Isa sa mga pinakatanyag na dula sa world drama, ang Crazy Day, o The Marriage of Figaro, ay isinulat ni Pierre Beaumarchais. Isinulat mahigit dalawang siglo na ang nakalilipas, hindi pa rin nawawala ang katanyagan nito at kilala sa buong mundo.
Beaumarchais - sikat na playwright
Ipinanganak noong Enero 24, 1732. Ang lugar ng kapanganakan ng sikat na playwright ay Paris. Ang kanyang ama ay isang tagagawa ng relo at nagdala ng apelyidong Caron, ngunit kalaunan ay pinalitan ito ni Pierre ng isang mas maharlika.
Kahit na sa maagang pagkabata, nagpasya si Beaumarchais na matutunan ang craft ng kanyang ama. Gayunpaman, binigyan niya ng malaking pansin ang pag-aaral ng musika. Dahil dito, nakakuha siya ng access sa mataas na lipunan. Kaya nakuha ni Pierre ang maraming kapaki-pakinabang na koneksyon.
Ang isip at layunin ni Beaumarchais ay nagbigay-daan sa kanya hindi lamang na lumikha ng isang anchor escapement, isa sa mga pinakabagong paggalaw ng relo, kundi pati na rin upang makapasok sa Royal Society of London, tumanggap ng titulong akademiko at maging isang royal watchmaker. At nakamit niya ang lahat ng ito sa edad na 23.
Isinulat niya ang kanyang unang dula noong 1767, tinawag itong Eugenie.
Ang kilalang klasikong komedya na "The Barber of Seville" ay isinulat niya noong 1773, na itinanghal noong 1775, at siya ang nagdala sa kanya ng walang uliran na tagumpay, bagaman hindi kaagad. Pagkatapos nito ay nagpasya siyang ipagpatuloy ang siklo ng isang matalino at magaling na lingkod at isinulat ang mga dulang "The Marriage of Figaro" at "Criminal Mother".
Si Beaumarchais ay ikinasal ng tatlong beses, at bawat isa sa kanyang mga asawa ay isang mayayamang balo noong nakaraan. Nagdala ito ng malaking kayamanan sa playwright.
The Adventures of Figaro Trilogy
Ang pinakasikat na mga gawa ng Beaumarchais ay itinuturing na kasama sa kanyang trilogy ng Figaro.
Ang unang dula ay isinulat noong 1773. Ang komedya ay tinawag na The Barber of Seville. Sa una, ito ay isang opera, ngunit pagkatapos ng kabiguan ng premiere, muling isinulat ito ng may-akda sa loob ng dalawang araw, na ginawa itong isang ordinaryong dula. Sa unang aklat, tinulungan ni Figaro si Count Almaviva na pakasalan ang magandang Rosina.
Pagkalipas ng limang taon, lumabas ang pangalawang dula ni Beaumarchais, isa sa mga pangunahing pigura kung saan si Figaro. Ang gawaing ito ay nagsasabi tungkol sa kasal ni Figaro mismo sa lingkod ng Countess Almaviva na si Susana.
Ang huling dula, The Crime Mother, ay inilathala noong 1792. Kung ang nakaraang dalawang dula ay mga komedya, kung gayon ito ay isang drama, at ang pangunahing diin dito ay ang mga katangiang moral ng mga pangunahing tauhan, at hindi sa hindi pagkakapantay-pantay sa lipunan. Kailangang iligtas ni Figaro ang pamilya ng count. Para magawa ito, kailangan niyang ipakita sa liwanag ang kontrabida na si Bejars, na gustong sirain hindi lamang ang kasal ng konde at kondesa, kundi pati na rin ang kinabukasan nina Leon at Florestina.
Ang pinakasikat na dula ni Beaumarchais ay ang Crazy Day, o The Marriage of Figaro. Tulad ng alam mo, ito ay isinulat noong 1779. Sa una, ang aksyon nito ay naganap sa France, ngunit dahil hindi ito pinayagan ng censorship, ang eksena ay inilipat sa Espanya.
Marami ang pumuna sa dula dahil inilalantad nito ang mga pakikipagsapalaran ng mga maharlika, at ang karaniwang tao ay mas matalino kaysa sa kanyang liege. Isa itong seryosong hamon sa lipunan noong panahong iyon. Hindi lahat ay nagustuhan ang ganitong kalagayan. Pagkatapos ng lahat, para sa oras na iyon ay hindi katanggap-tanggap.
Sa una, binasa ni Beaumarchais ang kanyang trabaho sa mga salon, na nakakuha ng atensyon ng lahat dito. Pagkatapos ay napagpasyahan na maglagay ng isang dula. Ngunit ang ideyang ito ay natanto pagkalipas lamang ng limang taon: hindi nila nagustuhan ang subtext ng dula, at ang pangkalahatang kawalang-kasiyahan lamang ang nagpilit sa monarch na payagan ang paggawa.
Ang balangkas ng dula
Ang dula ni Beaumarchais na The Marriage of Figaro ay nagaganap sa isang maliit na ari-arian sa Espanya. Buod gumagana tulad nito.
Ikakasal si Figaro kay Susanna, ang kasambahay ni Countess Almaviva. Ngunit gusto din siya ng konte, at hindi siya tumanggi hindi lamang na gawin siyang kanyang maybahay, kundi humiling din ng karapatan sa unang gabi - isang sinaunang pyudal na kaugalian. Kung susuwayin ng babae ang kanyang panginoon, maaari niyang alisin sa kanya ang kanyang dote. Natural, ang Figaro ay nagnanais na pigilan iyon.
Dagdag pa rito, si Bartolo, na minsang naiwan na walang nobya dahil kay Figaro, ay gumagawa ng plano kung paano maghiganti sa kanyang nagkasala. Para magawa ito, hiniling niya sa kasambahay na si Marceline na humingi ng utang kay Figaro. Kung hindi niya ibinalik ang pera, obligado siyang pakasalan siya. Pero kung tutuusin, ikakasal na raw si Marceline kay Bartolo, na kanyang nakakasama karaniwang bata kinidnap noong bata pa.
Kasabay nito, ang kondesa, na inabandona ng konde, ay nasisiyahan sa piling ng kanyang hinahangaan, ang pahinang Cherubino. Pagkatapos ay nagpasya si Figaro na laruin ito at pukawin ang paninibugho ng bilang, ipagkasundo siya sa kondesa, at sa parehong oras ay pilitin siyang iwanan si Susanna.
