Римська конвенція 1961. Конвенція про охорону інтересів виконавців, виробників фонограм та мовних організацій (Римська конвенція)

Міжнародна конвенція з охорони прав виконавців, виробників фонограм, мовних організацій (Римська конвенція)

(Рим, 26.10.1961 р.)

Договірні держави, які спонукають бажанням захистити права виконавців, виробників фонограм і мовних організацій, погодилися на наступне.

Стаття 1

Охорона, що надається цією Конвенцією, не зачіпає і не завдає жодної шкоди охороні авторських прав на літературні та художні твори. Відповідно, жодне з положень цієї Конвенції не може бути витлумачене як таке, що завдає шкоди такій охороні.

Стаття 2

1. Для цілей цієї Конвенції національний режим означає режим, який надається внутрішнім законодавством Договірної Держави, в якій вимагається охорона:

(a) виконавцям, які є його громадянами, щодо виконання, передачі в ефір або першого запису;

(b) виробники фонограм, які є його громадянами або юридичними особами, щодо фонограм, вперше записаних або вперше опублікованих на його території;

(c) організаціям мовлення, штаб-квартири яких розташовані на його території, щодо передач в ефір, що здійснюються за допомогою передавачів, розташованих на його території.

2. Національний режим надається стосовно спеціально гарантованої охорони та обмежень, передбачених цією Конвенцією.

Стаття 3

Для цілей цієї Конвенції:

(a) "виконавці" означають акторів, співаків, музикантів, танцюристів або інших осіб, які грають роль, співають, читають, декламують, виконують або якимось іншим чином беруть участь у виконанні літературних чи художніх творів;

(b) "фонограма" означає будь-який виключно звуковий запис звуків виконання або інших звуків;

(d) "публікація" означає надання публіці екземплярів фонограми в достатній кількості;

(e) "відтворення" означає виготовлення одного або декількох екземплярів запису;

(f) "передача в ефір" означає передачу бездротовими засобами звуків або зображень та звуків для прийому публікою;

(g) "ретрансляція" означає одночасну передачу в ефір однією мовною організацією передачі в ефір іншої мовної організації.

Стаття 4

Кожна Договірна Держава надає виконавцям національний режим за умови дотримання будь-якої з таких умов:

(a) виконання має місце в іншій Договірній Державі;

(b) виконання включено до фонограми, що охороняється відповідно до статті 5 цієї Конвенції;

(c) виконання, не будучи записаним на фонограму, поширюється шляхом передачі в ефір, що охороняється відповідно до статті 6 цієї Конвенції.

Стаття 5

1. Кожна Договірна Держава надає виробникам фонограм національний режим за умови дотримання будь-якої з таких умов:

(a) виробник фонограм є громадянином або юридичною особоюіншої Договірної держави (критерій національної власності);

(b) перший запис звуку був здійснений в іншій Договірній Державі (критерій запису);

2. Якщо фонограма була вперше опублікована в державі, яка не є учасником цієї Конвенції, але якщо протягом тридцяти днів з дня її першої публікації вона була також опублікована в Договірній Державі (одноразова публікація), вона вважається вперше опублікованою в Договірній Державі.

3. Будь-яка Договірна Держава шляхом здачі на зберігання повідомлення Генеральному секретарю Організації Об'єднаних Націй може заявити, що вона не буде застосовувати критерій публікації або, альтернативно, критерій запису. Таке повідомлення може бути здано на зберігання під час ратифікації, прийняття або приєднання або в будь-який час; в останньому випадку повідомлення набирає чинності через шість місяців після дати його здачі на зберігання.

Стаття 6

1. Кожна Договірна Держава надає мовленнєвій організації національний режим за умови дотримання будь-якої з таких умов:

(a) штаб-квартира організації мовлення розташована в іншій Договірній Державі;

(b) передача в ефір була здійснена за допомогою передавача, розташованого в іншій Договірній Державі.

2. Будь-яка Договірна Держава шляхом повідомлення, яке здається на зберігання Генеральному Секретарю Організації Об'єднаних Націй, може заявити, що вона забезпечуватиме охорону передачі в ефір тільки в тому випадку, якщо штаб-квартира мовної організації розташована в іншій Договірній Державі і ця передача була здійснена з допомогою передавача, розташованого в тій же Договірній Державі. Таке повідомлення може бути здано на зберігання під час ратифікації, прийняття або приєднання або в будь-який час; в останньому випадку повідомлення набирає чинності через шість місяців після дати його здачі на зберігання.

Стаття 7

1. Охорона, що надається виконавцям відповідно до цієї Конвенції, включає можливість запобігати:

(a) передачу в ефір та повідомлення для загальної інформації про їх виконання, що здійснюється без їх згоди, за винятком випадків, коли це виконання, використане при передачі в ефір або повідомленні для загальної інформації, саме по собі вже було передано в ефір або здійснено за допомогою запису.

(b) запис без їхньої згоди їх незаписаного виконання;

(i) якщо сам початковий запис було здійснено без їхньої згоди;

(ii) якщо відтворення здійснюється з іншою метою, ніж ті, на які виконавці дали свою згоду;

(iii) якщо початковий запис здійснено відповідно до положень статті 15, а відтворення здійснюється з іншою метою, ніж ті, що зазначені в цих положеннях.

2. (1) Якщо передача в ефір здійснюється за згодою виконавців, то охорона щодо ретрансляції, здійснення запису з метою передачі в ефір та відтворення такого запису з метою передачі в ефір регулюється внутрішнім законодавством Договірної Держави, в якій вимагається охорона.

(2) Правила та умови, що регулюють використання мовними організаціями записів, здійснених з метою передачі в ефір, визначаються відповідно до внутрішнього законодавства Договірної Держави, в якій вимагається охорона.

(3) Проте внутрішнє законодавство, згадане у підпунктах (1) та (2) цього пункту, не повинно позбавляти виконавців можливості контролювати за договором їхні стосунки з мовними організаціями.

Стаття 8

Якщо в одному і тому ж виконанні беруть участь кілька виконавців, будь-яка Договірна Держава може обумовлювати у своєму внутрішньому законодавстві та інших нормативних правових актах, яким чином будуть представлені виконавці у зв'язку із здійсненням своїх прав.

Стаття 9

Внутрішнім законодавством та іншими нормативними правовими актамибудь-яка Договірна Держава може поширювати охорону, що надається цією Конвенцією, на артистів, які не виконують літературних чи художніх творів.

Стаття 10

Виробники фонограм мають право дозволяти або забороняти пряме чи опосередковане відтворення своїх фонограм.

Стаття 11

Якщо національне законодавство Договірної Держави як умови надання охорони прав виготовлювачів фонограм або виконавців, або їх обох вимагає дотримання певних формальностей, ці формальності вважаються виконаними, якщо всі екземпляри опублікованої фонограми або їх упаковка, що знаходяться у продажу, мають повідомлення, що складається з P, із зазначенням року першої публікації та розміщене таким чином, щоб забезпечити ясне повідомлення про те, що фонограма охороняється; і, якщо екземпляри або упаковка, що містить їх, не визначають виробника фонограми або власника ліцензії (шляхом вказівки його імені, товарного знакуабо іншого відповідного позначення), то повідомлення має також включати ім'я особи, яка має права виробника фонограми; та, крім того, якщо екземпляри або упаковка, що їх містить, не визначають основних виконавців, то повідомлення має також включати ім'я особи, яка володіє правами таких виконавців у країні, де здійснено запис.

