decăderii. Ea singură nu recunoaște moartea. / PE MINE. Saltykov-Șcedrin

Vorbirea trebuie să respecte legile logicii. / Gânditorul antic Aristotel

Limba este mărturisirea poporului, sufletul și modul Lui de viață sunt native. / P. A. Vyazemsky

Un gând frumos își pierde toată valoarea dacă este prost exprimat. / Scriitorul și politicianul francez Voltaire

Limba slavo-rusă, conform mărturiei înșiși a esteților străini, nu este inferioară latinei nici ca curaj, greacă sau fluență și depășește toate limbile europene: italiană, spaniolă și franceză, ca să nu mai vorbim de germană. / G. Derzhavin

Alterăm limba rusă. Folosim cuvinte străine în mod inutil. Și le folosim incorect. De ce să spui „defecte” când poți spune lacune, neajunsuri, neajunsuri? Nu este timpul să declarăm război folosirii inutile a cuvintelor străine? / Mare conducător, părintele revoluției din 1917-1918. Vladimir Ilici Lenin

Ce este limbajul? În primul rând, nu este doar o modalitate de a-ți exprima gândurile, ci și de a-ți crea gândurile. Limbajul are efectul opus. O persoană care își transformă gândurile, ideile, sentimentele în limbaj... este și el, parcă, pătruns de acest mod de exprimare. / A. N. Tolstoi

Nemurirea unui popor este în limba lui. / Ch. Aitmatov

Pușkin a vorbit și despre semnele de punctuație. Ele există pentru a evidenția un gând, pentru a aduce cuvintele în relația corectă și pentru a oferi expresiei ușurință și sunet adecvat. Semnele de punctuație sunt ca notațiile muzicale. Ei țin textul ferm și nu îi permit să se prăbușească. / K. G. Paustovsky

Nu e înfricoșător să stai întins sub gloanțe moarte, Nu e amar să fii fără adăpost, Și te vom salva, vorbirea rusă, Marele Cuvânt rusesc. Te vom purta liber și curat, Și te vom dărui nepoților tăi și te vom salva pentru totdeauna din robie. / Poetă remarcabilă Anna Akhmatova

Dar ce limbaj birocratic dezgustător! Pe baza acelei situații... pe de o parte... pe de altă parte - și toate acestea fără nicio nevoie. „Cu toate acestea” și „în măsura în care” oficialii au compus. Citesc și scuip. / A. P. Cehov

Urmați regula cu insistență: astfel încât cuvintele să fie înghesuite și gândurile să fie spațioase. / PE. Nekrasov

Peste tot literatura este apreciată nu datorită exemplelor sale cele mai josnice, ci datorită acelor figuri remarcabile care conduc societatea înainte. / PE MINE. Saltykov-Șcedrin

Nu există nimic sedimentar sau cristalin în limba rusă; totul emoţionează, respiră, trăieşte. / A. S. Homiakov

Înainte de tine este o comunitate - limba rusă! / Nikolai Vasilevici Gogol

Limba rusă în mâini pricepute și buze experimentate este frumoasă, melodioasă, expresivă, flexibilă, ascultătoare, dibăcită și încăpătoare. / A. I. Kuprin

Limba este un vad peste râul timpului, ne duce la casa celor plecați; dar nimeni care se teme de apa adâncă nu va putea veni acolo. / V. M. Illich-Svitych

Cea mai mare bogăție a unui popor este limba lui! De mii de ani, nenumărate comori ale gândirii și experienței umane se acumulează și trăiesc pentru totdeauna în cuvânt. / Scriitorul sovietic M. A. Sholohov

Cuvintele trebuie tratate cu onestitate. / Remarcabil scriitor slav N.V. Gogol

Limba rusă este nesecat de bogată și totul este îmbogățit cu o viteză uimitoare. / Autorul sovietic Maxim Gorki

Cu cât limbajul este mai bogat în expresii și ture de frază, cu atât mai bine pentru un scriitor priceput. / Alexandru Sergheevici Pușkin

