Una dintre cele mai cunoscute piese din drama mondială, Ziua nebună sau Nunta lui Figaro, este scrisă de Pierre Beaumarchais. Scrisă cu mai bine de două secole în urmă, încă nu și-a pierdut popularitatea și este cunoscut în întreaga lume.
Beaumarchais - dramaturg celebru
Născut la 24 ianuarie 1732. Locul de naștere al celebrului dramaturg este Paris. Tatăl său era ceasornicar și purta numele de familie Caron, dar mai târziu Pierre l-a schimbat într-unul mai aristocratic.
Chiar și în copilărie, Beaumarchais a decis să învețe meșteșugul tatălui său. Cu toate acestea, el a acordat multă atenție studiului muzicii. Datorită acestui fapt, a obținut acces la înalta societate. Așa că Pierre a dobândit multe conexiuni utile.
Mintea și intenția lui Beaumarchais i-au permis nu numai să creeze o scăpare de ancoră, una dintre cele mai noi mișcări de ceas, ci și să intre în Societatea Regală din Londra, să primească titlul de academician și să devină ceasornicar regal. Și a reușit toate acestea până la vârsta de 23 de ani.
Prima piesă a scris-o în 1767, se numea Eugenie.
Cunoscuta comedie clasică „Bărbierul din Sevilla” a fost scrisă de el în 1773, pusă în scenă în 1775, iar ea a fost cea care i-a adus un succes fără precedent, deși nu imediat. După ea s-a hotărât să continue ciclul unui slujitor deștept și priceput și a scris piesele „Căsătoria lui Figaro” și „Mama criminală”.
Beaumarchais a fost căsătorit de trei ori și fiecare dintre soțiile lui a fost o văduvă bogată în trecut. Aceasta i-a adus dramaturgului o avere semnificativă.
Trilogia Aventurile lui Figaro
Cele mai faimoase lucrări ale lui Beaumarchais sunt considerate a fi incluse în trilogia sa din Figaro.
Prima piesă a fost scrisă în 1773. Comedia se numea Bărbierul din Sevilla. Inițial a fost o operă, dar după eșecul premierei, autoarea a rescris-o în două zile, transformând-o într-o piesă obișnuită. În prima carte, Figaro îl ajută pe contele Almaviva să se căsătorească cu frumoasa Rosina.
Cinci ani mai târziu, apare a doua piesă a lui Beaumarchais, una dintre figurile centrale ale cărei figuri este același Figaro. Această lucrare povestește despre căsătoria lui Figaro însuși cu servitorul contesei Almaviva, Susana.
Ultima piesă, The Crime Mother, a fost publicată în 1792. Dacă cele două piese anterioare au fost comedii, atunci aceasta este deja o dramă, iar accentul principal în ea este pus pe calitățile morale ale personajelor principale și nu pe inegalitatea socială. Figaro va trebui să salveze familia contelui. Pentru a face acest lucru, el trebuie să-l scoată la lumină pe ticălosul Bejars, care vrea să distrugă nu numai căsătoria contelui și a contesei, ci și viitorul lui Leon și Florestina.
Cea mai cunoscută piesă a lui Beaumarchais este Ziua nebună sau Nunta lui Figaro. După cum știți, a fost scris în 1779. Inițial, acțiunea sa a avut loc în Franța, dar din moment ce cenzura nu a lăsat-o să treacă, scena a fost mutată în Spania.
Destul de mulți au criticat piesa pentru că expune aventurile nobililor, iar plebeul este mai deștept decât domnitorul său. A fost o provocare serioasă pentru societatea de atunci. Nu tuturor le-a plăcut această stare de lucruri. La urma urmei, pentru acea vreme era inacceptabil.
La început, Beaumarchais și-a citit lucrarea în saloane, ceea ce a atras atenția tuturor asupra acesteia. Atunci s-a decis să se pună o piesă de teatru. Dar această idee a fost realizată abia cinci ani mai târziu: nu le-a plăcut subtextul piesei și doar nemulțumirea generală l-a forțat pe monarh să permită producția.
Intriga piesei
Piesa lui Beaumarchais Căsătoria lui Figaro are loc pe o mică proprietate din Spania. rezumat functioneaza asa.
Figaro se va căsători cu Susanna, servitoarea contesei Almaviva. Însă și contele o place și nu se oprește nu numai să o facă amantă, ci și să ceară dreptul la prima noapte - un vechi obicei feudal. Dacă fata nu se supune stăpânului ei, atunci el o poate priva de zestre. Desigur, Figaro intenționează să prevină asta.
În plus, Bartolo, care la un moment dat a rămas fără mireasă din cauza lui Figaro, elaborează un plan pentru a se răzbuna pe infractorul său. Pentru a face acest lucru, îi cere menajerei Marceline să ceară o datorie de la Figaro. Dacă nu returnează banii, este obligat să se căsătorească cu ea. Dar, de fapt, Marceline trebuia să se căsătorească cu Bartolo, cu care se asociază copil comun răpit în copilărie.
În același timp, contesa, părăsită de conte, se bucură de compania admiratorului ei, pagina Cherubino. Atunci Figaro decide să joace cu asta și să trezească gelozia contelui, să-l împace cu contesa și, în același timp, să-l oblige să abandoneze Susanna.