Стаття 12

Якщо фонограма, опублікована в комерційних цілях, або відтворення такої фонограми використовується безпосередньо для передачі в ефір або для повідомлення будь-яким способом для загальної інформації, користувач виплачує разову справедливу винагороду виконавцям або виробником фонограм або обом. За відсутності угоди між цими сторонами умови розподілу цієї винагороди можуть визначатись внутрішнім законодавством.

Стаття 13

Мовні організації мають право дозволяти або забороняти:

(a) ретрансляцію своїх передач в ефір;

(b) запис своїх передач в ефір;

(i) записів своїх передач в ефір, здійснених без їхньої згоди;

(ii) записів своїх передач в ефір, здійснених відповідно до положень статті 15, якщо відтворення було здійснено з іншою метою, ніж ті, що зазначені в цих положеннях;

(d) повідомлення для загальної інформації про свої телевізійні передачі, якщо таке повідомлення здійснюється в місцях, доступних для публіки за вхідну плату; визначення умов, у яких може здійснюватися, регулюється внутрішнім законодавством держави, у якому запитується охорона цього права.

Стаття 14

Термін охорони, що надається відповідно до цієї Конвенції, триває щонайменше до кінця двадцятирічного періоду, що обчислюється з кінця року, в якому:

(a) було здійснено запис - для фонограм та включених до них виконань;

(b) мав місце виконання - для виконань, не включених до фонограм;

Стаття 15

1. Будь-яка Договірна Держава може передбачати у своєму внутрішньому законодавстві та правилах виключення з гарантованої цією Конвенцією охорони щодо:

(a) використання в особистих цілях;

(b) використання коротких уривків з метою повідомлення про поточні події;

(d) використання виключно для навчальних або науково-дослідних цілей.

2. Незалежно від пункту 1 цієї Статті, будь-яка Договірна Держава може передбачати у своєму внутрішньому законодавстві та правилах такі самі обмеження охорони прав (інтересів) виконавців, виробників фонограм та мовних організацій, які передбачені у її внутрішньому законодавстві та правилах щодо охорони авторського права на літературні та художні твори. Однак, примусові ліцензії можуть передбачатися лише в обсязі, сумісному з цією Конвенцією.

Стаття 16

1. Будь-яка держава, яка стає учасником цієї Конвенції, бере на себе всі зобов'язання, що випливають з неї, і користується всіма випливаючими з неї перевагами. Однак, у будь-який час, шляхом повідомлення, яке здається на зберігання Генеральному секретарю Організації Об'єднаних Націй, воно може заявити, що:

(a) стосовно статті 12 воно:

(i) не застосовуватиме положення цієї Статті;

(ii) не застосовуватиме положення цієї Статті щодо певних видів використання;

(iii) не застосовуватиме цю статтю стосовно фонограм, виробник яких не є громадянином або юридичною особою іншої Договірної Держави;

(iv) обмежить охорону, що надається відповідно до цієї статті, щодо фонограм, виробник яких є громадянином або юридичною особою іншої Договірної держави, тим обсягом та умовами, в яких ця держава надає охорону фонограмам, запис яких вперше здійснено громадянином або юридичною особою держави. , що робить відповідну заяву; однак той факт, що Договірна Держава, громадянином або юридичною особою якої є виробник фонограм, не надає охорону тому ж бенефіціарію або бенефіціаріям, що і держава, яка робить заяву, не розглядається як фактор, що впливає на обсяг охорони;

(b) стосовно Статті 13, воно не застосовуватиме пункт (d) цієї Статті; якщо Договірна держава робить таку заяву, інші Договірні держави не зобов'язані надавати право, передбачене у пункті (d) статті 13, організаціям мовлення, штаб-квартира яких знаходиться в цій державі.

2. Якщо повідомлення, зазначене у пункті 1 цієї Статті, робиться після дати здачі на зберігання документа про ратифікацію, прийняття або приєднання, то заява набирає чинності через шість місяців після її здачі на зберігання.

Стаття 17

Будь-яка держава, яка станом на 26 жовтня 1961 р. надає охорону прав (інтересів) виробників фонограм виключно на основі критерію запису, може в момент ратифікації, прийняття або приєднання у повідомленні, яке здається на зберігання Генеральному Секретарю Організації Об'єднаних Націй, заявити, що для цілей Статті 5 воно застосовуватиме лише критерій запису, а для цілей пункту 1 (a) (iii) та (iv) Статті 16 - критерій запису замість критерію національної власності.

Стаття 18

Будь-яка держава, яка здала на зберігання повідомлення відповідно до пункту 3 статті 5, пункту 2 статті 6, пункту 1 статті 16 або статті 17, може обмежити його обсяг або відкликати його шляхом подальшого повідомлення, яке здається на зберігання Генеральному секретарю Організації Об'єднаних Націй.

Стаття 19

Незважаючи на будь-які положення цієї Конвенції, Стаття 7 надалі не застосовується, якщо виконавець дав згоду на включення свого виконання у відеозапис або аудіовізуальний запис.

Стаття 20

1. Ця Конвенція не завдає шкоди правам, набутим у будь-якій Договірній Державі до дати набуття чинності цією Конвенцією щодо цієї держави.

2. Жодна Договірна Держава не зобов'язана застосовувати положення цієї Конвенції до виконань або передач в ефір, що мали місце до, або фонограм, які були записані до набуття чинності цією Конвенцією щодо цієї держави.

Стаття 21

Охорона, що надається цією Конвенцією, не завдає шкоди будь-якій іншій охороні, наданій виконавцям, виробникам фонограм або організаціям мовлення.

Стаття 22

Договірні держави зберігають за собою право укладати між собою спеціальні угоди, якщо такі угоди передбачають надання виконавцям, виробникам фонограм або мовним організаціям більш широкі права, ніж ті, що надаються цією Конвенцією, або містять інші положення, що не суперечать цій Конвенції.

Стаття 23

Ця Конвенція здається на зберігання Генеральному секретарю Організації Об'єднаних Націй. Вона відкрита для підписання до 30 червня 1962 р. будь-якою державою, запрошеною для участі в Дипломатичній конференції з міжнародної охорони прав (інтересів) виконавців, виробників фонограм та мовних організацій, яка є учасником Всесвітньої конвенції про авторське право або членом Міжнародної спілки з охорони літературних художніх творів

Стаття 24

1. Ця Конвенція підлягає ратифікації або прийняттю державами, що її підписали.

2. Ця Конвенція відкрита для приєднання будь-якої держави, запрошеної для участі в Конференції, згаданій у Статті 23, та будь-якої держави-члена Організації Об'єднаних Націй за умови, що в обох випадках така держава є учасником Всесвітньої конвенції про авторське право або членом Міжнародного союзу охорони літературних та художніх творів.

3. Ратифікація, прийняття чи приєднання здійснюються шляхом здачі на зберігання відповідного документа Генеральному секретарю Організації Об'єднаних Націй.

Стаття 25

1. Ця Конвенція набуває чинності через три місяці після дати здачі на зберігання шостого ратифікаційного документа, прийняття або приєднання.

2. Надалі ця Конвенція набуває чинності щодо кожної держави через три місяці після дати здачі на зберігання її ратифікаційного документа, прийняття або приєднання.