Ang mga pangunahing tauhan ng dula
Listahan mga artista Ang dula ni Beaumarchais na "The Marriage of Figaro" ay hindi ganoon kahusay. Ito ay nagkakahalaga ng pag-highlight ng ilang pangunahing mga character mula dito:
- Si Figaro ay katulong at kasambahay ni Konde Almaviva, ang kasintahang babae ni Susanna at, sa paglaon, ang anak nina Marcelina at Bartolo.
- Si Susanna ay kasambahay ng Countess, ang kasintahang babae ni Figaro.
- Countess Almaviva - asawa ni Count Almaviva, ninang ni Cherubino.
- Si Count Almaviva ay asawa ng countess, isang rake at ladies' man. Lihim na umiibig kay Suzanne.
- Si Cherubino ang pahina ng bilang, ang godson ng kondesa, lihim na umiibig sa kanya.
Ito ang mga pangunahing tauhan ng dula, bilang karagdagan, ang mga sumusunod na karakter ay may mahalagang papel din dito:
- Si Marceline ay kasambahay ni Bartolo at may kaparehas na anak na lalaki. In love siya kay Figaro, na anak niya pala.
- Si Bartolo ay isang doktor, isang matandang kaaway ni Figaro, ang kanyang ama.
Syempre hindi buong listahan mga karakter na lumahok sa produksyon. Mayroong iba, tulad ng hardinero na si Antonio at ang kanyang anak na babae na si Fansheta, ngunit gumaganap lamang sila ng mga episodic na tungkulin, at ang kanilang pakikilahok sa dula ay nabawasan sa pagganap ng isa o ibang aksyon, hindi palaging ang susi.
Mga pagtatanghal ng dula
Ang unang produksyon ng dulang "The Marriage of Figaro" ay naganap noong 1783 sa ari-arian ng Count Francois de Vaudreil. Pagkalipas ng isang taon, noong Abril 24, ibinigay ang unang opisyal na pagtatanghal, na nagdala ng Beaumarchais hindi lamang ng tagumpay, kundi pati na rin ang katanyagan sa buong mundo. Ang premiere ay naganap sa Comedie Francaise Theatre. Pagkaraan ng ilang panahon, ipinagbawal ang dula, at nakita nitong muli ang liwanag sa pagtatapos lamang ng ika-18 siglo.
V Imperyo ng Russia ang dula ay pinalabas makalipas ang dalawang taon. Ito ay itinanghal ng St. Petersburg French troupe. Pagkatapos ang teksto ng trabaho ay isinalin sa Russian, at paulit-ulit itong itinanghal sa mga sinehan. Ang dula ay hindi nawala ang katanyagan nito kahit na pagkatapos ng rebolusyon. Isa siya sa mga unang itinanghal sa USSR. Kadalasan ito ay itinanghal sa sikat na Russian Lenkom. Ngayon, makikita doon ang isa sa pinakamagagandang produksyon ng dula.
Mozart at Crazy Day, o The Marriage of Figaro
Nabatid na ang dula ni Beaumarchais ay gumawa ng hindi maalis na impresyon kay Mozart. Nagpasya ang kompositor na isulat ang opera na "The Marriage of Figaro", batay sa gawain ng sikat na manunulat ng dula.
Sinimulan itong isulat ng kompositor noong 1785, noong Disyembre. Pagkalipas ng ilang buwan, handa na ang gawain, at noong Mayo 1, 1786, naganap ang premiere ng opera. Sa kasamaang palad, hindi siya nakatanggap ng ganoong tagumpay at pagkilala gaya ng inaasahan ni Mozart. Ang "The Marriage of Figaro" ay naging tanyag lamang sa pagtatapos ng taon, pagkatapos na itanghal sa Prague. Ang opera ay binubuo ng 4 na gawa. Para sa pagganap nito, isinulat ang mga marka na nagbibigay ng partisipasyon ng timpani. Ginagamit din ang dalawang plauta, trumpeta, sungay, dalawang obo, bassoon at klarinete.
Para sa basso continuo, cellos at harpsichord ang ginagamit. Ito ay tunay na kilala na sa premiere ng opera si Mozart mismo ang nagsagawa ng orkestra. Kaya, salamat kay Beaumarchais, ipinanganak ang opera na The Marriage of Figaro ni Mozart.
Mga adaptasyon sa screen ng dula ni Beaumarchais
Ang unang adaptasyon ng pelikula ay noong 1961. Ang pelikula ay kinunan sa France, ang tinubuang-bayan ng playwright. Sa kasamaang palad, ito lamang ang dayuhang adaptasyon ng dula. Ang natitirang mga pagtatangka sa adaptasyon ng pelikula ay ginawa sa Russia.
Sa mahabang panahon, isa sa pinakasikat na dula sa USSR ay The Marriage of Figaro. Ang Lenkom ay naging teatro kung saan mapapanood ang dulang ito at masiyahan sa pag-arte. Ang produksyong ito ang napagpasyahan na kunan noong 1974, limang taon pagkatapos ng unang palabas sa entablado ng teatro. Ang adaptasyon ng pelikulang ito ay kinilala bilang isa sa mga pinakamahusay, higit sa lahat ay dahil sa mga aktor na gumanap sa mga pangunahing tungkulin.
Noong 2003, muling isinapelikula ang dula. Ang mga channel sa TV ng Russia at Ukrainian ay magkasamang kumuha ng shooting nito at lumikha ng musikal ng Bagong Taon batay sa dula. Ang adaptasyon ng pelikulang ito ay hindi kasing matagumpay ng unang pelikula. Siya ay naaalala ng lahat bilang isang ordinaryong palabas sa entertainment.
1974 na pelikula
Dahil sa kasikatan ng pagtatanghal, napagpasyahan na i-record ito para sa telebisyon. Ang pelikula ay unang ipinakita sa TV noong 1974, noong Abril 29. Ang pelikula ay binubuo ng dalawang yugto. Ang tagal ng una ay halos isang oras at kalahati, ang pangalawa - medyo mas kaunti.
Si V. Khramov ang naging direktor ng pelikula, at si V. Vershinsky ang naging direktor ng larawan. Tulad ng sa dula, ang musika ni Mozart ang ginamit sa pelikula. Ang pelikula ay ipinakita sa TV nang higit sa isang beses, siya ay isa sa kanyang mga paborito. Sa kasamaang palad, ngayon ang pelikulang ito ay hindi masyadong madalas na ipinapakita, at maaari mo itong panoorin sa DVD.
mga artista
Tulad ng para sa mga aktor na gumanap ng mga papel sa pelikula, ang pinakasikat ay si Andrei Mironov, na gumanap bilang Figaro sa loob ng maraming taon. Matapos siyang mawalan ng malay sa pagtatapos ng dula sa mismong entablado noong 1987 at namatay sa lalong madaling panahon, ang pagtatanghal na ito ay nakatuon sa kanya. Sa tuwing naaalala ang kanyang pangalan sa dulo ng dula.