Personajele principale ale piesei
Listă actori Piesa lui Beaumarchais „Căsătoria lui Figaro” nu este atât de grozavă. Merită să evidențiem câteva personaje principale din acesta:
- Figaro este servitorul și menajera contelui Almaviva, logodnicul Susannei și, după cum se dovedește mai târziu, fiul Marcelinei și Bartolo.
- Susanna este servitoarea contesei, logodnica lui Figaro.
- Contesa Almaviva - soția contelui Almaviva, nașa lui Cherubino.
- Contele Almaviva este soțul contesei, greblă și doamnă. Îndrăgostit în secret de Suzanne.
- Cherubino este pajul contelui, finul contesei, indragostit in secret de ea.
Acestea sunt personajele principale ale piesei, în plus, următoarele personaje joacă, de asemenea, un rol semnificativ în ea:
- Marceline este menajera lui Bartolo și are un fiu în comun cu el. Este îndrăgostită de Figaro, care se dovedește a fi fiul ei.
- Bartolo este medic, un vechi dușman al lui Figaro, tatăl său.
Bineînțeles că nu este lista plina personaje care participă la producție. Există și alții, cum ar fi grădinarul Antonio și fiica sa Fansheta, dar joacă doar roluri episodice, iar participarea lor la piesă se reduce la interpretarea uneia sau alteia acțiuni, nu întotdeauna cea cheie.
Spectacole ale piesei
Prima producție a piesei „Căsătoria lui Figaro” a avut loc încă din 1783 la moșia contelui Francois de Vaudreil. Un an mai târziu, pe 24 aprilie, a avut loc prima reprezentație oficială, care i-a adus lui Beaumarchais nu numai succes, ci și faimă în întreaga lume. Premiera a avut loc la Teatrul Comedie Francaise. După ceva timp, piesa a fost interzisă și a văzut din nou lumina abia la sfârșitul secolului al XVIII-lea.
ÎN Imperiul Rus piesa a avut premiera doi ani mai târziu. A fost pusă în scenă de trupa franceză din Sankt Petersburg. Apoi, textul lucrării a fost tradus în limba rusă și a fost montat în mod repetat în teatre. Piesa nu și-a pierdut popularitatea nici după revoluție. Ea a fost una dintre primele care au fost puse în scenă în URSS. Destul de des a fost pus în scenă în celebrul Lenkom rus. Astăzi, una dintre cele mai bune producții ale piesei poate fi văzută acolo.
Mozart și ziua nebună sau Nunta lui Figaro
Se știe că piesa lui Beaumarchais a făcut o impresie de neșters asupra lui Mozart. Compozitorul a decis să scrie opera „Căsătoria lui Figaro”, bazată pe opera celebrului dramaturg.
Compozitorul a început să-l scrie în 1785, în decembrie. Câteva luni mai târziu, lucrarea era gata, iar la 1 mai 1786 a avut loc premiera operei. Din păcate, ea nu a primit un succes și o recunoaștere așa cum sperase Mozart. „Căsătoria lui Figaro” a devenit celebră abia la sfârșitul anului, după ce a fost montată la Praga. Opera este formată din 4 acte. Pentru interpretarea sa s-au scris partituri care prevăd participarea timpanilor. De asemenea, sunt folosite două flaute, trompete, coarne, doi oboi, fagot și clarinet.
Pentru basso continuu se folosesc violoncelul si clavecinul. Se știe cu adevărat că la premiera operei Mozart însuși a dirijat orchestra. Astfel, datorită lui Beaumarchais, a luat naștere opera Nunta lui Figaro de Mozart.
Adaptări pentru ecrane ale piesei lui Beaumarchais
Prima adaptare cinematografică a fost în 1961. Filmul a fost filmat în Franța, patria dramaturgului. Din păcate, aceasta este singura adaptare străină a piesei. Restul încercărilor de adaptare cinematografică au fost făcute în Rusia.
Multă vreme, una dintre cele mai populare piese din URSS a fost Nunta lui Figaro. Lenkom a devenit teatrul unde se putea viziona această piesă și se putea bucura de actorie. Tocmai această producție s-a decis să fie filmată în 1974, la cinci ani de la primul spectacol pe scena teatrului. Această adaptare cinematografică a fost recunoscută ca fiind una dintre cele mai bune, în mare parte datorită actorilor care au jucat rolurile principale.
În 2003, piesa a fost filmată din nou. Canalele de televiziune ruse și ucrainene au început împreună să filmeze și au creat un musical de Anul Nou bazat pe piesa. Această adaptare cinematografică nu a avut la fel de succes ca primul film. Ea a fost amintită de toată lumea ca un spectacol obișnuit de divertisment.
film din 1974
Datorită popularității spectacolului, s-a decis să o înregistreze pentru televiziune. Filmul a fost difuzat pentru prima dată la televizor în 1974, pe 29 aprilie. Filmul a constat din două episoade. Durata primului a fost de aproximativ o oră și jumătate, a doua - puțin mai puțin.
