Восени 1843 року Верді розпочав роботу над новою оперою «Ернані» за однойменною п'єсою Віктора Гюго для венеціанського театру Ла Феніче. Для роботи над лібрето театр порекомендував композитору поета Франческо Марія Пьяве. Верді був настільки натхненний п'єсою Гюго, що сам склав план опери, продумав список дійових осіброзробив окремі сцени. Таким чином, завдання Піаве обмежувалося лише написанням віршованого тексту для лібретто. Опера була створена композитором дуже швидко протягом приблизно місяця. Подібні старання виправдали себе: оперу чекав великий успіх - вона була поставлена майже у всіх театрах Італії.
Діючі лиця
| Роль | Голос |
|---|---|
| Ернані, розбійник | тенор |
| Дон Карлос, пізніше Карл V, імператор Священної Римської імперії | баритон |
| Дон Руй Гомес де Сільва, іспанський вельможа | бас |
| Ельвіра, його племінниця та наречена | сопрано |
| Джованна, її няня | сопрано |
| Дон Рікардо, зброєносець дона Карлоса | тенор |
| Я го, зброєносець Сільви | бас |
Сюжет
Дія опери розгортається в Арагоні, Ахені та Сарагосі у 1519 році.
Дія I («Бандит»)
Сцена I
Ватажок бандитської зграї Ернані закоханий у Донну Ельвіру, яка відповідає йому взаємністю, проте возз'єднанню молодих заважає старий граф Сільва, дядько дівчини, який надумав одружитися з нею. Ернані просить у своїх товаришів допомоги у викраденні Ельвіри.
Сцена ІІ
Замок граф де Сільва. Донна Ельвіра очікує повернення графа, з тугою думаючи про майбутнє весілля. Їй ненависна думка, що незабаром вона стане дружиною де Сільва - її серце давно віддано Ернані. Несподівано в кімнаті Ельвіри з'являється Дон Карлос, король Кастилії, котрий також закоханий у дівчину. Він зізнається Ельвірі у коханні. В цей момент у кімнату вривається Ернані. Дон Карлос здивований, проте намагається приховати своє здивування і пропонує хлопцеві втекти, доки його не схопила варта. Ернані з обуренням відкидає пропозицію. У кімнату входить Сільва, що повернувся, він розлютований. Старий закликає вірних васалів бути свідками завданого йому безчестя і оголює меч, готуючись до бою (бо Дон Карлос встиг прикритися плащем, Сільва не впізнає його). Зброєносець Дона Карлоса Рікардо розкриває інкогніто свого пана. Сільва змушений підкоритися та відступити. На знак свого розташування Карлос залишається в його будинку. Розуміючи, що план викрадення зірвано, Ернані залишає замок Сільви, попереджаючи Карлоса, що не відмовився від своїх планів помсти (батько Карлоса було вбито за наказом попереднього короля Кастилії). Тим часом розум Карлоса зайнятий іншим, - помер імператор - і незабаром він стане новим імператором Священної Римської імперії.
Дія II («Гість»)
У замку Сільви йде приготування до весілля, але думки Ельвіри лише про Ернані: вона думає, що юнакові не вдалося втекти і слуги Карлоса схопили його, проте це не так. Ернані, переодягнений ченцем, знову приходить до замку Сільви. Побачивши Ельвіру одягненою у вінчальну сукню, він розуміє, що тепер йому не вдасться викрасти дівчину і, забуваючи про небезпеку, розкриває своє інкогніто. Пов'язаний законами гостинності Сільва не може вбити Ернані і вирішує залишити його у своєму будинку, проте, розуміючи яка небезпека загрожує йому та його володінням, якщо слуги короля виявлять втікача, поспішає зміцнити підступи до свого замку. Залишені наодинці кохані визнають свої почуття. Сільва, що повернувся, застає Ельвіру та Ернані в обіймах один одного. Розлючені цією сценою він загрожує юнакові страшною помстою. Його пристрасне мовлення перериває повідомлення про те, що Карлос вже біля воріт замку. Він закликає Сільву відкрити йому, де знаходиться Ернані, проте старий, вірний своїм принципам, як і раніше, зберігає мовчання і не розкриває таємниці. Розуміючи, що загрозами нічого не добитися, Карл відбирає у Сільви шпагу і веде Ельвіру у свої володіння.