Ang bilang sa bersyon ng telebisyon ay ginampanan ni Alexander Shirvindt, ang kanyang asawa - si Vera Vasilyeva. Ginampanan ang papel ni Suzanne at Marceline ni Tatiana Peltzler. Tulad ng para sa Cherubino, si Alexander Voevodin ay gumaganap sa kanya sa bersyon ng telebisyon, at hindi tulad ng sa orihinal na pagganap.
Musikal
Noong 2003, napagpasyahan na magpelikula ng isang musikal batay sa dula. Ang mga channel sa TV na Inter at NTV ang pumalit sa pagpapatupad ng proyekto. Ayon sa naitatag na tradisyon, ang mga Ukrainian at Russian pop star ay inanyayahan para sa paggawa ng pelikula. Ang scriptwriter at direktor ay si Semyon Gorov, ang kompositor ay si Vitaly Okorokov.
Na-film ang pelikulang "The Marriage of Figaro" sa Crimea, gamit ang Vorontsov Palace bilang pangunahing tanawin. Ang isang disc ay inilabas para sa pelikula na may mga kanta na ginanap sa produksyon. Bilang karagdagan, ang pelikula mismo ay ipinakita sa publiko sa Cannes.
Marami ang pumuna sa musikal, na nagsusulat na ang produksyon ni Lenkom ay mas mahusay, at ito ay isang maputlang parody nito.
Sa kabila nito, madalas na makikita mo ang pelikulang "The Marriage of Figaro" sa screen ng TV. Ang musikal ay naging medyo sikat ngayon. Ang dahilan nito ay ang makukulay na tanawin at magaganda, melodic na mga kanta, na marami sa mga ito ay naging hit pagkatapos ipalabas ang pelikula.
Mga aktor sa isang musikal
Tulad ng nabanggit na, ang mga propesyonal na mang-aawit at Russian pop star ay inanyayahan sa mga pangunahing tungkulin sa musikal. Isinasaalang-alang na maraming mga kanta sa pelikula, hindi nararapat na mag-imbita ng mga ordinaryong aktor para sa mga layuning ito. Bilang karagdagan, hindi ito ang unang proyekto ng Inter ng Bagong Taon, at para sa maraming mga artista ang musikal na ito ay hindi ang una.
Ang papel ni Figaro ay ginampanan ng Count and the Countess nina Philip Kirkorov at Lolita Milyavskaya. Ang papel ni Suzanne ay ipinagkatiwala kay Anastasia Stotskaya.
Bilang karagdagan, ang mga bituin tulad nina Boris Moiseev, Sofia Rotaru, Ani Lorak at Andrey Danilko ay nakibahagi sa adaptasyon ng pelikula.
Mga dahilan ng pagiging popular ng dula
Ang dahilan ng katanyagan ng akda ay isa ito sa mga pinakamahusay na dula sa drama sa mundo. Sa kabila ng pagiging klasiko, mayroon din itong mga makabagong tala. Kaya, itinaas ni Beaumarchais sa dula ang problema kung gaano minsan ang mga hangal na aristokrata at kung gaano pinagbabatayan ang kanilang mga hangarin. Ipinakita ng may-akda na hindi palaging isang ordinaryong tao na walang aristokratikong pagpapalaki ay nagiging tanga.
Ang dulang ito ay kawili-wili din sa nilalaman, wika, biro at nakakatawang sitwasyon.
Sa kasamaang palad, ngayon ang dula ni Beaumarchais ay hindi kasama sa listahan ng kinakailangang pagbabasa, at kakaunti ang nakakaalam ng mga nilalaman nito. Gayundin, hindi lahat ng unibersidad ay itinuturing na sapilitan na pag-aralan ito. Maliban na lang kung ang mga mahilig sa dramaturgy at mahilig sa libro ay interesado sa kanya.
Kaya, ngayon hindi alam ng lahat ang tungkol sa dula ni Beaumarchais na Crazy Day, o The Marriage of Figaro, at marami pa nga ang naniniwala na ito ay isang magandang musikal lamang na binubuo ni Gorov.
Konklusyon
Ang dula ng Beaumarchais, na nakaligtas ng higit sa isang siglo, ay binabasa pa rin ng mga taong interesado sa mga klasiko, lalo na ang dramaturhiya. Ito ay itinanghal nang higit sa isang beses sa buong mundo, at medyo sikat din ito sa Russia. Ilang pelikula ang ginawa batay sa libro, dalawa sa mga ito ay ginawa sa loob ng bansa. Ang isa ay base sa isang theatrical production, ang pangalawa ay isang original musical na naging tanyag sa mga kabataan ngayon.
Ngayon ang "Crazy Day, or The Marriage of Figaro" ay isang pagtatanghal na makikita hindi lamang sa TV, kundi pati na rin sa sikat na Lenkom Theater. Doon nila ipinakita ang isa sa pinakamagagandang produksyon ng dula ni Beaumarchais. Ang mismong pagtatanghal ay nakatuon sa memorya ni Andrei Mironov, na siyang unang aktor na gumanap ng papel ni Figaro sa produksyon na ito. Namatay siya halos sa entablado ng teatro, nang hindi iniiwan ang imahe ng kanyang bayani.
Le Nozze di Figaro
Opera sa apat na akto ni Wolfgang Amadeus Mozart sa isang libretto (sa Italyano) ni Lorenzo Da Ponte, batay sa komedya ng parehong pangalan ni Pierre Auguste de Beaumarchais.
Mga tauhan:
COUNT ALMAVIVA (baritone)
FIGARO, ang kanyang valet (baritone)
Countess Almaviva (Rosina) (soprano)
SUZANNA, ang kanyang kasambahay at kasintahang si Figaro (soprano)
DR BARTOLO (bass)
MARCELINA, ang kanyang kasambahay (soprano)
CHERUBINO, pahina (mezzo-soprano)
DON BASILIO, guro sa pag-awit (tenor)
ANTONIO, hardinero (bass)
BARBARINA, ang kanyang anak na babae (soprano)
DON CURCIO, hukom (tenor)
Oras ng pagkilos: siglo XVIII.
Lokasyon: malapit sa Seville. Unang pagtatanghal: Vienna, Burgtheater, Mayo 1, 1786.