V. Khramov a devenit regizorul filmului, iar V. Vershinsky a devenit regizorul filmului. Ca și în piesă, muzica lui Mozart a fost folosită în film. Filmul a fost difuzat la televizor de mai multe ori, ea a fost una dintre preferatele ei. Din păcate, astăzi acest film nu este afișat atât de des și îl puteți viziona pe DVD.
actori
În ceea ce privește actorii care au jucat roluri în film, cel mai faimos este Andrei Mironov, care a jucat de mulți ani rolul lui Figaro. După ce și-a pierdut cunoștința la sfârșitul piesei chiar pe scenă în 1987 și a murit la scurt timp după aceea, acest spectacol i-a fost dedicat. De fiecare dată când numele lui este amintit la sfârșitul piesei.
Numărul în versiunea de televiziune a fost interpretat de Alexander Shirvindt, soția sa - Vera Vasilyeva. Rolul Suzannei a fost interpretat și Marceline de Tatiana Peltzler. Cât despre Cherubino, Alexander Voevodin îl joacă în versiunea de televiziune, și nu ca în reprezentația originală.
Muzical
În 2003, s-a decis să filmeze un musical bazat pe piesa de teatru. Posturile TV Inter și NTV au preluat implementarea proiectului. Conform tradiției deja stabilite, vedetele pop ucrainene și ruse au fost invitate la filmări. Scenariul și regizorul a fost Semyon Gorov, compozitorul a fost Vitali Okorokov.
A filmat filmul „Căsătoria lui Figaro” în Crimeea, folosind ca decor principal Palatul Vorontsov. A fost lansat un disc pentru film cu melodii care au fost interpretate în producție. În plus, filmul în sine a fost prezentat publicului la Cannes.
Mulți au criticat musicalul, scriind că producția lui Lenkom a fost mult mai bună, iar aceasta este doar o parodie palidă a acestuia.
În ciuda acestui fapt, destul de des puteți vedea filmul „Căsătoria lui Figaro” pe ecranul televizorului. Musicalul a devenit destul de popular astăzi. Motivul pentru aceasta este peisajul plin de culoare și melodiile frumoase și melodice, dintre care multe au devenit hituri după lansarea filmului.
Actori într-un musical
După cum sa menționat deja, cântăreții profesioniști și vedetele pop ruse au fost invitate la rolurile principale din muzical. Avand in vedere ca in film sunt multe melodii, ar fi nepotrivit sa invitam actori obisnuiti in aceste scopuri. În plus, acesta nu a fost primul proiect de Revelion al Inter, iar pentru mulți artiști acest musical nu a fost primul.
Rolul lui Figaro a fost jucat de Contele și Contesa de Philip Kirkorov și Lolita Milyavskaya. Rolul Suzannei i-a fost încredințat Anastasiei Stotskaya.
În plus, la adaptarea filmului au participat vedete precum Boris Moiseev, Sofia Rotaru, Ani Lorak și Andrey Danilko.
Motive pentru popularitatea piesei
Motivul pentru popularitatea operei este că este una dintre cele mai bune piese din drama mondială. În ciuda faptului că aparține clasicismului, are și note inovatoare. Așadar, Beaumarchais ridică în piesă problema cât de proști sunt uneori aristocrații și cât de base sunt dorințele lor. Autorul arată că nu întotdeauna o persoană obișnuită care nu are o educație aristocratică se dovedește a fi proastă.
Această piesă este interesantă și pentru conținut, limbaj, glume și situații amuzante.
Din păcate, astăzi piesa lui Beaumarchais nu este inclusă în lista de lecturi obligatorii și puțină lume îi cunoaște conținutul. De asemenea, nu toate universitățile consideră că este obligatoriu să-l studieze. Doar dacă iubitorii de dramaturgie și iubitorii de carte nu sunt interesați de ea.
Astfel, astăzi nu toată lumea știe despre piesa lui Beaumarchais Ziua nebună sau Căsătoria lui Figaro, și mulți chiar cred că acesta este doar un muzical frumos compus de Gorov.
Concluzie
Piesa lui Beaumarchais, care a supraviețuit mai mult de un secol, este încă citită de oameni care sunt interesați de clasici, în special de dramaturgie. A fost montat de mai multe ori în întreaga lume și este destul de popular și în Rusia. Pe baza cărții au fost realizate mai multe filme, dintre care două produse pe plan intern. Unul se bazează pe o producție teatrală, al doilea este un musical original care a devenit popular în rândul tinerilor de astăzi.
Astăzi „Crazy Day, or Marriage of Figaro” este un spectacol care poate fi văzut nu doar la televizor, ci și în celebrul Teatru Lenkom. Acolo arată una dintre cele mai bune producții ale piesei lui Beaumarchais. Spectacolul în sine este dedicat memoriei lui Andrei Mironov, care a fost primul actor care a jucat rolul lui Figaro în această producție. A murit practic pe scena teatrului, fără a lăsa imaginea eroului său.
Le Nozze di Figaro
Operă în patru acte de Wolfgang Amadeus Mozart pe un libret (în italiană) de Lorenzo Da Ponte, bazat pe comedia cu același nume de Pierre Auguste de Beaumarchais.