Як тільки Карлос покидає замок, Сільва випускає Ернані з потаємної кімнати, де той був весь цей час. Пам'ятаючи про свою образу, старий гранд викликає юнака на дуель, проте Ернані відмовляється - у них тепер є спільний ворог, Дон Карлос, і їм варто об'єднати зусилля, щоб врятувати Ельвіру. В обмін на допомогу Ернані пропонує своє життя. Він вручає графу мисливський ріг: після того, як усе закінчиться, Сільве лише треба протрубити в цей ріг, і Ернані сам перерве своє життя, Сільва погоджується.
Дія III («Милосердя»)
Уривок, що характеризує Ернані (опера)
– Твоя кузина… – хотів сказати Долохов; але Микола перебив його.- Моя кузина тут ні до чого, і про неї говорити нічого! – крикнув він з сказом.
– То коли отримати? - Запитав Долохов.
– Завтра, – сказав Ростов, і вийшов із кімнати.
Сказати "завтра" і витримати тон пристойності було не важко; але приїхати одному додому, побачити сестер, брата, матір, батька, зізнаватись і просити грошей, на які не маєш права після цього чесного слова, було жахливо.
Вдома ще не спали. Молодь будинку Ростових, повернувшись із театру, повечерявши, сиділа біля клавікорд. Щойно Микола увійшов до зали, його охопила та любовна, поетична атмосфера, що царювала цієї зими в їхньому домі і яка тепер, після пропозиції Долохова та балу Йогеля, здавалося, ще більше згустилася, як повітря перед грозою, над Сонею та Наташею. Соня і Наташа в блакитних сукнях, у яких вони були в театрі, гарненькі і знаючі це, щасливі, посміхаючись, стояли біля клавікорд. Віра з Шиншиним грала у шахи у вітальні. Стара графиня, чекаючи на сина і чоловіка, розкладала пасьянс зі старенькою дворянкою, яка жила в них у будинку. Денисов з блискучими очима і скуйовдженим волоссям сидів, відкинувши ніжку назад, біля клавікорд, і ляскаючи по ним своїми коротенькими пальцями, брав акорди, і закочуючи очі, своїм маленьким, хриплим, але вірним голосом, співав написаний ним вірш він намагався знайти музику.
Чарівниця, скажи, яка сила
Вабить мене до покинутих струн;
Який вогонь ти в серці впустила,
Яке захоплення розлилося по пальтах!
Співав він пристрасним голосом, блищачи на перелякану і щасливу Наташу своїми чорними чорними очима.
- Чудово! чудово! – кричала Наталка. - Ще інший куплет, - говорила вона, не помічаючи Миколи.
"У них все те ж" - подумав Микола, заглядаючи у вітальню, де він побачив Віру і мати зі старенькою.
– А! ось і Ніколенька! - Наташа підбігла до нього.
- Татко вдома? – спитав він.
- Яка я рада, що ти приїхав! - Не відповідаючи, сказала Наталка, - нам так весело. Василь Дмитрич залишився мені ще день, ти знаєш?
– Ні, ще не приїжджав тато, – сказала Соня.
- Коко, ти приїхав, іди до мене, друже! - Сказав голос графині з вітальні. Микола підійшов до матері, поцілував її руку і, мовчки підсівши до її столу, почав дивитись на її руки, що розкладали карти. Із зали все чулися сміх і веселі голоси, що вмовляли Наташу.
- Ну, добре, добре, - закричав Денисов, - тепер нема чого відмовлятися, за вами barcarolla, благаю вас.
Графиня озирнулася на мовчазного сина.
- Що з тобою? - Запитала мати у Миколи.
- Ах, нічого, - сказав він, ніби йому вже набридло це все те саме питання.
- Татко скоро приїде?
- Я вважаю.