Ang balangkas ng opera ay hiniram mula sa komedya ng sikat na French playwright na si P. Beaumarchais (1732-1799) Crazy Day, o The Marriage of Figaro (1781), na siyang pangalawang bahagi ng dramatic trilogy (ang unang bahagi - The Barber ng Seville, 1773 - nagsilbing batayan para sa mga eponymous na opera ni D. Rossini). Lumitaw ang komedya sa mga taon kaagad bago ang Rebolusyong Pranses (unang itinanghal sa Paris noong 1784), at dahil sa mga anti-pyudal na tendensya nito ay nagdulot ng malaking sigaw ng publiko. Ang "The Marriage of Figaro" ni Mozart ay naakit hindi lamang ang kasiglahan ng mga karakter, ang bilis ng pagkilos, ang comedic witticism, kundi pati na rin ang socio-critical na oryentasyon. Sa Austria, ipinagbawal ang komedya ni Beaumarchais, ngunit ang librettist ni Mozart na si L. da Ponte (1749-1838) ay nakakuha ng pahintulot na itanghal ang opera. Sa muling paggawa ng libretto (nakasulat sa Italyano), maraming mga eksena sa komedya ang naputol, at ang mga pampublikong monologo ni Figaro ay inilabas. Ito ay idinikta hindi lamang ng mga kinakailangan ng censorship, kundi pati na rin ng mga tiyak na kondisyon ng genre ng opera. Gayunpaman, ang pangunahing ideya ng paglalaro ni Beaumarchais - ang ideya ng moral na superioridad ng karaniwang Figaro sa aristokrata na si Almaviva - ay nakatanggap ng isang hindi mapaglabanan na nakakumbinsi na artistikong sagisag sa musika ng opera.
Ang bayani ng opera, ang alipures ni Figaro, ay isang tipikal na kinatawan ng ikatlong estate. Tuso at masigasig, isang manunuya at matalino, matapang na nakikipaglaban sa makapangyarihang maharlika at nagtagumpay laban sa kanya, siya ay binalangkas ni Mozart na may malaking pagmamahal at pakikiramay. Inilalarawan din ng opera nang totoo ang mga larawan ng maalab at magiliw na kaibigan ni Figaro na si Susanna, ang naghihirap na kondesa, ang batang Cherubino, na sinakop ng unang kaguluhan ng pag-ibig, ang mapagmataas na bilang at mga tradisyonal na karakter sa komiks - sina Bartolo, Basilio at Marcellin.
Si Mozart ay nagsimulang gumawa ng musika noong Disyembre 1785, tinapos ito makalipas ang limang buwan; ang premiere ay naganap sa Vienna noong Mayo 1, 1786, na may kaunting tagumpay. Ang opera ay nakakuha lamang ng tunay na pagkilala pagkatapos ng isang pagtatanghal sa Prague noong Disyembre ng parehong taon.
Ang Kasal ni Figaro ay isang pang-araw-araw na comic opera kung saan si Mozart, ang una sa kasaysayan ng musikal na teatro, ay pinamamahalaang malinaw at komprehensibong ihayag ang mga buhay na indibidwal na karakter sa pagkilos. Ang mga relasyon, banggaan ng mga karakter na ito ay nagpasiya ng maraming tampok ng musikal na dramaturhiya ng Le nozze di Figaro, nagbigay ng flexibility at pagkakaiba-iba sa mga operatic form nito. Lalo na makabuluhan ang papel ng mga ensemble na nauugnay sa aksyon sa entablado, kadalasang malayang umuunlad.
Ang bilis ng paggalaw, nakakapagod na kasiyahan ang tumatagos sa opera's overture, na nagpapakilala sa masayang kapaligiran ng mga kaganapan ng "nakabaliw na araw".
Sa unang kilos, ang mga ensemble at aria ay natural at natural na kahalili. Ang dalawang magkasunod na duet nina Susanna at Figaro ay umaakit sa biyaya; ang una ay masaya at mapayapa, sa pagiging mapaglaro ng ikalawang nakakagambalang mga tala ay dumaan. Ang katalinuhan at katapangan ni Figaro ay nakuha sa cavatina "Kung ang master ay gustong tumalon", ang kabalintunaan nito ay binibigyang diin ng ritmo ng sayaw. Ang nanginginig na nasasabik na aria ni Cherubino na "Hindi ko masabi, hindi ko maipaliwanag" ay binabalangkas ang mala-tula na imahe ng pahina sa pag-ibig. Ang tercet ay nagpapahayag ng galit ng konte, ang kahihiyan ni Basilio, at ang pagkabalisa ni Susanna. Ang mapanukso na aria na "The Frisky Boy", na pinananatili sa likas na katangian ng isang martsa ng militar, na sinamahan ng tunog ng mga trumpeta at timpani, ay gumuhit ng imahe ng isang masigla, mabait at masayang Figaro.
Ang ikalawang yugto ay nagsisimula sa maliwanag na liriko na mga yugto. Ang aria ng kondesa na "Diyos ng Pag-ibig" ay umaakit sa liriko at marangal na pagpigil sa pakiramdam; ang kaplastikan at ganda ng vocal melody ay pinagsama-sama dito sa subtlety ng orchestral accompaniment. Ang aria ni Cherubino na "The Heart Excites" ay puno ng lambing at pag-ibig. Ang pangwakas ng kilos ay batay sa isang libreng paghalili ng mga eksena ng grupo; nabubuo ang dramatikong tensyon sa mga alon. Kasunod ng mabagyong duet ng count at countess, isang tercet ang sumunod, simula sa panunuya ni Susanna; ang mga sumusunod na eksena kasama si Figaro ay malinaw, maliwanag, mabilis. Ang aksyon ay nagtatapos sa isang malaking grupo kung saan ang matagumpay na mga tinig ng Konde at ng kanyang mga kasabwat ay kaibahan sa mga bahagi ng Susanna, ang Kondesa at Figaro.
Sa ikatlong yugto, ang duet ng konde at Susanna ay namumukod-tangi, na nakakabighani sa pagiging totoo at subtlety ng mga katangian; ang kanyang musika ay sabay na naghahatid ng tuso ng isang kaakit-akit na dalaga at ang tunay na pagsinta at lambing ng isang nalinlang na bilang. Ang duet ni Susanna and the Countess ay idinisenyo sa transparent, pastel na kulay; mahinang umaalingawngaw ang mga boses, na sinasabayan ng oboe at bassoon.
Ang ika-apat na yugto ay nagsisimula sa isang maliit na walang muwang-graceful aria ng Barbarina "Nahulog, nawala." Ang liriko na aria ni Susanna na "Halika, mahal kong kaibigan" ay pinaypayan ng tula ng isang tahimik na gabing naliliwanagan ng buwan. Ang musika ng finale, na naghahatid ng masalimuot na damdamin ng mga tauhan, sa una ay tila mahina, ngunit unti-unting napupuno ng masayang saya.