Personaje:
CONTE ALMAVIVA (bariton)
FIGARO, valetul lui (bariton)
Contesa Almaviva (Rosina) (soprano)
SUZANNA, servitoarea și logodnica ei Figaro (soprano)
DR BARTOLO (bas)
MARCELINA, menajera lui (soprano)
CHERUBINO, pagina (mezzo-soprano)
DON BASILIO, profesor de canto (tenor)
ANTONIO, grădinar (bas)
BARBARINA, fiica lui (soprano)
DON CURCIO, judecător (tenor)
Timp de acțiune: secolul XVIII.
Locație: lângă Sevilla.Prima reprezentație: Viena, Burgtheater, 1 mai 1786.
Intriga operei este împrumutată din comedia celebrului dramaturg francez P. Beaumarchais (1732-1799) Ziua nebună sau Căsătoria lui Figaro (1781), care este a doua parte a unei trilogii dramatice (prima parte - The Bărbierul din Sevilla, 1773 - a servit drept bază pentru operele eponime de D. Rossini). Comedia a apărut în anii care au precedat imediat Revoluția Franceză (în scenă pentru prima dată la Paris în 1784) și, datorită tendințelor sale anti-feudale, a provocat un uriaș protest public. „Căsătoria lui Figaro” de Mozart a atras nu numai vivacitatea personajelor, rapiditatea acțiunii, duhul comic, ci și orientarea socio-critică. În Austria, comedia lui Beaumarchais a fost interzisă, dar libretistul lui Mozart L. da Ponte (1749-1838) a obținut permisiunea de a pune în scenă opera. La reelaborarea libretului (scris în italiană), au fost tăiate multe scene de comedie și au fost lansate monologuri publicistice ale lui Figaro. Acest lucru a fost dictat nu numai de cerințele cenzurii, ci și de condițiile specifice genului de operă. Cu toate acestea, ideea principală a piesei lui Beaumarchais - ideea superiorității morale a obișnuitului Figaro față de aristocratul Almaviva - a primit o întruchipare artistică irezistibil de convingătoare în muzica operei.
Eroul operei, lacheul lui Figaro, este un reprezentant tipic al celui de-al treilea stat. Viclean și întreprinzător, batjocoritor și isteț, luptă cu îndrăzneală pe nobilul atotputernic și triumfând asupra lui, este conturat de Mozart cu mare dragoste și simpatie. Opera înfățișează, de asemenea, în mod realist imaginile prietenei fervente și duioase a lui Figaro, Susanna, contesa suferindă, tânărul Cherubino, cuprins de prima emoție a iubirii, de contele trufaș și de personajele tradiționale comice - Bartolo, Basilio și Marcellin.
Mozart a început să compună muzică în decembrie 1785, terminând-o cinci luni mai târziu; premiera a avut loc la Viena la 1 mai 1786, cu puțin succes. Opera a căpătat o adevărată recunoaștere abia după un spectacol la Praga, în decembrie același an.
Nunta lui Figaro este o operă comică de zi cu zi în care Mozart, primul din istoria teatrului muzical, a reușit să dezvăluie în mod viu și cuprinzător personaje individuale vii în acțiune. Relațiile, ciocnirile acestor personaje au determinat multe trăsături ale dramaturgiei muzicale din Le nozze di Figaro, au dat flexibilitate și varietate formelor sale operistice. Deosebit de semnificativ este rolul ansamblurilor asociate acțiunii scenice, deseori în dezvoltare liberă.
Rapiditatea mișcării, distracția amețitoare pătrund în uvertura operei, introducând în atmosfera veselă a evenimentelor din „ziua nebună”.
În primul act, ansambluri și arii alternează firesc și firesc. Cele două duete succesive ale Susannei și Figaro atrag cu grație; primul este vesel și senin, în jocul celui de-al doilea se strecoară note tulburătoare. Duhul și curajul lui Figaro sunt surprinse în cavatina „Dacă maestrul vrea să sară”, a cărei ironie este subliniată de ritmul de dans. Aria tremurând de emoționată a lui Cherubino „Nu pot spune, nu pot explica” conturează imaginea poetică a paginii îndrăgostite. Tercetul transmite expresiv furia contelui, jena lui Basilio și anxietatea Susannei. Aria batjocoritoare „The Frisky Boy”, susținută în caracterul unui marș militar, însoțită de sunetul trâmbițelor și timpanelor, desenează imaginea unui Figaro energic, temperamental și vesel.
Al doilea act începe cu episoade lirice strălucitoare. Aria contesei „Dumnezeul iubirii” atrage cu lirism și reținere nobilă a sentimentului; plasticitatea și frumusețea melodiei vocale se îmbină în ea cu subtilitatea acompaniamentului orchestral. Aria lui Cherubino „The Heart Excites” este plină de tandrețe și slăbiciune amoroasă. Finalul actului se bazează pe o alternanță liberă a scenelor de ansamblu; tensiune dramatică se acumulează în valuri. În urma duetului furtunos al contelui și al contesei, urmează un tercet, începând cu replicile batjocoritoare ale Susannei; următoarele scene cu Figaro sună viu, strălucitor, rapid. Actul se încheie cu un amplu ansamblu în care vocile triumfale ale Contelui și ale complicilor săi sunt puse în contrast cu părțile Susannei, Contesei și Figaro.
