Famoso cantante de ópera. Nacido en la ciudad de Elisavetgrad y descendiente de la clase mercantil de la "raza griega", en palabras de los cuentos de revisión. Sus parientes de la madre de Petrova eran comerciantes del tercer gremio, posteriormente enumerados en ... ... Gran enciclopedia biográfica
Petrov Osip Afanasyevich- (1807-1878), cantante (bajo). Desde 1830 vivió en San Petersburgo, cantó en el escenario de la ópera al principio en el Teatro Bolshoi (Stone), desde mediados de los años 50. - en el Teatro Circo, en 1860-78 - en el Teatro Mariinsky. Uno de los fundadores de la voz rusa ... ... Libro de referencia enciclopédico "San Petersburgo"
Cantante rusa (bajo), una de las fundadoras de la escuela vocal rusa. En su juventud, cantó en el coro de la iglesia. Luego trabajó en muchas compañías provinciales (en particular, en ... ... Gran enciclopedia soviética
- (1807 78) Cantante rusa (bajo), una de las fundadoras de la escuela vocal rusa. Desde 1830 cantó en el escenario de la ópera de San Petersburgo (desde 1860 en el Teatro Mariinsky). El primer intérprete de las partes de Susanin y Ruslan (Ivan Susanin y Ruslan y Lyudmila M. I. ... ... Gran diccionario enciclopédico
Petrov (Osip Afanasyevich) famoso cantante de ópera (1807-1878). Desde pequeño fue un apasionado de la música, de niño cantaba en el coro de la iglesia, tocaba instrumentos folclóricos, aprendió a tocar el clarinete y el fagot. Ya que el tío con el que vivía (en... Diccionario biográfico
- (1807 1878), cantante (bajo). Desde 1830 vivió en San Petersburgo, cantó en el escenario de la ópera al principio en el Teatro Bolshoi (Stone), desde mediados de los años 50. en el Teatro Circo, en 1860 78 en el Teatro Mariinsky. Uno de los fundadores de la escuela escénica vocal rusa, ... ... San Petersburgo (enciclopedia)
- (1807 1878), cantante (bajo), uno de los fundadores de la escuela vocal rusa. Desde 1830 cantó en el escenario de la ópera de San Petersburgo (desde 1860 en el Teatro Mariinsky). El primer intérprete de las partes de Ivan Susanin y Ruslan ("Life for the Tsar" y "Ruslan and Lyudmila" ... ... diccionario enciclopédico
Petrov, Ósip Afanasevich- O. A. Petrov. Retrato por S.K. Zaryanko. PETROV Osip Afanasyevich (1807-78), cantante (bajo), uno de los fundadores de la escuela vocal y escénica rusa. Desde 1830 en el escenario de la ópera de San Petersburgo (desde 1860 en el Teatro Mariinsky). El primer intérprete de las partes ... ... Diccionario Enciclopédico Ilustrado
Osip Afanasyevich Petrov Petrov como Susanin Fecha de nacimiento 3 (15) de noviembre de 1806 Lugar de nacimiento Elizavetgrad Fecha de muerte 28 de febrero (12 de marzo) de 1878 ... Wikipedia
Famoso cantante de ópera (1807 1878). Desde pequeño fue un apasionado de la música, de niño cantaba en el coro de la iglesia, tocaba instrumentos folclóricos, aprendió a tocar el clarinete y el fagot. Dado que el tío con el que vivía (en Elizavetgrad) prohibió ... ... Diccionario Enciclopédico F.A. Brockhaus e I. A. Efrón
Desde la infancia, cantó en el coro de la iglesia, de forma independiente aprendió a tocar la guitarra. Su tío, hermano de su madre, comerciante, lo acogió para distraerlo de las "tonterías musicales" e involucrarlo en los negocios. Pero el empresario del futuro cantante no funcionó, el sobrino dejó al tío molesto. En 1826, se unió a la compañía itinerante de Zhurakhovsky, actuó por primera vez en el vodevil de Katerino Kavos con el texto de Shakhovsky "Cossack the Poet", y pronto se convirtió en miembro de la compañía de Ivan Fedorovich Stein, donde conoció al actor de teatro Mikhail Shchepkin, quien tuvo una gran influencia en su desarrollo creativo. Después de varios años de actuaciones en ciudades de provincia, en 1830 el cantante llegó a San Petersburgo, donde fue recibido con entusiasmo por el público. En el Teatro Mariinsky, trabajó hasta el final de su vida, desde 1830 hasta 1878. Habiendo hecho su debut en la ópera La flauta mágica de Mozart, pronto se convirtió en uno de los principales solistas de ópera metropolitana, interpretando partes de bajo en las obras de Meyerbeer, Rossini, Bellini y otros compositores. Petrov también mejoró en teoría musical y piano con Gunke y canto con Kavos.