M. Druskin
Ang opera na ito ay kabilang sa mga pinakatanyag na gawa sa kasaysayan ng musikal na teatro, ang katanyagan nito ay sumasaklaw sa lahat. Ang bilang ng mga pagtatanghal ay napakalaki. Ipinakita ni Mozart ang kanyang sarili sa gawaing ito bilang isang matapang na innovator. Ang dramatikong papel ng mga aria at lalo na ang mga ensemble, kung saan mayroong 14 sa opera, ay makabuluhang pinalawak. Ang melodic na regalo ng kompositor ay ipinahayag dito sa buong ningning, sapat na upang banggitin ang sikat na arias ng Figaro ("Se vuol ballage" ), Cherubino (“Non so piu cosa son, cosa faccio”, parehong mula sa 1 araw), Countess Almaviva (“Porgi amor” mula sa 2 araw), atbp.
Ang kapalaran ng trabaho sa Russia ay hindi madali dahil sa mga paghihigpit sa censorship. Unang ginampanan ng isang tropang Italyano sa St. Petersburg noong 1836. Ang unang produksyon ng Russia sa propesyonal na yugto ay naganap noong 1901 (Mariinsky Theatre). Kabilang sa mga pinakamahalagang produksyon ay ang mga pagtatanghal sa Vienna Opera (1906, dir. Mahler), Rome (1964, dir. Visconti), Versailles (1973, dir. Solti, dir. Strehler) at iba pa.
OVERTURE
Orihinal na inisip ni Mozart ang overture para sa opera na ito sa tradisyonal na Italyano na anyo, iyon ay, bilang isang mabagal na paggalaw na binabalangkas ng dalawang mabilis. Ngunit pagkatapos ay inabandona niya ang mabagal na seksyon, at kahit na ang mabagal na pagpapakilala, at ipinakita sa tagapakinig ang isang buhay na buhay na piraso - isang mabilis na bilis na maliit na obra maestra, pantay na magkakasuwato. tulad ng opera mismo, at napakasigla.
ACT I
Nagsisimula ang opera sa duet ni Figaro ni Susanna ("Se a caso madama" - "As soon as the Countess"). Ito ang mga may balak magpakasal, ayon sa pamagat ng opera. Palibhasa'y kapwa lingkod sa bahay ni Count Almaviva, naghahanda sila ng isang silid na kanilang uupakan sa sandaling ikasal sila. Mukhang gusto ni Figaro ang silid. Ngunit itinuro sa kanya ni Susanna na ang bilang ay nagpakita sa kanya ng ilang mga palatandaan ng kanyang atensyon, at natatakot siya na ang kanilang silid ay matatagpuan masyadong malapit sa kanyang apartment. Ang hamon ay inihagis, at ang nakakatawang si Figaro ay umawit ng cavatina na "Se vol ballare, Signor Contino" (lit.: "Kung gusto mong sumayaw, aking munting bilang, subukan natin, ngunit tutugtugin kita kasama ng himig"; sa tinanggap ang pagsasalin ng opera: "Kung gusto ng master na tumalon" ).
Lumilitaw ang isang bagong pares ng mga karakter - sina Dr. Bartolo at Marcelina, ang kanyang kasambahay. Hindi gusto ng Doktor si Figaro; hindi niya makakalimutan kung gaano niya ito katalinuhang ginugol, tinutulungan ang bilang na pakasalan ang kanyang dating mag-aaral na si Rosina. Si Marcelina naman ay nangangarap na pakasalan si Figaro sa kanyang sarili, sa kabila ng katotohanan na siya ay angkop para sa kanya bilang isang ina. Pinahiram niya ito ng pera at bilang kapalit ay nakatanggap siya ng garantiya na papakasalan siya nito kung hindi niya ito maibabalik. Ang diyalogo sa pagitan nila ay nagtatapos sa aria ni Dr. Bartolo ("La vendetta" - "Paghihiganti"), kung saan siya ay nangakong makakaganti kay Figaro. Ngunit bago umalis si Marceline, nakilala niya ang kanyang karibal, si Susanna, at nagpapalitan sila ng mga barb sa isang magiliw na hangin.
Kapag Marcellina, natalo sa pandiwang pag-aaway, retreats, isa sa mga pinaka-kaakit-akit na opera character ay lilitaw bago sa amin - ang batang pahina Cherubino, patuloy na umiibig sa isang babae o iba pa. Direkta itong humantong sa gulo: noong nakaraang araw, natagpuan siya ng konte kasama si Barbarina, ang anak na babae ng hardinero, at, siyempre, agad siyang pinaalis sa bahay. Ngayon ay ipinagtapat ni Cherubino ang kanyang pagmamahal kay Susanna at inaawit ang kanyang masiglang aria na "Non so piu cosa son" ("Sabihin, hindi ko maipaliwanag"). Siya ay ganap na nagpapahayag ng pag-ibig na nagising sa isang batang puso na may lagnat na pananabik at matamis na pananabik.
Ngunit ngayon ay papasok na ang bilang, at si Cherubino ay dapat magtago sa likod ng isang silyon. Ang paggalang ng Konde kay Susanna ay naputol naman ng katok sa pinto ni Don Basilio, ang guro ng musika, at nagtatago rin ang Konde. Si Basilio ay tsismoso pa rin, at kung ano ang naririnig ng konte ay tumatalon sa kanyang pinagtataguan, gaya ng sinabi ni Basilio na si Cherubino ay masyadong binibigyang pansin ang kondesa. Habang galit na pinag-uusapan ng Konde ang tungkol sa mga kamakailang pakikipagsapalaran ni Cherubino kay Barbarina, ang anak ng hardinero, nakita niyang nagtatago ang lalaki ng mga binibini sa isang armchair. Narito ang isang kahanga-hangang numero ng konsiyerto.
Muling lumitaw si Figaro, sa pagkakataong ito kasama ang isang grupo ng mga magsasaka na umaawit ng isang kanta bilang papuri sa Konde. Dapat, siyempre, batiin sila ng Count nang magalang, upang maibalik ang kapayapaan sa ilang sandali. Pagkatapos, pagkatapos ng pag-alis ng mga magsasaka, ang bilang ay nagbibigay ng utos kay Cherubino na pumunta sa hukbo. Ito, umaasa siya, ay isang pagkakataon upang maalis ang batang kalaykay. Nagwakas ang aksyon nang si Figaro, sa isang mapanuksong aria ng militar na "Non piu andrai" ("Ang malikot na batang lalaki"), balintunang binabati si Cherubino sa kanyang karera sa militar.