Atenție la limbajul rafinat. Limbajul ar trebui să fie simplu și elegant. / Anton Pavlovici Cehov Limba, limba noastră magnifică. În ea este întindere de râu și stepă, În el sunt țipetele unui vultur și vuietul lupului, Cântarea și ținetul și tămâia pelerinajului. / Konstanti Dmitrievici Balmont

Limba este istoria poporului. Limba este calea civilizației și a culturii. De aceea, învățarea și păstrarea limbii ruse nu este un hobby inactiv fără nimic de făcut, ci o necesitate urgentă. / A. Kuprin

Limba unui popor este cea mai bună floare, care nu se estompează și care înflorește mereu, din întreaga lor viață spirituală. / K.D. Ushinsky

Limba rusă este destul de bogată, totuși, are dezavantajele sale, iar unul dintre ele este combinațiile de sunete șuierate: -vsha, -vshi, -vshu, -shcha, -shchi. Pe prima pagină a poveștii tale, „păduchii” se târăsc în număr mare: cei care au muncit, cei care au vorbit, cei care au sosit. Este foarte posibil să faci fără insecte. / Maxim Gorki a scris asta, îndrumându-l pe tânărul autor

Carol al V-lea, împăratul roman, spunea că se cuvine să vorbești în spaniolă cu Dumnezeu, în franceză cu prietenii, în germană cu dușmanul și în italiană cu sexul feminin. Dar dacă știa rusă, atunci bineînțeles că ar fi adăugat că este decent ca ei să vorbească cu toată lumea, pentru că... Aș găsi în ea splendoarea spaniolei și vioicitatea francezei și tăria germanului și tandrețea italianului și bogăția și caracterul figurativ puternic al latinei și grecești. / Celebrul om de știință Mihail Vasilievici Lomonosov

Cel care nu cunoaște limbi străine habar nu are despre ale lui. / Scriitorul german I. Goethe

Indiferent ce spui, limba ta maternă va rămâne întotdeauna nativă. Când vrei să vorbești pe placul inimii tale, nu îți vine în minte un singur cuvânt francez, dar dacă vrei să strălucești, atunci este o altă problemă. / Lev Nikolaevici Tolstoi

Limba rusă este limba poeziei. Limba rusă este neobișnuit de bogată în versatilitate și subtilitate a nuanțelor. / Scriitorul francez Prosper Merimee

Acolo unde sunt puține cuvinte, ele au greutate. / Dramaturgul englez William Shakespeare

Cuvintele adevărate nu sunt grațioase, cuvintele grațioase nu sunt adevărate. / Înțeleptul chinez Lao Tzu

Cuvântul aparține jumătate celui care vorbește și jumătate celui care ascultă / Scriitorul și filozoful francez M. Montaigne

Cuvântul este un lucru grozav. Grozav pentru că cu un cuvânt poți uni oamenii, cu un cuvânt îi poți despărți, cu un cuvânt poți sluji dragostea, dar cu un cuvânt poți sluji dușmănia și ura. Feriți-vă de un astfel de cuvânt care desparte oamenii. / Lev Nikolaevici Tolstoi

Cu limba rusă poți face minuni! / KG. Paustovski

Limba rusă! Timp de milenii, oamenii au creat acest instrument poetic flexibil, luxuriant, inepuizabil de bogat, inteligent... al vieții lor sociale, al gândurilor, al sentimentelor, al speranțelor, al furiei, al viitorului lor... Cu o ligatură minunată, oamenii au țesut. rețeaua invizibilă a limbii ruse: strălucitoare ca curcubeul după ploaia de primăvară, ascuțită ca săgețile, sinceră ca un cântec peste leagăn, melodioasă... Lumea densă, peste care a aruncat plasa magică a cuvintelor, i-a fost supusă. ca un cal în frânare. / A.N. Tolstoi

Problema cu alte literaturi este că oamenii care gândesc nu scriu, iar cei care scriu nu gândesc. / P. A. Vyazemsky

Cuvintele disonante și urâte trebuie evitate. Nu-mi plac cuvintele cu multe șuierate și șuierate, încerc să le evit. / Anton Pavlovici Cehov