El mejor momento de Petrov fue el estreno en 1836 de la ópera de Glinka A Life for the Tsar (Ivan Susanin), en la que interpretó el papel principal. En ese momento, dos óperas diferentes estaban sucediendo a la vez en el escenario del teatro sobre la misma trama, sobre la hazaña del campesino Ivan Susanin, la ópera de Glinka y la ópera de Katerino Cavos, y Petrov interpretó ambos papeles principales en dos producciones.
Entre otras fiestas escritas específicamente para Petrov e interpretadas con brillantez por él se encuentran Farlaf ("Ruslan and Lyudmila" de Glinka), Melnik ("Mermaid"), Leporello ("Stone Guest" de Dargomyzhsky), Oziya, Vladimir ("Judith", “Rogneda ” Serov), Iván el Terrible (“La doncella de Pskov” de Rimsky-Korsakov), Varlaam (“Boris Godunov” de Mussorgsky), Gudal (“El demonio” de Rubinstein), Kochubey (“Mazepa” de Tchaikovsky) . La cantante participó en óperas de franceses y compositores italianos, cantó la parte de lo Desconocido ("Askold's Grave" de Verstovsky).
En abril de 1876, se celebró el quincuagésimo aniversario de la carrera teatral de Petrov en el Teatro Mariinsky. Fue obsequiado con una medalla de oro del emperador y una corona de laurel dorada, en cada hoja de la cual estaba grabado el nombre de una de las óperas en las que cantó.
El volumen de la voz de Petrov era de más de dos octavas y media: desde B1 (B-contra-octava) hasta fis1 (F-sostenido de la primera octava). Su canto se distinguió por la calidez, la profundidad y la claridad de la entonación. Poseyendo buenas habilidades de actuación, Petrov interpretó con éxito papeles dramáticos y cómicos en óperas rusas y extranjeras.
Petrov estaba casado con Anna Vorobyova, quien también era cantante de ópera.
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el imperio ruso
Ósip Afanasyevich Petrov(3 de noviembre (15), Elisavetgrad - 28 de febrero (12 de marzo), San Petersburgo) - Cantante de ópera rusa (bajo).
Biografía
Desde la infancia, cantó en el coro de la iglesia, de forma independiente aprendió a tocar la guitarra. Su tío, hermano de su madre, comerciante, lo acogió para distraerlo de las "tonterías musicales" e involucrarlo en los negocios. Pero el empresario del futuro cantante no funcionó, el sobrino dejó al tío molesto. En 1826, se unió a la compañía itinerante de Zhurakhovsky, actuó por primera vez en el vodevil de Katerino Cavos con el texto de Shakhovsky "Cossack the Poet", y pronto se convirtió en miembro de la compañía de Ivan Fedorovich Stein, donde conoció al actor de teatro Mikhail Shchepkin, quien tuvo una gran influencia en su desarrollo creativo. Después de varios años de actuaciones en ciudades de provincia, el cantante terminó en San Petersburgo, donde fue recibido con entusiasmo por el público. En el Teatro Mariinsky, trabajó hasta el final de su vida, desde 1830 hasta 1878. Habiendo hecho su debut en la ópera La flauta mágica de Mozart, pronto se convirtió en uno de los principales solistas de ópera metropolitana, interpretando partes de bajo en las obras de Meyerbeer, Rossini, Bellini y otros compositores. Petrov también mejoró en teoría musical y tocando el piano con IK Gunke y cantando con Kavos.
El mejor momento de Petrov fue el estreno en 1836 de la ópera A Life for the Tsar (Ivan Susanin) de Glinka, en la que interpretó el papel principal. En ese momento, dos óperas diferentes sobre la misma trama estaban sucediendo a la vez en el escenario del teatro, sobre la hazaña del campesino Ivan Susanin, la ópera de Glinka y la ópera de Katerino Cavos, y Petrov interpretó ambos papeles principales en dos producciones. Entre otras partes escritas específicamente para Petrov e interpretadas con brillantez por él se encuentran Farlaf ("Ruslan and Lyudmila" de Glinka), Melnik ("Mermaid"), Leporello ("The Stone Guest" de Dargomyzhsky), Oziya, Vladimir ("Judith" , "Rogneda" Serov), Iván el Terrible ("La doncella de Pskov" de Rimsky-Korsakov), Varlaam ("Boris Godunov" de Mussorgsky), Gudal ("El demonio" de Rubinstein), Kochubey ("Mazepa" de Tchaikovsky ). El cantante participó en óperas de compositores franceses e italianos, cantó la parte del Desconocido ("Askold's Grave" de Verstovsky).