În actul al treilea se remarcă duetul conte și Susanna, captivant prin veridicitatea și subtilitatea caracteristicilor; muzica lui transmite simultan viclenia unei servitoare fermecătoare și pasiunea și tandrețea autentică a unui conte înșelat. Duetul Susannei și Contesa este conceput în culori pastelate transparente; vocile răsună încet, însoțite de oboi și fagot.
Cel de-al patrulea act începe cu o mică arie naiv-grațioasă a Barbarinei „Scăpat, pierdut”. Aria lirică a Susannei „Vino, draga mea prietenă” este avântată de poezia unei nopți liniștite de lună. Muzica finalului, care transmite sentimentele complexe ale personajelor, sună înăbușit la început, dar treptat se umple de bucurie veselă.
M. Druskin
Această operă se numără printre cele mai remarcabile lucrări din istoria teatrului muzical, popularitatea sa este atotcuprinzătoare. Numărul de spectacole este uriaș. Mozart s-a arătat în această lucrare ca un inovator îndrăzneț. Rolul dramatic al arii și mai ales al ansamblurilor, dintre care în operă sunt 14, s-a extins semnificativ.Darul melodic al compozitorului s-a dezvăluit aici în plină splendoare, este suficient să amintim celebrele arii ale lui Figaro („Se vuol ballage” ), Cherubino („Non so piu cosa son, cosa faccio”, ambele de la 1 zi), Contesa Almaviva („Porgi amor” de la 2 zile), etc.
Soarta lucrării în Rusia nu a fost ușoară din cauza restricțiilor de cenzură. Prima dată interpretată de o trupă italiană la Sankt Petersburg în 1836. Prima producție rusă pe scena profesională a avut loc în 1901 (Teatrul Mariinsky). Printre cele mai importante producții se numără spectacolele de la Opera din Viena (1906, regia Mahler), Roma (1964, regia Visconti), Versailles (1973, regia Solti, regia Strehler) și altele.
UVERTURĂ
Mozart a conceput inițial uvertura pentru această operă în forma tradițională italiană, adică ca o mișcare lentă încadrată de două rapide. Dar apoi a abandonat secțiunea lentă și chiar și introducerea lentă și i-a prezentat ascultătorului o piesă plină de viață - o mică capodopera rapidă, la fel de armonioasă. ca opera însăși și extraordinar de plin de viață.
ACTUL I
Opera începe cu duetul lui Figaro de Susanna ("Se a caso madama" - "De îndată ce contesa"). Aceștia sunt cei care intenționează să se căsătorească, după titlul operei. Fiind amândoi servitori în casa contelui Almaviva, pregătesc o cameră pe care urmează să o ocupe de îndată ce se vor căsători. Lui Figaro pare să-i placă camera. Dar Susanna îi arată că contele i-a arătat câteva semne ale atenției sale și se teme că camera lor va fi situată prea aproape de apartamentul lui. Provocarea este aruncată, iar duhovnicul Figaro cântă cavatina „Se vol ballare, Signor Contino” (lit.: „Dacă vrei să dansezi, micuțul meu conte, hai să încercăm, dar voi cânta alături de tine melodia”; în traducere acceptată a operei: „Dacă maestrul vrea să sară” ).
Apare o nouă pereche de personaje - Dr. Bartolo și Marcelina, menajera lui. Doctorului nu-i place Figaro; nu poate uita cât de inteligent a petrecut-o, ajutându-l pe conte să se căsătorească cu fosta sa elevă Rosina. Marcelina, în schimb, visează să se căsătorească cu Figaro cu ea însăși, în ciuda faptului că îi este potrivită ca mamă. Ea îi împrumutase bani și în schimb primise garanția că se va căsători cu ea dacă nu i-ar putea returna. Dialogul dintre ei se termină cu aria doctorului Bartolo („La vendetta” – „Răzbunare”), în care jură că se va descurca cu Figaro. Dar înainte de a pleca Marceline, ea o întâlnește pe rivala ei, Susanna, și ei fac schimb de ghimpe amabil.
Când Marcellina, învinsă în această ceartă verbală, se retrage, în fața noastră ne apare unul dintre cele mai fermecătoare personaje de operă - tânăra pagină Cherubino, îndrăgostită constant de una sau cealaltă fată. Acest lucru a dus direct la necaz: chiar cu o zi înainte, contele l-a găsit cu Barbarina, fiica grădinarului, și, bineînțeles, l-a alungat imediat din casă. Acum Cherubino îi mărturisește dragostea lui Susanna și îi cântă aria plină de viață „Non so piu cosa son” („Spune, nu pot să explic”). Ea exprimă splendid dragostea trezită într-o inimă de băiețel cu emoția ei febrilă și dorința ei dulce.
Dar acum contele intră, iar Cherubino trebuie să se ascundă în spatele unui fotoliu. Politeștile Contelui cu Susanna sunt la rândul lor întrerupte de o bătaie la ușa lui Don Basilio, profesorul de muzică, iar Contele se ascunde și el. Basilio este încă un bârf, iar ceea ce aude contele îl face să sară din ascunzătoare, întrucât Basilio spunea că Cherubino îi acordă prea multă atenție contesei. În timp ce Contele vorbește supărat despre ultimele aventuri ale lui Cherubino cu Barbarina, fiica grădinarului, îl găsește pe domnișoarele ascuns într-un fotoliu. Urmează un număr magnific de concert.