Стаття 26

1. Кожна Договірна Держава зобов'язується вжити відповідно до Конституції необхідних заходів для забезпечення застосування цієї Конвенції.

2. Кожна держава під час здачі на зберігання свого документа про ратифікацію, прийняття або приєднання має бути в змозі відповідно до свого внутрішнього законодавства забезпечити дію положень цієї Конвенції.

Стаття 27

1. Будь-яка держава під час ратифікації, прийняття або приєднання, або в будь-який інший час після цього у повідомленні, надісланому Генеральному секретарю Організації Об'єднаних Націй, може заявити, що ця Конвенція застосовується до всіх або будь-якої з територій, за міжнародні справи якої вона відповідає , за умови, що на цю територію чи території поширюється дія Всесвітньої конвенції про авторське право або Міжнародна конвенція про охорону літературних та художніх творів. Це повідомлення набирає чинності через три місяці після дати його отримання.

2. Повідомлення, зазначені у пункті 3 статті 5, пункті 2 статті 6, пункті 1 статті 16 та статтях 17 та 18, можуть бути поширені на всі або одну з територій, зазначених у пункті 1 цієї статті.

Стаття 28

1. Будь-яка Договірна Держава може денонсувати цю Конвенцію від свого імені або від імені всіх або будь-якої з територій, зазначених у статті 27.

2. Денонсація здійснюється шляхом повідомлення, надісланого Генеральному секретарю Організації Об'єднаних Націй, і набуває чинності через дванадцять місяців після дати отримання цього повідомлення.

3. Право на денонсацію не здійснюється Договірною Державою до закінчення п'ятирічного періоду з дати набуття чинності цією Конвенцією щодо цієї держави.

4. Договірна держава перестає бути учасником цієї Конвенції з того часу, коли вона перестане бути учасником Всесвітньої конвенції про авторське право та членом Міжнародної спілки з охорони літературних та художніх творів.

5. Ця Конвенція перестає застосовуватися до будь-якої зі згаданих у Статті 27 територій з часу припинення застосування до цієї території Всесвітньої конвенції про авторське право та Міжнародної конвенції про охорону літературних та художніх творів.

Стаття 29

1. Через п'ять років після набуття чинності цією Конвенцією будь-яка Договірна Держава шляхом повідомлення, надісланого Генеральному секретарю Організації Об'єднаних Націй, може просити скликати конференцію з метою перегляду Конвенції. Генеральний секретар повідомляє про таке прохання всі Договірні Держави. Якщо протягом шести місяців після дати повідомлення Генеральним секретарем Організації Об'єднаних Націй не менше половини Договірних Держав повідомлять про свою підтримку цього прохання, Генеральний секретар інформує про це Генерального директора Міжнародного бюро праці, Генерального директора Організації Об'єднаних Націй з питань освіти, науки і культури та Директора Бюро Міжнародного союзу з охорони літературних та художніх творів, що скликає конференцію з перегляду цієї Конвенції у співпраці з Міжурядовим комітетом, передбаченим у статті 32.

2. Прийняття будь-якого перегляду цієї Конвенції вимагає більшості у дві третини голосів «за» держав, що беруть участь у конференції з перегляду, за умови, що зазначена більшість включає дві третини держав, які під час конференції з перегляду є учасниками Конвенції.

3. У разі прийняття Конвенції, яка повністю або частково змінює цю Конвенцію, і якщо у переглянутій Конвенції не буде передбачено іншого:

(a) ця Конвенція перестає бути відкритою для ратифікації, прийняття або приєднання з дати набуття чинності переглянутою Конвенцією;

(b) ця Конвенція залишається чинною стосовно відносин між Договірними Державами, які не стали учасниками переглянутої Конвенції.

Стаття 30

Будь-яка суперечка, яка може виникнути між двома або декількома Договірними державами, що стосується тлумачення або застосування цієї Конвенції і яка не врегульована шляхом переговорів, на вимогу будь-якої сторони спору передається до Міжнародного суду для її вирішення, якщо вони не домовляться про інший порядок врегулювання спору. .

Стаття 31

Без шкоди положенням пункту 3 статті 5, пункту 2 статті 6, пункту 1 статті 16 та статті 17 жодні застереження до цієї Конвенції не допускаються.

Стаття 32

1. Заснується Міжурядовий комітет із такими обов'язками:

(a) вивчати питання щодо застосування та дії цієї Конвенції; і

(b) збирати пропозиції та готувати документацію для можливого перегляду цієї Конвенції.

2. Комітет складається з представників Договірних Держав, обраних з належним урахуванням справедливого географічного розподілу. Комітет складається з шести членів, якщо кількість Договірних держав становить дванадцять або менше, з дев'яти членів, якщо кількість Договірних держав становить від тринадцяти до вісімнадцяти, та з дванадцяти членів, якщо кількість Договірних держав перевищує вісімнадцять.

3. Комітет створюється після закінчення дванадцяти місяців з дня набуття чинності Конвенцією шляхом проведення виборів, організованих між Договірними Державами, кожна з яких має один голос, Генеральним директором Міжнародного бюро праці, Генеральним директором Організації Об'єднаних Націй з питань освіти, науки та культури та Директором Бюро Міжнародного союзу з охорони літературних та художніх творів відповідно до правил, попередньо схвалених більшістю Договірних Держав.

4. Комітет обирає голову та посадових осіб. Він приймає свої власні правилапроцедури. Ці правила визначають, зокрема, майбутню роботу Комітету та порядок виборів його членів у майбутньому для забезпечення ротації серед різних Договірних Держав.

5. Секретаріат Комітету повинен складатися зі співробітників Міжнародного бюро праці, Організації Об'єднаних Націй з питань освіти, науки та культури та Бюро Міжнародного союзу з охорони літературних та художніх творів, які призначаються відповідно двома Генеральними директорами та Директором цих організацій.

6. Засідання Комітету, які скликаються щоразу, коли більшість його членів визнає це за необхідне, по черзі проводяться у штаб-квартирах Міжнародного бюро праці, Організації Об'єднаних Націй з питань освіти, науки та культури та Бюро Міжнародного союзу з охорони літературних та художніх творів.

7. Витрати членів Комітету несуть відповідні уряди.

Стаття 33

1. Ця Конвенція складена англійською, французькою та іспанською мовами, причому всі три тексти повністю автентичні.

2. Крім того, офіційні тексти цієї Конвенції складаються також німецькою, італійською та португальською мовами.

Стаття 34

1. Генеральний секретар Організації Об'єднаних Націй повідомляє держави, запрошені для участі в Конференції, згаданій у Статті 23, а також кожна держава - член Організації Об'єднаних Націй, Генеральний директор Міжнародного бюро праці, Генеральний директор Організації Об'єднаних Націй з питань освіти, Директора Бюро Міжнародної спілки з охорони літературних та художніх творів:

(a) про здачу на зберігання кожного ратифікаційного документа, прийняття або приєднання;

(b) про дату набуття чинності цією Конвенцією;

(d) про виникнення ситуацій, зазначених у пунктах 4 та 5 статті 28.

2. Генеральний секретар Організації Об'єднаних Націй також повідомляє Генерального директора Міжнародного бюро праці, Генерального директора Організації Об'єднаних Націй з питань освіти, науки і культури та Директора Бюро Міжнародного союзу з охорони літературних та художніх творів про прохання, повідомлені йому відповідно до статті 29, а також про будь-які інші повідомлення, отримані від Договірних Держав щодо перегляду Конвенції.