Levitin petrov.JPG
O. A. Petrov. Retrato de A. Levitin (1855)
Osip Petrov-1861.jpg
Ósip Petrov (1861)
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Petrov (derecha) como Varlaam (1873)
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Petrov como Susanin
Firma OA Petrov.jpg
Autógrafo O.A. petrova
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notas
Literatura
- Lastochkina E.Ósip Petrov. - M.- L. Muzgiz.1950. 84 págs. 5000 copias
- A.Gozenpud. Teatro de ópera ruso del siglo XIX (1836-1856). - Leningrado: "Música", 1969. - S. 5, 32, 36, 42.52-59, 63, 80-82, 89, 92, 94, 96-98, 101.103.177, 184, 195, 208.211.238.247. 253, 277.278. - 463 pág. - 4.790 ejemplares.
- Cantantes nacionales. 1750-1917: Diccionario / Pruzhansky A. M. - 1ª ed. - M.: compositor soviético, 1991. - T. 1. - S. 396-397.
Enlaces
Un extracto que caracteriza a Petrov, Osip Afanasevich
La velada de Anna Pavlovna había comenzado. Los ejes de diferentes lados crujían de manera uniforme e incesante. Aparte de ma tante, junto a la cual se sentaba sólo una anciana de rostro flaco y lloroso, algo extraña en esta brillante sociedad, la sociedad se dividía en tres círculos. En uno, más masculino, el centro era el abad; en el otro, la joven, la bella princesa Helena, hija del príncipe Vasily, y la linda, rubicunda, demasiado regordeta para su juventud, la pequeña princesa Bolkonskaya. En el tercero Mortemar y Anna Pavlovna.El vizconde era un joven apuesto, de rasgos y modales suaves, que evidentemente se consideraba una celebridad, pero que, por buenos modales, se dejaba usar modestamente por la sociedad en la que se encontraba. Anna Pavlovna, obviamente, trató a sus invitados con ellos. Así como un buen maître d'hotel sirve como algo sobrenaturalmente hermoso ese trozo de carne que no querrás comer si lo ves en una cocina sucia, esta noche Anna Pavlovna sirvió a sus invitados primero al vizconde, luego al abad, como algo sobrenaturalmente refinado. El círculo de Mortemart inmediatamente comenzó a hablar sobre el asesinato del duque de Enghien. El vizconde dijo que el duque de Enghien murió por su generosidad y que había razones especiales para la amargura de Bonaparte.
- ¡Ay! voyones Contez nous cela, vizconde, [Díganos esto, vizconde,] - dijo Anna Pavlovna, sintiendo con alegría cómo esta frase resonaba algo a lo Luis XV [al estilo de Luis XV], - contez nous cela, vizconde.
El vizconde se inclinó con humildad y sonrió cortésmente. Anna Pavlovna hizo un círculo alrededor del vizconde e invitó a todos a escuchar su historia.
“Le vicomte a ete personallement connu de monseigneur, [el vizconde conocía personalmente al duque]”, susurró Anna Pavlovna a uno. “Le vicomte est un parfait conteur”, le dijo a otro. - Comme on voit l "homme de la bonne compagnie [Como una persona de buena sociedad ahora es visible]", dijo al tercero; y el vizconde fue servido a la sociedad en la luz más elegante y favorable para él, como un rosbif. en un plato caliente espolvoreado con hierbas.
El vizconde estaba a punto de comenzar su historia y sonrió levemente.
“Ven aquí, chere Helene, [querida Helen]”, le dijo Anna Pavlovna a la bella princesa, que estaba sentada a cierta distancia, formando el centro de otro círculo.