Silaba veche ma atrage. Există farmec în vorbirea antică. Poate fi mai modern și mai clar decât cuvintele noastre. / poetesa rusă Bella Akhmadulina

Literatura rusă nu trebuie să se coboare la nivelul societății în manifestările ei dubioase și întunecate. În orice împrejurări, prin toate mijloacele, literatura nu ar trebui să se abată nici măcar de la scopul ei principal - de a ridica societatea la un ideal - idealul de bunătate, lumină și adevăr. / PE. Nekrasov

Cuvântul unui britanic va răsuna cu cunoaștere sinceră și cunoaștere înțeleaptă a vieții; Cuvântul de scurtă durată al francezului va clipi și se va împrăștia ca un dandy ușor; germanul va veni complicat cu propriul său cuvânt inteligent și subțire, care nu este accesibil tuturor; dar nu există un cuvânt care să fie atât de răspândit, de viu, atât de izbucnit de sub inimă, atât de clocotitor și de tremurător vibrant, ca un cuvânt rusesc bine rostit. / Nikolai Vasilevici Gogol

Ai grijă de limba noastră, frumoasa noastră limbă rusă este o comoară, acesta este un atu transmis nouă de predecesorii noștri! Manipulați acest instrument puternic cu respect; în mâini pricepute este capabil să facă minuni. / Ivan Sergheevici Turgheniev

Multe cuvinte rusești emit în sine poezie, la fel cum pietrele prețioase emit o strălucire misterioasă... / K. G. Paustovsky

Ai grijă de puritatea limbii tale ca lucru sacru! Nu folosiți niciodată cuvinte străine. Limba rusă este atât de bogată și flexibilă încât nu avem nimic de luat de la cei care sunt mai săraci decât noi. / Ivan Sergheevici Turgheniev

Străduiți-vă să îmbogățiți mintea și să înfrumusețați cuvântul rusesc. / M. V. Lomonosov

Limba și aurul sunt pumnalul și otrava noastră. / Mihail Iurjevici Lermontov

Cititul este cea mai bună predare! / Alexandru Sergheevici Pușkin

Compilat de Tatyana Molchanova

Limba rusă!

De milenii, acest flexibil, luxuriant, inepuizabil de bogat, inteligent,instrument poetic și de muncă al vieții sociale, al gândurilor, al sentimentelor,speranțele tale, mânia ta, viitorul tău mare. A. V. Tolstoi

Să fie cinste și glorie pentru limba noastră, care în chiar bogăția ei natală, aproape fără nici un amestec străin, curge ca un râu mândru maiestuos - foșnește și tunete - și deodată, la nevoie, se înmoaie, gâgâie ca un pârâu blând și curge dulce. în suflet, formând toate măsurile care constau doar în căderea și ridicarea vocii umane! Nikolai Mihailovici Karamzin

Dragostea adevărată pentru țara cuiva este de neconceput fără dragostea pentru limba sa.Konstantin Georgievici Paustovski

În zile de îndoială, în zile de gânduri dureroase despre soarta patriei mele, doar tu ești sprijinul și sprijinul meu, o, mare, puternică, adevărată și liberă limbă rusă! Fără tine, cum să nu cădem în disperare la vederea a tot ce se întâmplă acasă? Dar nu se poate crede că o astfel de limbă nu a fost dată unui popor mare! Ivan Sergheevici Turgheniev

A folosi un cuvânt străin atunci când există un cuvânt rus echivalent înseamnă a insulta atât bunul simț, cât și bunul gust. Vissarion Grigorievici Belinsky

Limba rusă în mâini pricepute și buze experimentate este frumoasă, melodioasă, expresivă, flexibilă, ascultătoare, dibăcită și încăpătoare. Alexandru Ivanovici Kuprin

Limba este un vad peste râul timpului, ne duce la casa celor plecați; dar nimeni care se teme de apa adâncă nu va putea veni acolo. Vladislav Markovich Illich-Svitych

Străduiți-vă să îmbogățiți mintea și să înfrumusețați cuvântul rusesc. Mihail Vasilievici Lomonosov