НА ЗАСОБИ ЧОГО нижчепідписані, належним чином уповноважені, підписали цю Конвенцію.

Вчинено в Римі, двадцять шостого жовтня 1961 року в одному примірнику англійською, французькою та іспанською мовами. Засвідчені справжні копії передаються Генеральним секретарем Організації Об'єднаних Націй усім державам, запрошеним для участі в Конференції, згаданій у статті 23, і кожній державі - члену Організації Об'єднаних Націй, а також Генеральному директоруМіжнародного бюро праці, Генерального директора Організації Об'єднаних Націй з питань освіти, науки та культури та Директора Бюро Міжнародної спілки з охорони літературних та художніх творів.

Міжнародна конвенція з охорони прав виконавців, виробників фонограм, мовних організацій (Римська конвенція)

(Рим, 26.10.1961 р.)

Стаття 1

Стаття 2

(a) виконавцям, які є його громадянами, щодо виконання, передачі в ефір або першого запису;

Стаття 3

Для цілей цієї Конвенції:

(b) "фонограма" означає будь-який виключно звуковий запис звуків виконання або інших звуків;

(d) "публікація" означає надання публіці екземплярів фонограми в достатній кількості;

(e) "відтворення" означає виготовлення одного або декількох екземплярів запису;

Стаття 4

Кожна Договірна Держава надає виконавцям національний режим за умови дотримання будь-якої з таких умов:

(a) виконання має місце в іншій Договірній Державі;

(b) виконання включено до фонограми, що охороняється відповідно до статті 5 цієї Конвенції;

Стаття 5

(a) виробник фонограм є громадянином або юридичною особою іншої Договірної Держави (критерій національної власності);

(b) перший запис звуку був здійснений в іншій Договірній Державі (критерій запису);

Стаття 6

(a) штаб-квартира організації мовлення розташована в іншій Договірній Державі;

(b) передача в ефір була здійснена за допомогою передавача, розташованого в іншій Договірній Державі.

Стаття 7

1. Охорона, що надається виконавцям відповідно до цієї Конвенції, включає можливість запобігати:

(b) запис без їхньої згоди їх незаписаного виконання;

(i) якщо сам початковий запис було здійснено без їхньої згоди;

(ii) якщо відтворення здійснюється з іншою метою, ніж ті, на які виконавці дали свою згоду;

Стаття 8

Стаття 9

Внутрішнє законодавство та інші нормативні акти будь-якої Договірної Держави можуть поширювати охорону, що надається цією Конвенцією, на артистів, які не виконують літературні або художні твори.

Стаття 10

Стаття 11

Якщо національне законодавство Договірної Держави як умови надання охорони прав виготовлювачів фонограм або виконавців, або їх обох вимагає дотримання певних формальностей, ці формальності вважаються виконаними, якщо всі екземпляри опублікованої фонограми або їх упаковка, що знаходяться у продажу, мають повідомлення, що складається з P, із зазначенням року першої публікації та розміщене таким чином, щоб забезпечити ясне повідомлення про те, що фонограма охороняється; і, якщо екземпляри або упаковка, що містить їх, не визначають виробника фонограми або власника ліцензії (шляхом вказівки його імені, товарного знака або іншого відповідного позначення), то повідомлення повинно також включати ім'я особи, яка має права виробника фонограми; та, крім того, якщо екземпляри або упаковка, що їх містить, не визначають основних виконавців, то повідомлення має також включати ім'я особи, яка володіє правами таких виконавців у країні, де здійснено запис.

Стаття 12

Стаття 13

Мовні організації мають право дозволяти або забороняти:

(a) ретрансляцію своїх передач в ефір;

(b) запис своїх передач в ефір;

(i) записів своїх передач в ефір, здійснених без їхньої згоди;

Стаття 14

(a) було здійснено запис - для фонограм та включених до них виконань;

(b) мав місце виконання - для виконань, не включених до фонограм;

Стаття 15

(a) використання в особистих цілях;

(b) використання коротких уривків з метою повідомлення про поточні події;

(d) використання виключно для навчальних або науково-дослідних цілей.

2. Незалежно від пункту 1 цієї Статті, будь-яка Договірна Держава може передбачати у своєму внутрішньому законодавстві та правилах такі самі обмеження охорони прав (інтересів) виконавців, виробників фонограм та мовних організацій, які передбачені у його внутрішньому законодавстві та правилах щодо охорони авторського права на літературні та художні твори. Однак, примусові ліцензії можуть передбачатися лише в обсязі, сумісному з цією Конвенцією.

Стаття 16

(a) стосовно статті 12 воно:

(i) не застосовуватиме положення цієї Статті;

(ii) не застосовуватиме положення цієї Статті щодо певних видів використання;

Стаття 17

Стаття 18

Стаття 19

Стаття 20

Стаття 21

Стаття 22

Стаття 23

Стаття 24

1. Ця Конвенція підлягає ратифікації або прийняттю державами, що її підписали.

Стаття 25

Стаття 26

Стаття 27

Стаття 28

Стаття 29

Стаття 30

Стаття 31

Стаття 32

1. Заснується Міжурядовий комітет із такими обов'язками:

(a) вивчати питання щодо застосування та дії цієї Конвенції; і

(b) збирати пропозиції та готувати документацію для можливого перегляду цієї Конвенції.

4. Комітет обирає голову та посадових осіб. Він приймає власні правила процедури. Ці правила визначають, зокрема, майбутню роботу Комітету та порядок виборів його членів у майбутньому для забезпечення ротації серед різних Договірних Держав.

7. Витрати членів Комітету несуть відповідні уряди.

Стаття 33

1. Ця Конвенція складена англійською, французькою та іспанською мовами, причому всі три тексти є повністю автентичними.

Стаття 34

(a) про здачу на зберігання кожного ратифікаційного документа, прийняття або приєднання;

(b) про дату набуття чинності цією Конвенцією;

(d) про виникнення ситуацій, зазначених у пунктах 4 та 5 статті 28.

НА ЗАСОБИ ЧОГО нижчепідписані, належним чином уповноважені, підписали цю Конвенцію.

Вчинено в Римі, двадцять шостого жовтня 1961 року в одному примірнику англійською, французькою та іспанською мовами. Засвідчені справжні копії передаються Генеральним Секретарем Організації Об'єднаних Націй усім державам, запрошеним для участі в Конференції, згаданій у Статті 23, і кожній державі - члену Організації Об'єднаних Націй, а також Генеральному директору Міжнародного бюро праці, Генеральному директору Організації Об'єднаних Націй та культури та Директору Бюро Міжнародної спілки з охорони літературних та художніх творів.