«У них все те саме. Вони нічого не знають! Куди мені подітися?», подумав Микола і пішов знову до зали, де стояли клавікорди.
Соня сиділа за клавікордами і грала прелюдії тієї баркароли, яку особливо любив Денисов. Наталя збиралася співати. Денисов захопленими очима дивився на неї.
Микола став ходити туди-сюди по кімнаті.
«І ось полювання змушувати її співати? - Що вона може співати? І нічого тут немає веселого», думав Микола.
Соня взяла перший акорд прелюдії.
«Боже мій, я загиблий, я безчесна людина. Кулю в лоб, одне, що лишається, а не співати, подумав він. Піти? але куди? все одно, нехай співають!
Микола похмуро, продовжуючи ходити по кімнаті, поглядав на Денисова та дівчаток, уникаючи їхніх поглядів.
"Ніколенька, що з вами?" - Запитав погляд Соні, спрямований на нього. Вона відразу побачила, що щось трапилося з ним.
Микола відвернувся від неї. Наталя зі своєю чуйністю теж миттєво помітила стан свого брата. Вона помітила його, але їй самій так було весело в ту хвилину, така далека вона була від горя, смутку, докорів, що вона (як це часто буває з молодими людьми) навмисне обдурила себе. Ні, мені дуже весело тепер, щоб псувати свої веселощі співчуттям чужому горю, відчула вона, і сказала собі:
«Ні, я вірно помиляюся, він повинен бути веселим так само, як і я». Ну, Соня, - сказала вона і вийшла на саму середину зали, де на її думку найкраще був резонанс. Піднявши голову, опустивши неживо повислі руки, як це роблять танцівниці, Наташа, енергійним рухом переступаючи з каблучка навшпиньки, пройшлася посередині кімнати і зупинилася.
«Ось вона я!» ніби говорила вона, відповідаючи на захоплений погляд Денисова, що стежив за нею.
«І чого вона радіє! – подумав Микола, дивлячись на сестру. І як їй не нудно і не соромно! Наташа взяла першу ноту, горло її розширилося, груди випросталися, очі набули серйозного виразу. Вона не думала ні про кого, ні про що в цю хвилину, і з усмішки складеного рота полилися звуки, ті звуки, які може виробляти в ті ж проміжки часу і в ті ж інтервали всякий, але які тисячу разів залишають вас холодним, тисячу вперше змушують вас здригатися і плакати.
Наталя цієї зими вперше почала серйозно співати і особливо тому, що Денисов захоплювався її співом. Вона співала тепер не по-дитячому, вже не було в її співі цієї комічної, дитячої старанності, яка була в ній раніше; але вона співала ще не добре, як говорили всі знавці судді, котрі її слухали. "Не оброблений, але чудовий голос, треба обробити", говорили всі. Але говорили це звичайно вже набагато після того, як замовк її голос. У той же час, коли звучав цей необроблений голос з неправильними придихами та зусиллями переходів, навіть знавці судді нічого не говорили, і тільки насолоджувалися цим необробленим голосом і лише хотіли ще раз почути його. У голосі її була та незайманість, то незнання своїх сил і та необроблена ще оксамитовість, які так поєднувалися з недоліками мистецтва співу, що, здавалося, не можна було нічого змінити в цьому голосі, не зіпсувавши його.
«Що це таке? – подумав Микола, почувши її голос і широко розплющуючи очі. - Що з нею сталося? Як вона співає нині? – подумав він. І раптом увесь світ для нього зосередився в очікуванні наступної ноти, наступної фрази, і все у світі стало розділеним на три темпи: «Oh mio crudele affetto… [О моє жорстоке кохання…] Раз, два, три… раз, два… три… разів… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Ех, життя наше безглузде! – думав Микола. Все це, і нещастя, і гроші, і Долохов, і злість, і честь - все це нісенітниця ... а ось воно справжнє ... Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матінка! ... як вона цей si візьме? взяла! слава Богу!" - І він, сам не помічаючи того, що він співає, щоб посилити цей si, взяв другу в терцію високої ноти. "Боже мій! як добре! Невже це я взяв? як щасливо! подумав він.