Doar după ce stăpânim materialul inițial, adică limba noastră maternă, la perfecțiunea posibilă, vom putea stăpâni o limbă străină la perfecțiunea posibilă, dar nu înainte. Fedor Mihailovici Dostoievski

Cuvintele urâte, disonante ar trebui evitate. Nu-mi plac cuvintele cu multe șuierate și șuierate, așa că le evit. Anton Pavlovici Cehov

Limba pe care statul rus o stăpânește peste o mare parte a lumii, datorită puterii sale, are abundență naturală, frumusețe și putere, care nu este inferioară nici unei limbi europene. Și nu există nicio îndoială că cuvântul rus nu a putut fi adus la o perfecțiune așa cum suntem surprinși în alții.Mihail Vasilievici Lomonosov

Limba noastră rusă, mai mult decât toate cele noi, este poate capabilă să se apropie de limbile clasice în bogăția, puterea, libertatea de aranjare și abundența de forme. Nikolai Alexandrovici Dobrolyubov

Că limba rusă este una dintre cele mai bogate limbi din lume, nu există nicio îndoială. Vissarion Grigorievici Belinsky

Caracterul principal al limbajului nostru constă în ușurința extremă cu care totul este exprimat în ea - gânduri abstracte, sentimente lirice interioare, „furburarea vieții”, un strigăt de indignare, farsă sclipitoare și pasiune uimitoare. Alexandru Ivanovici Herzen

Nimic nu este atât de obișnuit pentru noi, nimic nu pare atât de simplu ca vorbirea noastră, dar în însăși ființa noastră nu există nimic la fel de surprinzător, la fel de minunat ca vorbirea noastră. Alexandru Nikolaevici Radișciov

Printre calitățile magnifice ale limbii noastre există una care este absolut uimitoare și greu de observat. Constă în faptul că sunetul său este atât de divers încât conține sunetul aproape tuturor limbilor lumii. Konstantin Georgievici Paustovski

Există un fapt semnificativ: suntem încă pe noiîntr-o limbă instabilă și tânără pe care o putem transmitecele mai profunde forme de spirit și gândire ale limbilor europene.Fedor Mihailovici Dostoievski

Bogăția naturală a limbii și a vorbirii ruse este atât de mare încât, fără alte prelungiri, ascultând vremurile cu inima, în strânsă comunicare cu omul de rând și cu un volum de Pușkin în buzunar, poți deveni un scriitor excelent. Mihail Mihailovici Prișvin

Limba rusă, din câte o pot judeca, este cea mai bogată dintre toate dialectele europene și pare creată în mod deliberat pentru a exprima cele mai subtile nuanțe. Înzestrat cu o concizie minunată, combinată cu claritate, el se mulțumește cu un cuvânt pentru a transmite gânduri atunci când o altă limbă ar necesita fraze întregi pentru asta. Prosper Merimee

Frumusețea, măreția, puterea și bogăția limbii ruse sunt foarte clare din cărțile scrise în secolele trecute, când strămoșii noștri nu numai că nu cunoșteau nicio regulă pentru scris, dar nici măcar nu credeau că există sau ar putea exista. Mihail Vasilievici Lomonosov

Discursul nostru este predominant aforistic, remarcandu-se prin concizia si puterea sa. Maksim Gorki

Limba rusă este nesecat de bogată și totul este îmbogățit cu o viteză uimitoare. Maksim Gorki

Percepția cuvintelor altora, mai ales fără necesitate, nu este o îmbogățire, ci o deteriorare a limbii. Alexander Petrovici Sumarokov

Nu consider cuvintele străine bune și potrivite decât dacă pot fi înlocuite cu altele pur rusești sau mai rusificate. Trebuie să ne protejăm limbajul bogat și frumos de daune. Nikolai Semenovici Leskov

Nu există nicio îndoială că dorința de a umple vorbirea rusă cu cuvinte străine în mod inutil, fără un motiv suficient, este contrară bunului simț și gustului comun; dar nu dăunează limbii ruse sau literaturii ruse, ci doar celor care sunt obsedați de ea. Vissarion Grigorievici Belinsky