GAWAIN II
Sa kanyang silid, umaawit ang Kondesa nang may panghihinayang tungkol sa pagkawala ng pabor ng Konde, ang kanyang asawa. Ito ay isang kahanga-hangang aria "Porgi amor" ("Diyos ng pag-ibig"). Sinundan ito ng isang maikling pag-uusap sa pagitan ng kondesa, Susanna at Figaro - lahat sila ay nais na ang konte ay kumilos nang mas mahusay, iyon ay, iwanan si Susanna at bigyan ng higit na pansin ang kanyang asawa. Si Susanna, napagpasyahan nila, ay susulat ng isang liham sa bilang at makikipag-appointment sa kanya sa gabi sa hardin. Ngunit ang pahina ni Cherubino, na nakasuot ng damit ng babae, ay kailangang lumitaw doon sa halip na ang kondesa. Sa sandaling iyon, ang Countess mismo ay lilitaw sa hardin. Narito ang isang sorpresa para sa Count! Dumating si Cherubino (hindi pa siya nakakapunta sa kanyang regiment) at kumanta ng isang napakagandang canzone, na siya mismo ang sumulat. Ito ay "Voi che sapete" ("The Heart Excites"), isang love song kung saan sinasabayan siya ni Susanna sa gitara.
Sinimulan siyang bihisan ni Susanna ng damit ng isang babae, ngunit mahirap para sa kanya na gawin ito, dahil ang batang walang pakundangan ay patuloy na nagsisikap na ipahayag ang kanyang pagmamahal sa kondesa.
Biglang, narinig nila ang boses ng Konde na papalapit, at si Cherubino ay nagtago sa katabing silid at ni-lock ang pinto sa proseso. Sa kasamaang-palad, may nadapa siya - may ingay; narinig siya ng konte at hinihiling na sabihin sa kanya kung sino ang nandoon sa kwarto. Kapag pinagbawalan siya ng kondesa na buksan ang pinto (pagkatapos ng lahat, ito ay naka-lock), kumuha siya ng mga kagamitan upang mabuksan ito. Ngunit agad na pinalitan ni Susanna si Cherubino, na tumalon sa bintana. Kaya naman, nang bumalik ang Konde at Kondesa (sinamahan ng Konde ang kaniyang asawa), natigilan sila nang makita ang isang katulong sa labas ng pinto, lalo na't ipinagtapat na ng Kondesa sa Konde na naroon si Cherubino. Pagkalipas ng isang segundo, lumilitaw na inimbitahan ni Figaro ang Count sa pagdiriwang ng kasal, ngunit saglit na nalilito sa tanong ng Count tungkol sa kung sino ang sumulat sa kanya ng hindi kilalang sulat. Salamat sa kanyang pagiging maparaan at mga panlilinlang, nakaya niyang palayain ang kanyang sarili, ngunit ang mga bagay ay naging mas kumplikado nang dumating si Antonio, ang hardinero ng Count, at nagreklamo na may tumalon mula sa bintana ng Countess patungo sa hardin. Ang mabilis na pag-iisip na si Figaro ay halos nagawang ipaliwanag ang lahat sa tulong ng mga kumplikadong kwento, ngunit ang Count ay may ilang mga hinala. Sa wakas - ang paghantong ng lahat ng mga paghihirap! Dumating sina Dr. Bartolo, Don Basilio at Marcellina. Hindi na iginiit ng dalagang ito na dapat siyang pakasalan ni Figaro at hindi si Susanna, ngunit ang bilang, kung kanino nakasalalay ang lahat, ay nagpahayag na siya ang magpapasya nito mamaya. Ang aksyon ay nagtatapos sa isang kahanga-hangang grupo kung saan ang lahat ay sabay-sabay na nagkomento sa napakahirap na sitwasyong ito.
GAWAIN III
Scene 1 Nakita na natin ngayon ang Count, labis na nalungkot sa lahat ng nangyari. Ngunit sa lalong madaling panahon ay pumasok si Susanna at sa isang pinong duet ("Crudel! Perche finora" - "Sabihin mo sa akin kung bakit mo ako pinahirapan nang napakatagal") ay tinitiyak sa kanya na gagawin niya ang lahat ayon sa gusto niya. (Siyempre, hindi niya ibig sabihin na gawin ito, ngunit hindi alam ng Count ang tungkol dito—pa...) Pagkatapos ay dumating ang nakakatawang eksena sa korte. Si Don Curzio, isang lokal na abogado, ay nagpasya na dapat pakasalan ni Figaro si Marcellina batay sa pangako na ginawa ni Figaro noong pagsusulat habang nanghihiram ng pera sa kanya. Siyempre, nagpoprotesta si Figaro, na nagsasabing kailangan niya ang pahintulot ng kasal ng kanyang (hindi kilalang) mga magulang. Nangangatuwiran ang kanyang pagtanggi, binanggit niya ang isang birthmark sa kanyang kanang kamay mula nang ipanganak. Ang pagsubok ay nagtatapos sa isang tagumpay ng komedya, dahil ang markang ito ay nilinaw kung sino talaga ang mga magulang ni Figaro. Ang kanyang ina pala ay si Marcellina mismo. At ang ama? — Dr. Bartolo. figaro sila anak sa labas. Sa gitna ng muling pagsasama-sama ng pamilya, pumasok si Susanna (dinala niya ang pera - isang utang kay Figaro Marcellina; nananatiling misteryo kung saan niya ito nakuha; "ang jingling ng mga barya" ay naririnig sa orkestra. - A.M.). Natagpuan ni Susanna si Figaro, ang kanyang kasintahan, sa mga bisig ng kanyang pinaghihinalaang karibal. Sa una ay galit siya, ngunit pagkatapos, nang ipaalam sa kanya na si Marcellina ay hindi na ang kanyang karibal, ngunit ang kanyang sariling magiging biyenan, siya ay sumasama sa lahat, at ngayon ay may masarap na sextet na nagsasara sa eksenang ito.
Nagsisimula ang Scene 2 sa isang maikli at nakakatuwang talakayan kung saan napagdesisyunan ng mga kalahok na ikakasal sina Marcelina at Dr. Bartolo sa parehong araw nina Figaro at Susanna.
Nagbabago ang buong mood ng musika nang kantahin ni Countess Almaviva ang kanyang pangalawang malungkot na monologo, kung saan muli niyang pinagsisihan ang mga nawala na araw ng kanyang pag-ibig. Ngunit nang pumasok ang kanyang katulong na si Susanna, namumulaklak siya at nagsimulang magdikta ng liham para isulat ni Susanna. Kinukumpirma ng liham na ito ang imbitasyon sa Count sa parke, kung saan lilitaw ang isang disguised Cherubino sa halip na si Susanna. Ang "writing duet" na ito na may dalawang boses na babae, na sa una ay umaalingawngaw sa isa't isa tulad ng isang echo, at pagkatapos ay nagsanib sa isa, ay napakatamis na tunog na ang isang kompositor na may mas mababang talento kaysa kay Mozart ay tiyak na dadalhin ito upang makumpleto ang cloying.