О! як затремтіла ця терція, і як торкнулося щось найкраще, що було в душі Ростова. І це щось було незалежно від усього у світі, і найвище у світі. Які тут програші, і Долохови, і слово честі! ... Все нісенітниця! Можна зарізати, вкрасти і все ж таки бути щасливим.
Давно вже Ростов не відчував такої насолоди від музики, як цього дня. Але як тільки Наталка закінчила свою баркаролу, дійсність знову згадалася йому. Він, нічого не сказавши, вийшов і пішов униз у свою кімнату. За чверть години старий граф, веселий і задоволений, приїхав із клубу. Микола, почувши його приїзд, пішов до нього.
Дія першаСцена перша.Ернані, герой опери, насправді Джон Арагонський, син герцога Сеговії, якого було вбито за наказом попереднього короля Кастилії. Ось чому Джон змінив своє ім'я на Ернані і тепер є ватажком бандитів. У своєму гірському таборі, розташованому неподалік замку дона Руї Гомеса ді Сільва, його сподвижники починають оперу знаменитою застільною піснею. Їхній ватажок потім співає арію, що вихваляє його кохану Ельвіру; його соратники запевняють його, що будуть поруч із ним у його планах викрасти цю даму, і всі вони вирушають силою взяти замок. Сцена друга.Ця прекрасна дама Ельвіра – родичка власника замку; вона під його опікою і до того ж тепер є нареченою. Сивий старий, бас, закоханий у дівчину, і вже розроблено план весільних урочистостей. Сама ж Ельвіра палає пристрастю до Ернані; вона подумки порівнює його з доном ді Сільва і, залишившись одна у своїй кімнаті, співає найвідомішу арію з цієї опери (« Ernani! involami » - «Ернані ширяє»). Коли приходить хор служниць, щоб втішити її через майбутнє весілля, вона відповідає граціозно, хоча, звертаючись убік, нагадує нам, що любить одного Ернані. Доля бідної Ельвіри збуджувати любов - не тільки ненависного їй нареченого, а й теперішнього короля Кастилії, відомого як дон Карлос. Як тільки дівчата-служниці віддаляються, він сам з'являється в її кімнаті, проникнувши в замок за допомогою якоїсь складної хитрості, в суть якої я не вдаватимуся тут. Ельвіра протестує проти незаконного вторгнення до її особистих апартаментів. Дует, що лунає в цей момент, ледве встигає закінчитися, коли через потайний вхід до кімнати проникає Ернані. Ельвірі вдається запобігти кровопролиттю, вихопивши кинджал з руки Карлоса. Поява в цей момент ді Сільви (природно, що увійшов до кімнати через двері), що застає непроханих гостей у кімнаті своєї нареченої, викликає замішання. Він висловлює свої почуття у чудовій арії. Потім, коли до присутніх приєднуються інші люди з палацу, Карлос говорить Руї Гомесу ді Сільве, хто він є насправді. Ді Сільва висловлює повагу королю, і в заключному ансамблі Ернані дозволяється піти неушкодженим. Дія друга.