Limba noastră maternă ar trebui să fie baza principală a educației noastre generale și a educației fiecăruia dintre noi. Petr Andreevici Vyazemski

Trebuie să iubim și să păstrăm acele exemple ale limbii ruse pe care le-am moștenit de la maeștrii de primă clasă. Dmitri Andreevici Furmanov

Limba este importantă pentru un patriot. Nikolai Mihailovici Karamzin

După atitudinea fiecărei persoane față de limba sa, se poate judeca cu acuratețe nu numai nivelul său cultural, ci și valoarea sa civică. Konstantin Georgievici Paustovski

Limba este istoria unui popor. Limba este calea civilizației și culturii... Prin urmare, studiul și păstrarea limbii ruse nu este o activitate inactivă pentru că nu este nimic mai bun de făcut, ci o necesitate urgentă. Alexandru Ivanovici Kuprin

Cunoașterea limbii ruse, o limbă care merită să fie studiată în toate felurile posibile, atât în sine, pentru că este una dintre cele mai puternice și mai bogate limbi vii, cât și de dragul literaturii pe care o dezvăluie, nu mai este o asemenea raritate. . Friedrich Engels

Frumusețea cerească a limbii noastre nu va fi niciodată călcată în picioare de vite. Mihail Vasilievici Lomonosov

Ca material pentru literatură, limba slavo-rusă are o superioritate incontestabilă asupra tuturor celor europene. Alexandru Sergheevici Pușkin

Nu există sunete, culori, imagini și gânduri – complexe și simple – pentru care să nu existe o expresie exactă în limba noastră. Konstantin Georgievici Paustovski

A gestiona limbajul cumva înseamnă a gândi cumva: aproximativ, imprecis, incorect. Alexei Nikolaevici Tolstoi

Limbajul este o imagine a tot ceea ce a existat, există și va exista - tot ceea ce ochiul mental uman poate îmbrățișa și înțelege. Alexei Fedorovich Merzlyakov

Limba este mărturisirea poporului, sufletul și modul Lui de viață sunt native. Petr Andreevici Vyazemski

Nu e înfricoșător să zaci mort sub gloanțe,
Nu e amar să fii fără adăpost,
Și te vom salva, vorbire rusă,
Marele Cuvânt rusesc.
Te vom duce liber și curat,
O vom dărui nepoților noștri și ne vom salva din captivitate
Pentru totdeauna. Anna Andreevna Akhmatova

Urmați regula cu insistență: astfel încât cuvintele să fie înghesuite și gândurile să fie spațioase. Nikolai Alekseevici Nekrasov

Nu există nimic sedimentar sau cristalin în limba rusă; totul emoţionează, respiră, trăieşte. Alexei Stepanovici Homiakov

Cea mai mare bogăție a unui popor este limba lui! De mii de ani, nenumărate comori ale gândirii și experienței umane se acumulează și trăiesc pentru totdeauna în cuvânt. Mihail Alexandrovici Şolohov

Limba rusă este nesecat de bogată și totul este îmbogățit cu o viteză uimitoare. Maksim Gorki

Cu cât limbajul este mai bogat în expresii și ture de frază, cu atât mai bine pentru un scriitor priceput. Alexandru Sergheevici Pușkin

Atenție la limbajul rafinat. Limbajul ar trebui să fie simplu și elegant. Anton Pavlovici Cehov

Limba și aurul sunt pumnalul și otrava noastră. Mihail Iurjevici Lermontov

Limba unui popor este cea mai bună floare, care nu se estompează și care înflorește mereu, din întreaga lor viață spirituală. Konstantin Dmitrievici Ușinski

Carol al V-lea, împăratul roman, spunea că se cuvine să vorbești în spaniolă cu Dumnezeu, în franceză cu prietenii, în germană cu dușmanul și în italiană cu sexul feminin. Dar dacă știa rusă, atunci bineînțeles că ar fi adăugat că e decent să vorbească cu toată lumea, pentru că... Aș găsi în ea splendoarea spaniolei și vioicitatea francezei și tăria germanului și tandrețea italianului și bogăția și caracterul figurativ puternic al latinei și grecești. Mihail Vasilievici Lomonosov