КОМЕНТАР МІЖНАРОДНОЇ (РИМСЬКОЇ) КОНВЕНЦІЇ ПРО ОХОРОНУ ПРАВ ВИКОНАВЦІВ, ВИГОТОВЦІВ ФОНОГРАМ І РЕЧОВИХ ОРГАНІЗАЦІЙ

С.П. ГРИШАЄВ

Міжнародна конвенціяпро охорону прав виконавців, виробників фонограм та мовних організацій було укладено у Римі 26 жовтня 1961 року (звідси назва Римська конвенція). Конвенція набула чинності для Росії 26 травня 2003 року.
Про те, що Росія приєднується до зазначеної Конвенції, спочатку було заявлено у Постанові Уряду РФ від 20 грудня 2002 р. N 908 "Про приєднання Російської Федераціїдо Міжнародної конвенції про охорону прав виконавців, виробників фонограм та мовних організацій".
У цій Постанові також містилося доручення Міністерству закордонних справ України оформити приєднання до Конвенції, повідомивши при цьому Генерального секретаря Організації Об'єднаних Націй про наявність заяви про застосування певних застережень щодо окремих положеньзазначеної Конвенції. МЗС Росії підготувало необхідні документипро приєднання та здав на зберігання Генеральному секретарю ООН. Відповідно до п. 2 ст. 25 Конвенції Ця Конвенція набула чинності для Росії після закінчення трьох місяців з моменту здачі на зберігання документа про приєднання. Цей тримісячний термін закінчився 26 травня 2003 р., у зв'язку з чим Організація Об'єднаних Націй направила на адресу МЗС Росії декларацію з повідомленням про набуття чинності Римською конвенцією для Російської Федерації 26 травня 2003 р.
Зазначені вище застереження щодо окремих положень Конвенції зводяться до наступного:
Російська Федерація:
1) відповідно до пункту 3 статті 5 Міжнародної конвенції про охорону прав виконавців, виробників фонограм та мовних організацій від 26 жовтня 1961 р. (надалі - Конвенція) не застосовуватиме критерій запису, передбаченого у підпункті (b) пункту 1 статті 5 Конвенції ;
2) відповідно до пункту 2 статті 6 Конвенції забезпечуватиме охорону передачі в ефір тільки в тому випадку, якщо штаб-квартира мовної організації розташована в іншій Договірній Державі та передача в ефір здійснена за допомогою передавача, розташованого в тій самій Договірній Державі;
3) відповідно до підпункту (a) пункту 1 статті 16 Конвенції:
не застосовуватиме статтю 12 Конвенції щодо фонограм, виробник яких не є громадянином або юридичною особою іншої Договірної Держави;
обмежує охорону, що надається відповідно до статті 12 Конвенції, щодо фонограм, виробник яких є громадянином або юридичною особою іншої Договірної держави, в обсязі та на умовах, що надаються цією Договірною державою фонограмам, вперше записаним громадянином або юридичною особою Російської Федерації.
Слід зазначити, що Росія – не єдина країна, яка приєдналася до Конвенції із застереженнями. Можливість приєднання з застереженнями безсумнівно надає Римської конвенції необхідну гнучкість і еластичність, оскільки дає можливість кожній країні брати на себе зобов'язання в такому обсязі, що відповідає її політичним, економічним і технічним умовам.
Конвенція надає правову охорону трьом видам зазначених суміжних прав, і з 26 травня 2003 р. повноцінна охорона надається у Росії виготовлювачам фонограм, зокрема іноземним. При цьому слід враховувати, що Конвенція не має зворотної сили, оскільки згідно з п. 2 ст. 20 Конвенції жодна Договірна Держава не зобов'язана застосовувати положення цієї Конвенції до виконань або передач в ефір, що мали місце, до фонограм, перший запис яких був здійснений до дати набуття чинності Конвенцією для цієї держави.
Критерії надання охорони виконанням іноземних виконавців на підставі міжнародного договорупередбачені у ст. 4 Римської конвенції, відповідно до якої кожна Договірна Держава надає національний режим охорони артистам-виконавцям за умови дотримання однієї з таких умов:
a) виконання має місце в іншій Договірній Державі;
b) виконання включено до фонограми, що охороняється відповідно до ст. 5 Римської конвенції;
c) виконання, не записане на фонограму, поширюється шляхом передачі в ефір, що охороняється відповідно до ст. 6 Римської конвенції.
При цьому статті 6 Римської конвенції визначено умови, за наявності яких надається охорона іноземним організаціям ефірного мовлення. Відповідно до цієї статті кожна Договірна Держава надає мовленнєвій організації національний режим охорони за умови дотримання будь-якої з наступних умов:
штаб-квартира мовної організації розташована в іншій Договірній Державі;
передача в ефір ведеться за допомогою передавача, розташованого в іншій Договірній Державі. Водночас п. 2 ст. 6 Римської конвенції дозволяє будь-якій Договірній Державі робити застереження щодо умов надання охорони. Росія, як було зазначено вище, скористалася даним правом і за приєднання до Римської конвенції зробила застереження у тому, що охорона передачі іноземного мовника буде надаватися за наявності зазначених вище умов одночасно, а чи не за наявності будь-якого їх.
Укладання Конвенції стало результатом тривалого, що тривав понад чотири десятиліття процесу обговорень, переговорів, розробки проектів тексту, у якому брали участь представники всіх зацікавлених сторін - авторів, виконавців, мовних організацій, звукозаписних фірм тощо. p align="justify"> Міжнародна конвенція про охорону інтересів виконавців, виробників фонограм і мовних організацій не могла не відобразити рівень технічного розвитку, характерний для періоду 20 - 50-х років минулого століття. У 1961 р., в тому самому році, коли була підписана Міжнародна (Римська) конвенція про охорону інтересів виконавців, виробників фонограм та мовних організацій, у широкому продажу почали з'являтися касетні магнітофони та музичні касети до них, а дещо пізніше - ще відеокасети та відеомагнітофони, відеодиски та компакт-диски з цифровим записом. Згодом для використання творів стала активно використовуватись комп'ютерна техніка.
Відомо, що законодавство про інтелектуальної власностізазвичай відстає від науково-технічного прогресу; Особливо це видно з прикладу останніх десятиліть, коли науково-технічний прогрес розвивався значно швидше, ніж раніше. Своєрідний парадокс у тому, що, хоча Римська конвенція у низці відносин вже застаріла (забезпечувана нею охорона відповідає сучасному рівню розвитку техніки), вона залишається джерелом правових нормнавіть багатьох розвинених країн. У Європі, наприклад, вона є критерієм щодо прав, визнаних за виробниками фонограм, артистами-виконавцями і мовними організаціями. Мета Конвенції є дуже нагальною саме зараз, у світлі сучасного розвиткутехніки. Технічні досягнення спричинили широке поширення посягань на права трьох категорій правовласників за цією Конвенцією, і це привернув увагу держав до необхідності забезпечити відповідні заходи охорони.
У 1971 р. Міжурядовий комітет Римської конвенції виступив із пропозицією розробити типовий національний закон щодо охорони інтересів трьох категорій правовласників Конвенції. Підготовка типового закону стала поворотним пунктом в історії її застосування, бо зустрілися представники всіх трьох категорій правовласників, а також представники заінтересованих держав, які дійшли згоди щодо положень типового закону та взяли зобов'язання підтримувати будь-який закон, що розробляється на цій основі.
Після укладання Конвенції у 1961 р. понад 60 країн прийняли ті чи інші законодавчі актищодо регламентації прав, що охороняються за Конвенцією. Багато подібних актів виникли під безпосереднім впливом Конвенції, і під час підготовки таких національних законівспеціально враховувалася низка її положень.
Згодом було прийнято низку інших міжнародних угод у галузі охорони суміжних прав. Як приклад можна навести Конвенцію про охорону інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їх фонограм (Женева, 1971).
Крім того, мовні організації, що в 1960 р. розробили в рамках Європейської ради Європейську угоду про охорону телевізійного мовлення, зуміли домогтися скликання в Брюсселі в 1974 р. Дипломатичній конференції для укладання Конвенції про розповсюдження несучих програми сигналів, що передаються через супутники. не включає супутники, що забезпечують прямий прийом.
Слід зазначити, що дві останні Конвенції, головна мета яких – вирішення питань на міжнародному рівні, відкриті, на відміну від Римської конвенції, для будь-якої держави – члена Організації Об'єднаних Націй або будь-якої з її спеціалізованих установ, а також Міжнародного агентства з атомної енергії. чи Міжнародного суду. Для держав, які приєднуються до цих Конвенцій, необов'язково бути вже учасниками будь-якої конвенції про авторське право, бо, нарешті, визнано, що отримання доходів внаслідок незаконного привласнення інтелектуальної власності, незалежно від того, результатом яких саме дій воно є, завдає шкоди всьому співтовариству авторів, артистів-виконавців та виробників фонограм країни.