Ngayon ang lahat ng lumalabas sa entablado, kabilang ang koro, ay naghahanda para sa pagdiriwang ng kasal na gaganapin sa gabi. Isang grupo ng mga kabataang babaeng magsasaka ang naghahandog ng mga bulaklak sa kondesa, at sa grupong ito ay ang page boy na si Cherubino, na nakabalatkayo bilang isang babae. Pinigilan siya ng isang galit na hardinero, si Antonio, at pinunit ang kanyang peluka. Ngayon ay paparusahan si Cherubino, ngunit sa sandaling ito ang babaeng magsasaka na si Barbarina ay lumalapit. Pinaalalahanan niya ang bilang na madalas, kapag hinalikan niya siya, ipinangako niya na tuparin niya ang bawat pagnanais, at ngayon ay gusto niyang pakasalan si Cherubino. Isang solemne na sayaw na Espanyol - ang tanging piraso sa buong Le Figaro, na pinananatili sa lasa ng Espanyol. Sa gitna nito, natanggap at binuksan ng konde ang sulat ni Susanna. Si Figaro, na walang alam sa bahaging ito ng balangkas, ay napansin ito at naging kahina-hinala. Ngunit ang buong eksena ay nagtatapos sa pangkalahatang kasiyahan habang ikinasal ang masasayang mag-asawa.
GAWAIN IV
Sa huling pagkilos, napakaraming bilang ng mga kaganapan ang nagaganap, at mabilis na pinapalitan ng mga numero ng musika ang isa't isa. Nangyayari ang lahat sa gabi, sa hardin ng ari-arian ng count, at ang unang musical episode na naririnig namin ay ang cavatina ni Barbarina tungkol sa pin na nawala niya, na ipinasa sa kanya ng count kay Susanna ("L'ho perduta, me meschina" - " Nahulog, nawala") . Dahil sa takot sa galit ng konde, gumagala siya ngayon sa paligid ng hardin na may dalang parol, hinahanap ang masamang pin. Inihayag ni Figaro ang kanyang lihim, at ngayon ay nakumpirma na ang kanyang mga hinala tungkol sa nobya at sa may-ari. Pagkatapos ang guro ng musika, si Don Basilio, ay gumawa ng ilang ironic na pananalita kay Dr. Bartolo tungkol sa paksang ito, at pagkatapos ay sumunod sa isang dakilang aria ni Figaro kung saan binabalaan niya ang lahat ng tao laban sa mga pakana ng mga babae. Sa wakas, isa pang malaking aria ang tumunog - "Deh vieni, non tardar" ("Halika, mahal kong kaibigan"), kung saan tuwang-tuwa na umaawit si Susanna tungkol sa kanyang tunay na pag-ibig. Narinig ito ni Figaro, at isang mas matinding selos ang sumakop sa kanya.
Ngayon si Susanna at ang kondesa ay nagpalitan ng mga damit, at ang buong aksyon ay mabilis at galit na galit. Ang batang pahinang si Cherubino ay nagsimulang magpahayag ng kanyang pag-ibig sa kondesa (sa una ay iniisip na ito ay si Susanna). Ang Konde, na dumating dito sa isang petsa kasama si Susanna, ay pinaalis ang binata at ang kanyang sarili ay nagsimulang ipahayag ang kanyang pag-ibig sa haka-haka na si Susanna (siya, siyempre, ay niligawan ang kanyang sariling asawa, ngunit hindi alam ito.) Si Figaro ay nagsimulang gawin ganoon din kay Susanna (ang kanyang sariling asawa, disguised countess), na labis na ikinainis nito. Siya, gayunpaman, ay talagang nahulaan kung sino ang nagtatago sa likod ng isang mapanlinlang na hitsura, at, na nakaranas ng kasiyahan mula sa kanyang galit (na may masayang pagtanggap ng isang granizo ng mga sampal sa mukha), ngayon ay masayang tiniis siya.
At sa wakas, nabubunyag na ang lahat. Si Figaro, na patuloy na nagpahayag ng kanyang pag-ibig sa "kondesa", dinala siya sa arbor. Ang bilang, nang makita ito, ay tinawag ang kanyang mga lingkod sa galit. Sa pagkamangha ng lahat, si Cherubino, Barbarina, Marcellina, at sa wakas ay lumitaw ang haka-haka na kondesa, na, nang tinanggal ang kanyang maskara, ay naging si Susanna. Mula sa isa pang arbor, kung saan ang bilang ay nagpahayag lamang ng kanyang pag-ibig kay Susanna, tulad ng kanyang paniniwala, isang tunay na kondesa ang lumitaw. Lumilitaw ang bilang sa pinaka-hangal na anyo. Umalingawngaw ang masasayang tawanan sa hardin. Ang isang marangal na motibo ay naririnig - ito ang bilang na humihingi ng kapatawaran mula sa kanyang maybahay, kung saan ang katapatan ay nakumbinsi niya. Nagtatapos ang opera sa pangkalahatang pagkakasundo at kasiyahan.
Henry W. Simon (isinalin ni A. Maykapar)
Act I
Si Figaro at Susanna, mga tagapaglingkod ng Count at Countess Almaviva, ay naghahanda para sa kasal. Nalaman ni Figaro mula sa kanyang kasintahan na ang Konde ay umaasa na akitin siya at galit na galit. Desidido siyang maghiganti sa kanyang amo.Lumilitaw si Dr. Bartolo kasama si Marcelina, na gustong pakasalan si Figaro sa lahat ng paraan. Mayroon siyang IOU na nangangailangang bayaran ni Figaro ang perang hiniram nito sa kanya o pakasalan siya. Si Marceline ay hindi sinasadyang tumakbo kay Susanna, ang magkaribal ay nagpapalitan ng insulto sa isa't isa.