Figaro reapare, de data aceasta cu un grup de țărani cântând un cântec de laudă a contelui. Contele trebuie, desigur, să-i întâmpine cu curtență, pentru ca liniștea să fie restabilită pentru o vreme. Apoi, după plecarea țăranilor, contele îi dă ordin lui Cherubino să meargă la armată. Aceasta, speră el, este o șansă de a scăpa de grebla tânără. Acțiunea se termină atunci când Figaro, într-o arie militară batjocoritoare „Non piu andrai” („Băiatul plin de joc”), îl felicită ironic pe Cherubino pentru cariera sa militară.
ACTUL II
În camera ei, Contesa cântă cu regret despre pierderea favoării Contelui, soțul ei. Aceasta este o arie minunată „Porgi amor” („Dumnezeul iubirii”). Urmează o scurtă conversație între contesa, Susanna și Figaro - toți vor ca contele să se poarte mult mai bine, adică să o lase pe Susanna în pace și să acorde mai multă atenție soției sale. Susanna, au hotărât ei, să-i scrie o scrisoare contelui și să facă o întâlnire cu el noaptea târziu în grădină. Dar pagina lui Cherubino, îmbrăcată într-o rochie de femeie, va trebui să apară acolo în locul contesei. În acel moment, în grădină va apărea însăși Contesa. Iată o surpriză pentru Conte! Cherubino sosește (încă nu a mers în regimentul său) și cântă o canzone absolut drăguță, pe care a scris-o el însuși. Este „Voi che sapete”, un cântec de dragoste în care Susanna îl acompaniază la chitară.
Susanna începe să-l îmbrace într-o rochie de femeie, dar îi este greu să facă acest lucru, din moment ce tânăra obrăzătoare încearcă în mod constant să-și exprime dragostea contesei.
Deodată, aud vocea Contelui apropiindu-se, iar Cherubino se ascunde în camera alăturată și încuie ușa în acest proces. Din păcate, se împiedică de ceva - se aude un zgomot; contele îl aude și cere să i se spună cine este acolo în dormitor. Când contesa îi interzice să deschidă ușa (la urma urmei, este încuiată), merge după unelte pentru a o rupe. Dar Susanna îl înlocuiește imediat pe Cherubino, care sare pe fereastră. Astfel, când Contele și Contesa se întorc (Contele și-a luat soția cu el), ei sunt uimiți să găsească o servitoare în afara ușii, mai ales că Contesa i-a mărturisit deja Contelui că Cherubino este acolo. O secundă mai târziu, Figaro pare să-l invite pe Conte la sărbătoarea nunții, dar este momentan confuz de întrebarea Contelui despre cine i-a scris scrisoarea anonimă. Datorită ingeniozității și trucurilor sale, reușește să iasă, dar lucrurile iau o întorsătură mai complicată când Antonio, grădinarul contelui, vine și se plânge că cineva a sărit pe fereastra contesei în grădină. Figaro iuteșul reușește din nou să explice totul cu ajutorul poveștilor complexe, dar Contele are unele suspiciuni. În sfârșit - punctul culminant al tuturor dificultăților! Sosesc dr. Bartolo, Don Basilio si Marcellina. Această tânără nu mai insistă ca Figaro să se căsătorească cu ea și nu cu Susanna, dar contele, de care depinde totul, declară că va decide asta mai târziu. Acțiunea se încheie cu un ansamblu magnific în care toată lumea comentează simultan această situație foarte dificilă.
ACTUL III
Scena 1 Îl vedem acum pe Contele, extrem de supărat de tot ce s-a întâmplat. Dar în curând intră Susanna și într-un duet rafinat („Crudel! Perche finora” - „Spune-mi de ce m-ai chinuit atât de mult”) îl asigură că va face totul așa cum își dorește. (Desigur, ea nu intenționează să o facă, dar contele nu știe despre asta — încă...) Apoi vine scena comică a curții. Don Curzio, un avocat local, a decis ca Figaro să se căsătorească cu Marcellina pe baza promisiunii făcute de Figaro în scrisîn timp ce împrumuta bani de la ea. Figaro, desigur, protestează, spunând că are nevoie de acordul căsătoriei părinților (necunoscuți). Argumentându-și refuzul, el menționează un semn de naștere pe mâna dreaptă de la naștere. Procesul se încheie cu un triumf al comediei, deoarece această marcă arată clar cine sunt cu adevărat părinții lui Figaro. Mama lui se dovedește a fi însăși Marcellina. Și tatăl? — Dr. Bartolo. figaro-le fiu nelegitim. În toiul reuniunii de familie, intră Susanna (a adus banii - o datorie către Figaro Marcellina; rămâne un mister de unde i-a luat; în orchestră se aude „jingleiul monedelor”. - A.M.). Susanna îl găsește pe Figaro, logodnicul ei, în brațele presupusului ei rival. La început este supărată, dar apoi, când este informată că Marcellina nu mai este rivala ei, ci propria viitoare soacră, se alătură tuturor, iar acum există un sextet delicios care închide această scenă.
Scena 2 începe cu o discuție scurtă și amuzantă în care participanții iau decizia că Marcelina și Dr. Bartolo se vor căsători în aceeași zi cu Figaro și Susanna.