La princesa Helen sonrió; se levantó con la misma sonrisa inmutable mujer hermosa con quien entró en la sala. Ligeramente ruidosa con su vestido blanco adornado con hiedra y musgo, y brillando con la blancura de sus hombros, con el brillo de su cabello y diamantes, caminó directamente entre los hombres que se despedían, sin mirar a nadie, pero sonriendo a todos y, como dando amablemente a todos el derecho de admirar la belleza de su figura, llena de hombros, muy abierta, según la moda de la época, pecho y espalda, y como si trajera consigo el esplendor del baile, subió a Anna Pavlovna. Helen era tan bonita que no sólo no había ni rastro de coquetería en ella, sino que, por el contrario, parecía avergonzarse de su indudable y demasiado fuerte y victoriosa belleza actoral. Parecía desear y no podía menospreciar el efecto de su belleza. Quelle belle personne! [¡Qué belleza!] - decían todos los que la veían.
Como golpeado por algo extraordinario, el vizconde se encogió de hombros y bajó la mirada mientras ella se sentaba frente a él y lo iluminaba con esa misma sonrisa inmutable.
- Señora, je crains pour mes moyens devant un pareil auditorio, [Realmente temo por mis habilidades frente a tal audiencia], dijo, inclinando la cabeza con una sonrisa.
La princesa apoyó su mano abierta y llena sobre la mesa y no creyó necesario decir nada. Ella esperó sonriendo. A lo largo de la historia, ella se sentó erguida, mirando de vez en cuando a su hermosa mano llena, que cambiaba de forma por la presión sobre la mesa, luego a un seno aún más hermoso, en el que ajustaba su collar de diamantes; enderezó los pliegues de su vestido varias veces y, cuando la historia causó impresión, volvió a mirar a Anna Pavlovna e inmediatamente asumió la misma expresión que estaba en el rostro de la dama de honor, y luego se calmó nuevamente con una sonrisa radiante. Siguiendo a Helene, la princesita también se movió de la mesa de té.
- Attendez moi, je vais prendre mon ouvrage, [Espera, me quedo con mi trabajo] - dijo. Voyons, a quoi pensez vous? - se volvió hacia el príncipe Hippolyte: - apportez moi mon ridicule. [¿Qué estás pensando? Tráeme mi retículo.]
La princesa, sonriendo y hablando con todos, de repente hizo un arreglo y, sentándose, se recuperó alegremente.
“Ahora me siento bien”, dijo y, pidiendo comenzar, se puso a trabajar.
El príncipe Hipólito le llevó el bolso, cruzó tras ella y, acercando un sillón, se sentó a su lado.
Le charmant Hippolyte [El encantador Hippolyte] llamaba la atención por su extraordinario parecido con su bella hermana, y más aún porque, a pesar del parecido, era llamativamente feo. Sus facciones eran las mismas que las de su hermana, pero en ella todo estaba iluminado por una alegre, engreída, joven, inmutable sonrisa de vida y una extraordinaria, antigua belleza del cuerpo; mi hermano, por el contrario, tenía la misma cara nublada por la idiotez y expresaba invariablemente un mal humor seguro de sí mismo, mientras que su cuerpo era delgado y débil. Ojos, nariz, boca: todo parecía contraerse en una mueca indefinida y aburrida, y los brazos y las piernas siempre asumían una posición antinatural.
- ¿Ce n "est pas une histoire de revenants? [¿No es esto una historia de fantasmas?] - dijo, sentándose al lado de la princesa y pegándose apresuradamente las impertinentes a los ojos, como si sin este instrumento no pudiera empezar a hablar.
- Mais non, mon cher, [En absoluto,] - encogiéndose de hombros, dijo el narrador sorprendido.
- C "est que je deteste les histoires de revenants, [El caso es que no soporto las historias de fantasmas]", dijo en un tono tal que era claro, "dijo estas palabras, y luego se dio cuenta de que quiso decir.
Debido a la confianza en sí mismo con la que hablaba, nadie podía entender si lo que decía era muy inteligente o muy estúpido. Iba con frac verde oscuro, con pantalones de color cuisse de nymphe effrayee, [muslos de ninfa asustada], como él mismo decía, con medias y zapatos.
El vizconde [vizconde] habló muy amablemente de la anécdota que entonces circulaba de que el duque de Enghien fue secretamente a París a reunirse con m lle George, [Mademoiselle Georges], y que allí conoció a Bonaparte, quien también gozaba de los favores del famoso actriz, y que allí, encontrándose con el duque, Napoleón cayó accidentalmente en el desmayo al que estaba sujeto, y quedó en poder del duque, de lo que el duque no aprovechó, pero que Bonaparte luego vengó esa generosidad y vengó la muerte del duque.