Хоча Римська конвенція покликана охороняти права артистів-виконавців та у сфері "живого" виконання, цілком очевидно, що основна мета цієї угоди - регулювання міжнародної охорони у тій галузі, що відноситься до використання технічних засобівфіксації, відтворення та поширення творів та виконань. Саме існування таких технічних засобів об'єднало в Конвенції три категорії правовласників, чиї інтереси, що суперечать один одному і водночас спільні для всіх, ця Конвенція захищає. З цього погляду Римська конвенція безсумнівно виключно тісно пов'язана з рівнем технічного оснащення, або, інакше кажучи, з рівнем розвитку засобів фіксації, відтворення та розповсюдження "продукції" в індустрії культури.
За роки, протягом яких вироблявся остаточний варіант тексту Конвенції, види використання творів поступово ставали дедалі різноманітнішими, застосовувалися дедалі ширше, а телебачення, зокрема, ставало дедалі популярнішим засобом розваги. Але значних змін по суті - як у технічній галузі, так і в методах збуту культурної "продукції", наприклад, розважальних програм, - у сфері засобів масової інформації на той період ще не відбулося. Тому цікаво відзначити, що саме на початку 60-х років минулого століття, коли і з'явилася Римська конвенція, ця досить стабільна ситуація різко змінювалась.
Римська конвенція, що відобразила сучасний їй рівень технічного розвитку, ходом подій до теперішнього часу залишений вже далеко позаду, з'явилася також і виразом компромісу, який дозволив тоді досягти мінімальної узгодженості інтересів різних груп та країн, які займали різні позиції щодо проблеми охорони так званих суміжних прав. Є ще одна причина, що пояснює прийняття Конвенції, - це її відповідність умовам як розвинених, і країн.
Римська конвенція, розроблена в 1961 р., встановила норми охорони, які взагалі не існували на той час у багатьох країнах. Тому для приєднання до Конвенції більшості країн довелося законодавчим шляхом визначити передбачені нею права.
Цікаво звернути увагу до вимог ст. ст. 2 та 4 Римської конвенції, яка передбачає, що будь-яка країна-учасниця має надавати національний режим охорони артистам-виконавцям. Таким чином, Конвенція ґрунтується на принципі національного режиму, який є законами держави, де вимагається охорона: а) артистам-виконавцям, які є її громадянами, щодо її території виконань, їх передачі до ефіру чи першого записи; б) виробникам фонограм, що є її громадянами, щодо фонограм, які вперше записані чи вперше опубліковані на її території; в) мовним організаціям, штаб-квартири яких розташовані на її території щодо передач в ефір, що здійснюються за допомогою передавачів, розташованих на її території (ст. 2).
Конвенція містить мінімальний рівень охорони суміжних прав. Вона не має зворотної сили, а мінімальний термінохорони складає 20 років. При цьому держави-учасниці, які встановили більш тривалі терміни охорони, не зобов'язані поширювати їх на суб'єктів тих країн, де цей термін менший.
У ст. 11 Конвенції передбачено правило, за яким усі випущені або призначені для продажу екземпляри фонограм або їх упаковка повинні мати символ із зазначенням дати першої публікації. Він має бути розміщений так, щоб він був легко помітний. Якщо на екземплярі чи упаковці немає імені, товарного знака та інших відповідних символів, то знак R повинен включати ім'я власника права на виготовлення фонограм.
Принцип, який встановлюється ст. 12 Конвенції, передбачає фактично єдиний випадоквиплати винагороди за повідомлення фонографічних записів - коли такі фонограми використовуються безпосередньо для публічного повідомлення і є фонограмами, опублікованими в комерційних цілях. Артисти-виконавці давно вже відстоюють точку зору, згідно з якою винагорода має виплачуватись їм і у тому випадку, якщо третя сторона використовує записи їх виступів іншим способом, ніж спочатку передбачений. Це означає, що виплати повинні проводитись будь-якою особою, яка використовує записи виступів, постановок або програм не тільки безпосередньо для публічного повідомлення, але й іншим чином (наприклад, організуючи трансляцію музичних творівсистемою внутрішнього мовлення в робочих приміщеннях), а також незалежно від того, який вид носія при цьому використовується. Це дозволило б включати у сферу охорони Конвенцією диски, флешки та інші матеріали для аудіовізуальних записів.
У ст. 11 Конвенції йдеться про знак охорони суміжних прав, до яких належать і права виконавців, виробників фонограм та мовних організацій. Вона встановлює, що за наявності такого знака на фонограмі (або її упаковці) повинні вважатися дотриманими формальності, які можуть бути передбачені національним законодавствомдеяких країн - учасниць Конвенції як умову надання охорони прав виробників фонограм та артистів-виконавців. Таким чином, знак охорони суміжних прав уніфікований для всіх держав, які нині підписали Конвенцію.
Слід зазначити, що положення російського законодавствапро знак охорони суміжних прав та його елементи відповідають зазначеній статті Конвенції. Так, згідно зі ст. 1305 ДК виробник фонограми та виконавець, а також інший власник виняткового правана фонограму або виконання вправі для оповіщення про належне йому виключне право використовувати знак охорони суміжних прав, який міститься на кожному оригіналі або екземплярі фонограми та (або) на кожному футлярі, що містить її, і складається з трьох елементів - латинської літери "P" в колі, імені або найменування володаря виняткового права, року першого опублікування фонограми. При цьому під екземпляром фонограми розуміється її копія на будь-якому матеріальному носії, виготовлена безпосередньо або опосередковано з фонограми і включає всі звуки або частину звуків або їх відображення, зафіксовані у цій фонограмі. Під відображенням звуків розуміється їх представлення в цифровій формі, перетворення якої у форму, сприймається слухом, потрібне використання відповідних технічних засобів.
Слід зазначити, що ст. 7 Конвенції позбавляє артиста-виконавця можливості вимагати захисту своїх інтересів, коли використане для повідомлення публіці виконання було раніше записане або передавалося в ефір за його згодою. Зазначена стаття також позбавляє виконавця можливості вимагати охорони від незаконного відтворення виконання, якщо це відтворення здійснюється з фіксації, виробленої за його згодою. Таким чином, охорона прав виконавця віддається на розсуд виробника фонограм або мовної організації, які повинні вживати заходів проти використання, що завдає шкоди виконавцю. Аналогічна норма є у законодавстві РФ. Так, згідно з п. 1 ст. 1326 ЦК публічне виконанняфонограми, опублікованій у комерційних цілях, а також її повідомлення в ефір або по кабелю допускається без дозволу власника виняткового права на фонограму та володаря виняткового права на зафіксоване у цій фонограмі виконання, але з виплатою їм винагороди.
Не можна не помітити обмеження, зафіксованого у ст. 19 Конвенції, яка позбавляє артистів-виконавців, що беруть участь у створенні аудіовізуальних творів, будь-якої можливості міжнародної охорони їхніх інтересів за Конвенцією. Римська конвенція не надає охорону виконавцю, який дав згоду на включення його виконання у фіксацію зображень або зображень та звуків (ст. 19).
Артисти-исполнители, залишені Римської конвенцією фактично у становищі " бідних родичів " , змушені були прийняти лише таку охорону, яка, передусім, не ущемляла інтересів інших категорій правовласників, мають більшого впливу держави - учасниць конференції. При цьому слід враховувати, що права на охорону своїх інтересів артист-виконавець заслуговує не тому, що виступає посередником при доведенні до публіки твору автора, а завдяки його власному внеску, який визначається своєрідністю його особистості, його обдарування. Це положення критикувалося під час дискусії, що передувала підписанню Конвенції, оскільки воно залишає виконавця без жодного захисту, якщо виробник фонограми допускає недбалість або діє у змові з третьою стороною, відповідальною за незаконну експлуатацію запису.
Виконавець зазвичай отримує винагороду в залежності від виробництва нових копій диска або касети, що несе запис його виступу, у вигляді відсотків від суми, вирученої при продажу. Виробники фонограм зі свого боку встановлюють бажані для них умови на переговорах про поступку ліцензій або субліцензій часто в обмін на одноразову виплатупевної суми чи авансу, ніж практично все зазвичай і обмежується. У таких випадках виробник фонограм може не виявляти особливого інтересу до забезпечення суворого контролю за кількістю копій, що виготовляються власником ліцензії, а артист-виконавець, якому зазначений принцип Конвенції не дозволяє вжити будь-яких дій, також позбавлений можливості контролювати ситуацію або робити самостійні дії.
На відміну від Конвенції про охорону виробників фонограм від незаконного відтворення їх фонограм Римська конвенція надає виробникам фонограм право лише дозволяти або забороняти відтворення їх фонограм, але не дає їм будь-яких прав дозволяти або запобігати збуту виготовлених копій.