Toată starea de spirit a muzicii se schimbă atunci când contesa Almaviva îi cântă al doilea monolog trist, în care regretă din nou zilele pierdute ale iubirii ei. Dar când slujnica ei Susanna intră, ea înflorește și începe să dicteze o scrisoare ca Susanna să o scrie. Această scrisoare confirmă invitația către Conte în parc, unde va apărea un Cherubino deghizat în locul Susannei. Acest „duet de scriitori” cu două voci feminine, care la început se răsună ca un ecou, apoi se contopesc într-una, sună atât de dulce încât un compozitor cu un talent mai mic decât Mozart l-ar duce cu siguranță la desăvârșire.
Acum toți cei care ies pe scenă, inclusiv corul, se pregătesc de sărbătorile de nuntă care au loc seara. Un grup de tinere țărănci îi dăruiește flori contesei, iar în acest grup se află băiatul paj Cherubino, deghizat în fată. Un grădinar furios, Antonio, îl oprește și îi smulge peruca. Acum Cherubino va fi pedepsit, dar în acest moment iese țăranca Barbarina. Ea îi reamintește contelui că de foarte multe ori, atunci când o săruta, i-a promis că îi va îndeplini orice dorință, iar acum ea vrea să se căsătorească cu Cherubino. Sună un dans spaniol solemn - singura piesă din întregul „Figaro”, susținută în aroma spaniolă. În mijlocul ei, contele primește și deschide scrisoarea Susannei. Figaro, care nu știa nimic despre această parte a complotului, observă acest lucru și devine suspicios. Dar întreaga scenă se termină cu veselie generală pe măsură ce cuplurile fericite se căsătoresc.
ACTUL IV
În ultimul act, au loc un număr foarte mare de evenimente, iar numerele muzicale se înlocuiesc rapid. Totul se întâmplă noaptea, în grădina moșiei contelui, iar primul episod muzical pe care îl auzim este cavatina Barbarinei despre acul pierdut, pe care contele l-a transmis prin ea Susannei („L’ho perduta, me meschina” - „ Scăpat, pierdut"). Temându-se de mânia contelui, ea rătăcește acum prin grădină cu un felinar, căutând acul nefericit. Figaro dezvăluie secretul ei, iar acum suspiciunile sale despre mireasă și proprietar sunt confirmate. Apoi profesorul de muzică, Don Basilio, îi face câteva remarci ironice Dr. Bartolo pe acest subiect, iar apoi urmează o mare arie a lui Figaro în care îi avertizează pe toți bărbații împotriva mașinațiunilor femeilor. În cele din urmă, se aude o altă arie mare - „Deh vieni, non tardar” („Vino, draga mea prietenă”), în care Susanna cântă extaziată despre dragostea ei adevărată. Figaro aude asta și un sentiment și mai mare de gelozie îl stăpânește.
Acum Susanna și contesa au făcut schimb de rochii, iar întreaga acțiune se dezvoltă rapid și furios. Tânărul paj Cherubino începe să-și declare dragostea contesei (gândindu-se la început că aceasta este Susanna). Contele, care a venit aici la o întâlnire cu Susanna, îl trimite pe tânăr și el însuși începe să-și declare dragostea imaginarei Susanna (el, desigur, își curtează propria soție, dar nu știe asta.) Figaro începe să facă. la fel și cu Susanna (propria lui soție, contesa deghizată), spre supărarea ei. El, totuși, a ghicit de fapt cine se ascunde în spatele unei înfățișări înșelătoare și, după ce a experimentat satisfacția de la indignarea ei (cu acceptarea bucuroasă a unei plosniri), acum o suportă fericit.
Și, în sfârșit, totul este dezvăluit. Figaro, continuând să-și declare dragostea „contesei”, o duce în foișor. Contele, văzând asta, își cheamă slujitorii cu mânie. Spre uimirea tuturor, apar Cherubino, Barbarina, Marcellina, iar in cele din urma imaginaria contesa, care, dupa ce si-a scos masca, se dovedeste a fi Susanna. Dintr-un alt foișor, unde contele tocmai îi declarase, așa cum credea el, dragostea lui Susanna, iese o adevărată contesă. Numărul apare în cea mai stupidă formă. Râsete vesele răsună în grădină. Se aude un motiv nobil - acesta este contele care cere iertare de la amanta, de a cărei loialitate era convins. Opera se încheie cu împăcare generală și distracție.
Henry W. Simon (traducere de A. Maykapar)
Actul I
Figaro și Susanna, servitorii contelui și contesei Almaviva, se pregătesc de nuntă. Figaro află de la logodnica lui că contele speră să o seducă și este furios. Este hotărât să se răzbune pe stăpânul său.Dr. Bartolo apare împreună cu Marcelina, care vrea să se căsătorească cu Figaro prin toate mijloacele. Ea are un acord care îi cere lui Figaro să ramburseze banii pe care i-a împrumutat de la ea sau să se căsătorească cu ea. Marceline se lovește din greșeală de Susanna, rivalii își schimbă insulte reciproce.