У головному урочистому залі замку Ельвіра готується до одруження з ді Сільва. Хор служниць знову співає вітальну пісню. Ельвіра переконана, що Ернані схоплений і вбитий солдатами короля, але насправді йому вдалося втекти, переодягнутись ченцем, і тепер він знову з'явився до замку ді Сільви, щоб помститися. Тільки коли він бачить Ельвіру одягненої в одяг нареченої, він розуміє, що зовсім несподівано потрапив на церемонію одруження. Він одразу зриває з себе чужі. одягу і пропонує ді Сільве свій весільний подарунок - власне життя: нехай його, пропонує Ернані, віддадуть Карлосу на страту. Але ді Сільва, цей іспанський гранд, пов'язаний законами гостинності і не може дозволити, щоб хтось із його гостей постраждав у його будинку. Побоюючись, що його новий суперник, король, може замислити силою опанувати замком, він вирішує захищати його, залишивши двох одних, щоб вони змогли заспівати свій скорботний і пристрасний дует. Повернувшись, ді Сільва застає закоханих в обіймах одне одного; він лютує. Його гнів перериває звістку, що люди короля вже біля воріт замку. Він наказує, щоб їх впустили, але, все ще вірний законам гостинності, приховує ще більш небезпечного ворога від переслідувачів. Навіть коли сам король вимагає, щоб ді Сільва відмовився від Ернані, старий аристократ відмовляється вчинити так. Карлос вимагає шпагу ді Сільви і загрожує йому стратою, але в конфлікт втручається красуня Ельвіра, і король знаходить компроміс: він забирає її як заручницю. Коли всі йдуть, ді Сільва звільняє Ернані з таємного укриття, пропонує йому шпагу та викликає на дуель. H про Ернані - також благородний іспанець епохи Ренесансу. O н відмовляється битися з господарем замку, який урятував e го життя, і натомість пропонує об'єднати зусилля, щоб звільнити Ельвіру з рук безчесного дона Карлоса. Потім, до orд a все успішно закінчиться, все, що треба буде зробити ді Сільве, це протрубити в ріг, який Ернані йому вручає: як тільки він почує звуки цього рогу, він сам накладе на себе руки, де б він не опинився в той момент і що б не робив . Ді Сільва погоджується на цю фантастичну угоду (у своїй наївності він навіть не підозрює, що король може будувати підступні задуми щодо його підопічної та нареченої) і наказує своїм людям вирушити в погоню, щоб звільнити Ельвіру.
Дія третя. В опері, повній неймовірних зустрічей, найнеймовірніша з усіх виявляється ще й найдраматичнішою. Змовники вирішили зібратися біля усипальниці найзнаменитішого попередника дона Карлоса короля Карла Великого в ахенському соборі, де його гробниця. До Карлоса, однак, дійшла чутка про їхнє збіговисько, і він відкриває цю дію урочистим монологом, який лише частково готує нас до наступної повної зміни його характеру (« Oh, de "verd" anni miei » «О, мої юні роки»). Потім він сам входить до усипальниці, щоб звідти підслухати, що станеться.Збираються за r оворщики; звучить їх мужній хор; вони вирішують, що король має бути вбитий. Потім, за допомогою жереба, вони встановлюють, хто має вчинити вбивство. Випадає ім'я Ернані. Але зовні чується гарматний залп. Король урочисто виступає з усипальниці (роблячи враження на за r оворщиків, ніби це сам Карл Великий підслуховував їх) і тричі вдаряє своїм кинджалом по бронзових дверях склепу. Залп гармати означав, що Карлоса обрано імператором Священної Римської імперії. Отже, під музику труб входить процесія вибірників, за ними слідують воїни і пажі, що несуть імператорські відзнаки, смолоскипи та імперські штандарти, а також всі інші атрибути слави, які може надати реквізит оперно r про театр. Ельвіра, звичайно, також є сюди як залагідна rостья. Усі схиляються на знак поваги перед новообраним імператором Карлом V . Своє правління він має намір почати з розправи над змовниками, плани яких він підслухав: аристократи повинні бути страчені, простолюдини будуть ув'язнені до в'язниці. Ернані, який аж ніяк не уникає смерті, виступає вперед і заявляє про своє право як іспанський гранд Джон Арагонський померти разом із найкращими з них. Ельвіра, однак, знову бере на себе роль примирительки і настільки переконливо благає за Ернані, що спонукає імператора Карла здійснити акт справжнього милосердя і з цього почати своє правління. У результаті Карл не тільки справді прощає всіх змовників, він відновлює Ернані у його титулах та володіннях та благословляє його союз з Ельвірою. Ця сцена, що абсолютно суперечить здоровому глузду, завершується воістину чудовим концертним номером - «Про sommo Carlo!»