Наша компанія надає допомогу з написання курсових та дипломних робіт, а також магістерських дисертаційпо предмету Цивільне правопропонуємо вам скористатися нашими послугами. На всі роботи надається гарантія.

26 жовтня 1961 р. у Римі було прийнято міжнародну конвенцію про охорону інтересів артистів-виконавців, виробників звукозапису та організацій мовлення.

Франція приєдналася до неї до офіційного. прийняття 21 жовтня 1961 р., та її ратифікація мови у Франції затрималася у зв'язку з тим, що ми не було законодавства, визнаючого особливі праваза учасниками створення творчого твору, якими є артисти-виконавці.

Закон від 3 липня 1985 р. заповнив цю прогалину. Було проведено ратифікацію. Проект закону, що містить єдину статтю, розглядався Радою міністрів 12 лютого 1986 р., потім було передано до комітету сенату та Національних зборів.

Конвенція набула чинності 18 березня 1964 р. теперішній момент 29 держав приєдналися до неї;

серед них 5 членів ЄЕС: Федеративна Республіка Німеччини, Данія, Італія, Люксембург, Великобританія, а також 6 інших європейських держав: Австрія, Фінляндія, Монако, Норвегія, Швеція та Чехословаччина.

Римська конвенція спрямована на захист прав осіб, співробітництво яких необхідне при створенні деяких типів літературних або художніх творів, а саме артистів-виконавців, виробників звукозапису та організацій мовлення, за умови, що прийняті положення не завдають шкоди авторським правом.

вам. Конвенція встановила звані «суміжні права» стосовно авторське право.

ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ КОНВЕНЦІЇ

А. Характер охорони

Охорона, передбачена конвенцією, полягає в основному в тому, що стосовно деяких іноземців застосовується національний режим, тобто режим, який законодавство кожної держави-учасниці конвенції надає власним громадянам у межах наступних трьох категорій: артистам-виконавцям, виготовлювачам звукозапису та організаціям мовлення .

В. Критерії надання охорони

a)для артистів-виконавців це критерій, що стосується самих виконавців. Таким чином, національним режимом мають користуватися артисти-виконавці або якщо виконання здійснюється в Договірній Державі, або якщо там здійснено його звукозапис, який охороняється відповідно до цієї конвенції;

b)що стосується виробників звукозапису, то вони можуть користуватися національним режимом:

Якщо є громадянами Договірної Держави (критерій громадянства);

Якщо перша фіксація звуків проводилася біля держави - учасниці конвенції;

Якщо їх звукозапис був уперше випущений у світ, тобто передано у достатній кількості у розпорядження публіки на території держави – учасниці конвенції.

Кожна країна, приєднуючись до конвенції, може вибрати один із зазначених критеріїв. Наприклад, Франція обрала критерій першої фіксації звуків; вона уточнила це на момент ратифікації;

c)нарешті, коли йдеться про організації мовлення, надання національного режиму обумовлено виконанням наступних умов:

Штаб-квартира організації мовлення знаходиться в іншій Договірній Державі;

Трансляція здійснюється за допомогою передавального пристрою, розташованого на території іншої Договірної Держави.

С. Обсяг захисту

Відповідно до конвенції:

a)артисти-виконавці мають право перешкоджати передачі їх виконань в ефір або публічному повідомленню, які здійснюються без їхньої згоди;

b)виробники звукозапису мають право власності на них; таким чином вони мають виняткове право дозволяти або забороняти пряме або непряме відтворення своїх звукозаписів;

c)що стосується організацій мовлення, то вони мають право дозволяти або забороняти, залежно від низки умов, ретрансляцію своїх передач, фіксацію їх на матеріальному носії, їх відтворення або публічне повідомлення.

Що стосується артистів-виконавців та виробників звукозаписів, за поступку своїх прав на будь-яке вторинне використання звукозаписів або на їх відтворення та публічне повідомлення вони отримують справедливу разову винагороду, яку виплачує користувач.

D. Строк охорони

Термін охорони може бути менше 20 років. Французьке законодавство цілком відповідає цій умові, оскільки передбачає термін охорони протягом 50 років для літературних та художніх творів та 70 років для музичних творів.

ПОШИРЕННЯ КОНВЕНЦІЇ

З країн - членів ЄЕС, до якого входить і Франція, не ратифікували досі конвенцію такі: Бельгія, Греція, Ірландія, Іспанія, Нідерланди, Португалія. (Рада міністрів ЄЕС 24 липня 1984 р. закликала країни, які не є учасниками

конвенції, вступити до неї за першої можливості.)

До речі, Сполучені Штати та Японія також належать до країн, які ще не ратифікували конвенцію.

Заява уряду про тлумачення.У момент здачі на зберігання ратифікаційної грамоти уряд може зробити заяву та застереження.