Susanna se întoarce în camera ei, unde Cherubino, un tânăr paj, se repezi spre ea. Văzând că Susanna este singură, Cherubino îi mărturisește dragostea (cu toate acestea, el este gata să-și mărturisească dragostea tuturor celorlalte femei din casă). Apare Contele, Cherubino abia reușește să se ascundă. Contele încearcă din nou să o seducă pe Susanna. Basilio, profesorul de muzică, intră în cameră, iar contele trebuie să se ascundă. Basilio îi spune Susannei că Cherubino este îndrăgostit de Contesă. Auzind asta, contele iese furioasă din ascunzătoarea sa. Devine și mai înfuriat când îl descoperă pe Cherubino și își dă seama că a asistat la încercarea lui de a seduce pe Susanna.
Figaro adună toți locuitorii casei pentru a-și lăuda stăpânul. Contele este forțat să-i binecuvânteze pe Figaro și Susanna pentru căsătorie. Dar Contele ordonă paginii să meargă imediat la armată.
Actul II
Contesa deplânge dragostea pierdută a soțului ei. Susanna și Figaro o convinge să-i întindă o capcană Contelui: îl vor trimite pe Cherubino, îmbrăcat în rochia Susannei, să se întâlnească cu Contele în acea noapte și, în același timp, îl vor informa că soția lui a plecat la o întâlnire cu un alt bărbat. Apare Cherubino. Femeile încuie ușa și încep să-l îmbrace ca pe o fată. Susanna intră în camera alăturată, în acest moment Contele bate la uşă. Este furios să constate că ușa este încuiată. Cherubino se ascunde în dressing, iar Contesa își lasă soțul să intre. Dintr-o dată se aude un zgomot din toaleta.Contele nu crede cuvintele soției sale că Susanna este acolo. Se duce să-și ia unelte pentru a sparge ușa și cere ca Contesa să vină cu el. În acest moment, Susanna, care a rămas neobservată și a văzut totul, îl ajută pe Cherubino să scape prin fereastră, iar ea însăși îi ia locul în toaleta. La întoarcere, contele și contesa sunt surprinși să o găsească pe Susanna în dressing. S-ar părea că totul a mers, dar grădinarul Antonio vine și se plânge că cineva a sărit pe fereastră și a zdrobit florile din patul de flori. Figaro, care se grăbește să anunțe că totul este pregătit pentru nuntă, improviză repede, asigurând că a sărit pe fereastră. Apar Bartolo, Marcelina și Basilio. Îi arată Contele IOU, care îl obligă pe Figaro să se căsătorească cu Marceline. Contele anunță că nunta lui Figaro și Susanna este amânată.
Actul III
Susanna îl induce în eroare pe contele promițându-i o întâlnire în acea noapte. Contele este nespus de bucuros, dar apoi o aude pe Susanna conspirând cu Figaro. Furios, jură să se răzbune.Contesa este singură. Ea visează să-și recapete fericirea pierdută și decide să ia parte la o conspirație împotriva soțului ei.
Curtea. Marceline îl aduce cu ea pe avocatul ei Don Curzio și îi cere lui Figaro să plătească imediat datoria sau să se căsătorească cu ea. Figaro îi răspunde că nu poate face asta fără acordul părinților săi, de la care a fost răpit în copilărie și pe care îi caută de mulți ani. Când își arată un semn de naștere pe braț, Marceline își dă seama că Figaro este fiul pierdut de mult al ei și al lui Bartolo.
Contesa și Susanna compun o scrisoare către Conte, confirmând o întâlnire de seară cu Susanna în grădină. Cherubino, îmbrăcat în rochie de femeie, apare alături de prietena sa Barbarina, fiica lui Antonio: împreună cu alte fete, i-au adus flori Contesei. Antonio expune tânăr. Contele, furios, descoperă că Cherubino nu i-a ascultat și se află încă în casă. Dar furia lui o răcorește pe Barbarina, amintindu-și că Contele i-a promis că îi va îndeplini toate dorințele: ea îi cere iertare pentru Cherubino și vrea să se căsătorească cu el. Contele este forțat să fie de acord.
Toți cei din gospodărie se adună pentru nunta lui Susanna și Figaro. Susanna îi dă Contelui o scrisoare cu un ac prins pe ea.
Acțiunea IV
Barbarina este disperată: a pierdut acul, pe care contele i-a ordonat să-l înapoieze Susannei. Apar Figaro și Marceline. Barbarina le spune despre Susanna și întâlnirea planificată a Contelui. Șocat de trădarea miresei sale, Figaro denunță toate femeile. Se ascunde când apar Susanna și Contesa, care au făcut schimb de ținute. Rămasă singură, Susanna cântă despre dragoste. Ea știe că Figaro o trage cu urechea și îi face plăcere că el crede că îl va înșela cu Contele. Apoi se ascunde și ea, tocmai la timp pentru a-l vedea pe Cherubino încercând să o seducă pe contesa deghizată. Pagina a fost speriată de contele, care vrea să fie singur cu doamna, pe care o consideră Susanna. Figaro abia acum înțelege ce se întâmplă, se bucură de glumă și îi declară pasiunea lui Susannei, se presupune că ea este Contesa. Contele se întoarce. Găsindu-l pe Figaro, după cum crede el, în compania soției sale, se înfurie. În acest moment, adevărata Contesă face un pas înainte. Contele stânjenit îi cere iertare. Ziua nebună se termină.imprimare