Дія четверта. Тепер щаслива пара одружується, і ось вони співають свій весільний дует на балконі замку Ернані в Арагоні. Але ді Сільва не забув про той договір, який він уклав з Ернані. Лунають звуки його горна, і Ернані, затримавшись лише для того, щоб заспівати ще одну свою тенорову арію, приймає свою долю. Ді Сільва пропонує їм y на вибір отрута або кинджал. Ернані вибирає кинджал. Він пронизує себе. Звучить приголомшливий терцет, наприкінці яких o Ельвіра простягається над тілом чоловіка Postscriptum щодо історичних обставин цього сюжету. Мабуть, є певна історична основадля досить дивної та несподіваної зміни у характері дона Карлоса у третій дії. Свідчення, що дійшли до нас, характеризують його в юності як слабкого і хворого. Згодом він розвинув у собі по-справжньому сильний характер, шляхетність і навіть певний ідеалізм. Він був онуком Фердинанда та Ізабелли Іспанської та племінником першої дружини короля Генріха XVIII , Катерини. Його обрання імператором і коронація в Ахені, що становить тло третьої дії, відбулися в 1520 році. У той час йому ледве виповнилося двадцять років – замало для міцного баритону, але цілком достатньо, щоб бути іспанським коханцем та воїном епохи Ренесансу. Його син, Філіп II , І онук, названий на його честь, - головні персонажі опери Верді"Дон Карлос".
Ернані (Ernani) - музична драма Дж. Верді в 4 ч., Лібретто Ф. М. Пьяве по однойменній драмі В. Гюго. Прем'єра: Венеція, театр "Ла Феніче", 9 березня 1844 р.
Драма В. Гюго "Ернані" (1830) ознаменувала торжество романтизму в театрі. Волелюбні антифеодальні тенденції п'єси, яскрава театральність, ефектність ситуацій захопили Верді. Звернення до подібного сюжету дозволило композитору збагатити оперні форми, вийти межі хорової драматургії ранніх творів, зосередивши дію долі обмеженого кола героїв. Це не було повернення до опери в дусі Доніцетті (який на свій лад використав сюжет Гюго в "Лукреції Борджа"), а відкриття нових шляхів - психологічної романтичної драми. Композитор та лібреттист зберегли вірність Гюго, посиливши лише можливість застосування подій п'єси до італійської дійсності.
Герцог Хуан Арагонський підняв повстання проти іспанського короля Карлоса, стратив його батька, і пішов у гори, де під ім'ям Ернані очолив загін бунтівників. Він любить прекрасну Ельвіру, але вона має стати жоною суворого старого дона Руїса Гомеса де Сільви. Ельвір любить і король. Ернані, захищаючи кохану, викликає його на дуель, але двобій припиняє появу де Сільви. Ернані ховається від переслідувань короля під виглядом пілігриму і знаходить притулок у замку де Сільви. Вірний законам гостинності, господар замку вкриває суперника, але той має дати слово, що, почувши звук рога де Сільви, накладе на себе руки. Ернані вдається позбавити Ельвір від ненависного шлюбу і здобути прощення короля. У день весілля з Ельвірою лунає звук рогу: де Сільва вимагає смерті свого ворога. Вірний слову, Ернані кінчає життя самогубством. Ельвіра падає мертвою на його труп.
Композитор, лібреттист, глядачі бачили в образах Ельвіри (донна Соль у драмі Гюго) та Ернані уособлення благородства, мужності, честі молодої Італії; Сільва уособлював деспотизм австрійського володарювання. Теми особистої та політичної свободив опері тісно пов'язані один з одним. Яскраво окреслені характери, виразний речитатив, майстерно збудовані арії, ансамблі, хори, пристрасна енергія, вибуховий драматизм музики визначили значення цього твору як найважливішої віхи у розвитку італійського музичного театру. "Ернані" швидко завоював оперні сцени Італії, а потім Європи. У Парижі він був перейменований, а дія перенесена до іншої країни через протест Гюго, обурений спотворенням його п'єси.
У Петербурзі «Ернані» був вперше виконаний італійською трупою в 1846 р. Опера не сходила зі сцени і в наступні роки, користуючись все більшим успіхом, але ставилася лише приватними італійськими антрепризами. Серед вистав останніх десятиліть примітна постановка в міланському театрі «Ла Скала» у сезоні 1982/83 р. (диригент Р. Муті, режисер Л. Ронконі).