Si Susanna ay bumalik sa kanyang silid, kung saan si Cherubino, isang batang pahina, ay nagmamadaling lumapit sa kanya. Nang makitang nag-iisa si Susanna, ipinagtapat ni Cherubino ang kanyang pagmamahal sa kanya (gayunpaman, handa siyang ipagtapat ang kanyang pagmamahal sa lahat ng iba pang kababaihan sa bahay). Lumilitaw ang Bilang, halos hindi nakapagtago si Cherubino. Sinubukan muli ng konte na akitin si Susanna. Si Basilio, ang guro ng musika, ay pumasok sa silid, at ang Konde ay kailangang magtago. Sinabi ni Basilio kay Susanna na si Cherubino ay umiibig sa Kondesa. Nang marinig ito, ang Konde ay nagmamadaling lumabas sa kanyang pinagtataguan sa galit. Lalo siyang nagalit nang matuklasan niya si Cherubino at napagtanto na nasaksihan niya ang pagtatangka niyang akitin si Susanna.
Tinipon ni Figaro ang lahat ng mga naninirahan sa bahay upang purihin ang kanyang panginoon. Napilitan ang Konde na basbasan sina Figaro at Susanna para sa kasal. Ngunit inutusan ng Count ang pahina na pumunta kaagad sa hukbo.
Act II
Nagluluksa ang Kondesa sa nawalang pag-ibig ng kanyang asawa. Hinikayat siya ni Susanna at Figaro na maglagay ng bitag para sa Konde: ipapadala nila si Cherubino, na nakasuot ng damit ni Susanna, upang makipagkita sa Konde nang gabing iyon, at sabay na ipaalam sa kanya na ang kanyang asawa ay nakipag-date sa ibang lalaki. Lumilitaw ang Cherubino. Ni-lock ng mga babae ang pinto at sinimulang bihisan siya bilang isang babae. Pumasok si Susanna sa susunod na silid, sa sandaling ito ang Konde ay kumakatok sa pinto. Galit na galit siya nang makitang naka-lock ang pinto. Nagtago si Cherubino sa dressing room, at pinapasok ng Countess ang kanyang asawa. Biglang may narinig na ingay mula sa toilet room.Hindi naniniwala ang konte sa sinabi ng kanyang asawa na naroon si Susanna. Pumunta siya upang kumuha ng mga tool para masira ang pinto at hiniling na sumama sa kanya ang Countess. Sa oras na ito, si Susanna, na nanatiling hindi napapansin at nakakita ng lahat, ay tinulungan si Cherubino na makatakas sa bintana, at siya mismo ang pumalit sa kanya sa silid ng banyo. Sa kanilang pagbabalik, ang Count at Countess ay nagulat nang makita si Susanna sa dressing room. Mukhang naging maayos ang lahat, ngunit dumating ang hardinero na si Antonio at nagreklamo na may tumalon mula sa bintana at dinurog ang mga bulaklak sa flower bed. Si Figaro, na nagmamadaling ipahayag na handa na ang lahat para sa kasal, ay mabilis na nag-improvise, tinitiyak na tumalon siya sa bintana. Lumilitaw sina Bartolo, Marcelina at Basilio. Ipinakita nila ang Bilang IOU, na nag-oobliga kay Figaro na pakasalan si Marceline. Inanunsyo ng Konde na ang kasal nina Figaro at Susanna ay ipinagpaliban.
Act III
Niligaw ni Susanna ang Konde sa pamamagitan ng pangako sa kanya ng isang petsa sa gabing iyon. Tuwang-tuwa ang Konde, ngunit pagkatapos ay narinig niya si Susanna na nakikipagsabwatan kay Figaro. Galit na galit, sumumpa siya ng paghihiganti.Nag-iisa ang Countess. Siya ay nangangarap na maibalik ang kanyang nawawalang kaligayahan at nagpasya na makilahok sa isang pagsasabwatan laban sa kanyang asawa.
Korte. Dinala ni Marceline ang kanyang abogado na si Don Curzio at hiniling na agad na bayaran ni Figaro ang utang o pakasalan siya. Sumagot si Figaro na hindi niya ito magagawa nang walang pahintulot ng kanyang mga magulang, kung saan siya dinukot noong kamusmusan pa lang at matagal na niyang hinahanap. Nang magpakita siya ng birthmark sa kanyang braso, napagtanto ni Marceline na si Figaro ay siya at ang matagal nang nawawalang anak ni Bartolo.
Ang Countess at Susanna ay gumawa ng isang liham sa Count na nagpapatunay ng isang appointment sa gabi kasama si Susanna sa hardin. Si Cherubino, na nakadamit ng pambabae, ay lumitaw kasama ang kanyang kaibigan na si Barbarina, anak ni Antonio: kasama ang iba pang mga batang babae, nagdala sila ng mga bulaklak sa Countess. Paglalantad ni Antonio binata. Ang Konde, galit na galit, ay natuklasan na si Cherubino ay sumuway sa kanya at nasa bahay pa rin. Ngunit pinalamig ng kanyang galit si Barbarina, na naalala na ang Konde ay nangako na tutuparin niya ang bawat pagnanais: humihingi siya ng kapatawaran para kay Cherubino at gustong pakasalan siya. Napipilitang sumang-ayon ang Konde.
Ang bawat isa sa sambahayan ay nagtitipon para sa kasal nina Susanna at Figaro. Iniabot ni Susanna ang Count ng isang liham na may pin na naka-pin dito.
Aksyon IV
Si Barbarina ay nasa kawalan ng pag-asa: nawala ang pin, na iniutos ng Konde na bumalik kay Susanna. Lumitaw sina Figaro at Marceline. Sinabi sa kanila ni Barbarina ang tungkol kay Susanna at ang nakaplanong petsa ng Count. Nabigla sa pagtataksil ng kanyang nobya, tinuligsa ni Figaro ang lahat ng kababaihan. Nagtago siya nang lumitaw si Susanna at ang Countess, na nagpalitan ng mga damit. Iniwan mag-isa, kumakanta si Susanna tungkol sa pag-ibig. Alam niya na si Figaro ay nakikinig sa kanya at natutuwa sa katotohanang sa tingin niya ay dadayain siya nito kasama ang Konde. Pagkatapos ay nagtatago din siya, sa tamang panahon upang makita si Cherubino na sinusubukang akitin ang disguised Countess. Ang pahina ay natakot sa pamamagitan ng Konde, na gustong mapag-isa kasama ang ginang, na itinuturing niyang Susanna. Ngayon lang naiintindihan ni Figaro ang nangyayari, natutuwa sa biro at ipinahayag ang kanyang pagnanasa kay Susanna, diumano'y naniniwalang siya ang Kondesa. Nagbabalik ang Bilang. Ang paghahanap kay Figaro, tulad ng iniisip niya, sa piling ng kanyang asawa, siya ay nahulog sa galit. Sa puntong ito, ang tunay na Countess ay humakbang pasulong. Humingi ng tawad sa kanya ang nahihiyang Count. Natapos ang nakakabaliw na araw.ilimbag