У ст. 30 Конвенції говориться, що «будь-яка суперечність між двома або більше Державами-учасницями щодо тлумачення або застосування цієї Конвенції, у разі неможливості регулювання питань шляхом переговорів, буде на вимогу одного з учасників конфлікту винесена на обговорення Міжнародного Суду, щоб він прийняв відповідну постанову у разі, якщо держави не зможуть домовитися про інший спосіб врегулювання». З цього питання не можна робити жодних застережень (див. ст. 31 Конвенції). Здачу зберігання ратифікаційної грамоти можна супроводжувати заявою: «Уряд Французької Республіки розуміє, що вираз « Міжнародний суд», що фігурує у ст. 30 Конвенції, охоплює поняття як Суду, а й Судової палати».

1.3. Твори, які є об'єктами авторського права

1.4. Автори творів. Співавторство.

1.5. Службові твори

1.6. Зміст авторського права

1.6.1. Особисті немайнові авторські права.

1.6.2. Майнові авторські права.

1.7. Строк охорони авторського права

2. Сумежні права.

2.1. Об'єкти суміжних прав: виконання, фонограми, передачі організацій мовлення

2.2. Сумежне право виконавців

2.3. Суміжне право виробників фонограм

2.4. Сумежне право організацій мовлення

Тема 3. Право промислової власності

I. Патентне право

1. Об'єкти патентного права

1.1. Поняття винаходу. Об'єкти винаходу. Умови патентоспроможності винаходу.

1.2. Корисні моделі. Поняття та умови патентоспроможності.

1.3. Промислові зразки. Поняття та умови патентоспроможності.

1.4. Сорти рослин. Поняття та умови патентоспроможності.

1.5. Топологія інтегральних мікросхем. Поняття та умови надання охорони.

2. Суб'єкти патентного права

2.1. Автори об'єктів промислової власності.

2.2. Патентовласники.

2.3. Службові об'єкти промислової власності.

2.3.1. Підстави визнання об'єктів промислової власності є службовими.

2.3.2. Права та обов'язки працівника та наймача при отриманні патентів на службові об'єкти промислової власності.

2.3.3. Право авторів службових об'єктів промислової власності на винагороду.

3. Патентування об'єктів промислової власності.

3.1. Патент та його функції.

3.2. Поняття та види пріоритету.

3.3. Зміст прав патентовласників

3.4. Системи патентування

3.5. Процедура видачі патентів

3.6. Припинення дії патенту

3.7. Право передкористування та право післякористування.

ІІ. Кошти індивідуалізації учасників громадянського обороту, їх товарів, робіт, послуг.

1. Фірмові назви.

2. Товарні знаки та знаки обслуговування

2.1. Поняття та функції товарного знаку

2.2. Види товарних знаків

2.3. порядок реєстрації товарного знака. Абсолютні та інші підстави відмови у реєстрації товарного знака.

2.4. Зміст права на товарний знак

2.5. Припинення охорони товарного знаку

3. Географічні вказівки

3.1. Географічні вказівки як індивідуалізації товару

3.2. Назва місця походження товару

3.3. Вказівка походження товару

ІІІ. Правова охорона нерозкритої інформації

1.1. Поняття нерозкритої інформації та умови її охорони

1.2. Правова охорона секретів виробництва (ноу-хау)

1. Патентна інформація та патентна документація.

4.1. Міжнародна патентна класифікація (МПК)

4.2. Міжнародна класифікація промислових зразків (МКПО)

4.3. Міжнародна класифікація товарів та послуг (мкту)

5. Патентні дослідження.

Тема 5. Використання об'єктів інтелектуальної власності у економічному обороті

1. Комерціалізація об'єктів інтелектуальної власності

1.1. Оцінка ринкової вартості об'єктів інтелектуальної власності. Методи оцінки.

1.2. Використання об'єктів інтелектуальної власності як нематеріальні активи

2. Розпорядження правами на об'єкти інтелектуальної власності

2.1. Форми розпорядження правами на об'єкти інтелектуальної власності

2.2. Договір відступлення прав на об'єкти інтелектуальної власності.

2.3. Ліцензійний договір

2.4. Авторський договір.

Тема 6. Розгляд спорів, що з об'єктами інтелектуальної власності.

2. Судовий розгляд спорів, пов'язаних із об'єктами інтелектуальної власності.

3. Цивільно-правовий захист прав інтелектуальної власності.

4. Адміністративна та кримінальна відповідальність за порушення прав інтелектуальної власності

Тема 7. Інфраструктура інтелектуальної власності

1. Система управління інтелектуальної власністю Республіка Білорусь. Національний центр інтелектуальної власності.

2. Патентні повірені.

3. Колективне управління майновими авторськими та суміжними правами.

Тема 8. Міжнародна охорона прав інтелектуальної власності

1. Роль Світової організації інтелектуальної власності у здійсненні міжнародного співробітництва держав у сфері охорони інтелектуальної власності.

2. Міжнародні угоди у сфері охорони авторських та суміжних прав.

2.1. Бернська конвенція про охорону літературних та художніх творів.

3.2. Римська конвенція про охорону прав виконавців, виробників фонограм та мовних організацій.

3.3. Договір воїв з авторського права та Договір воїв з виконань та фонограм.

4. Міжнародні угоди у сфері охорони прав промислової власності.

4.1. Паризька конвенція щодо охорони промислової власності.

4.2. Договір про патентну кооперацію (Рост).

4.3. Мадридська угода про міжнародну реєстрацію знаків.

5. Регіональні патентні системи

Питання до заліку

3.2. Римська конвенція про охорону прав виконавців, виробників фонограм та мовних організацій.

Підписана 26 жовтня 1961 р. у Римі Міжнародна конвенція про охорону прав виконавців, виробників фонограм та мовних організацій є найстарішим міжнародним договором, що забезпечує охорону інтересів цих трьох категорій власників суміжних прав.

Римська конвенція будується на основі поєднання принципу застосування національного режиму охорониі обов'язкового дотримання прав, передбачених самою конвенцією.

Національний режим охорони надається виконавцям у кожному з таких випадків: виконання має місце в іншій державі-учасниці; виконання включено у фонограму, що охороняється на підставі конвенції; виконання, не записане на фонограму, транслюється у передачі, що охороняється на підставі конвенції.

Національний режим охорони надається фонограмам за дотримання будь-якої з умов: виробник фонограми є громадянином іншої держави – учасниці конвенції; перший запис звуку здійснено у державі-учасниці конвенції; фонограма вперше опублікована у державі-учасниці конвенції. Республіка Білорусь користувалася конвенцією можливістю і зробила застереження про те, що при визначенні кола фонограм, що охороняються, не буде використовувати критерій місця запису фонограми.

Національний режим охорони надається мовним організаціям за дотримання будь-якої з наступних умов: штаб-квартира мовної організації розташована на території держави-учасниці; передачі здійснюються з передавача, що перебуває на території держави-учасниці. Стосовно мовних організацій Республіка Білорусь також зробила застереження, що допускається конвенцією, вказавши в якості умови надання охорони знаходження штаб-квартири і передавачів в одній державі.

Гарантований Римською конвенцією мінімальний рівень охорони дає можливість виконавцям запобігати передачі в ефір, запис, відтворення запису виконання; виробникам фонограм – пряме чи опосередковане відтворення фонограм; організаціям ефірного мовлення – ретрансляцію, запис та подальший показ записаних передач, а також повідомлення для загальної інформації телевізійних передач у місцях, доступних для публіки за плату.

Мінімальний термін охорони, передбачений конвенцією, становить 20 років, які обчислюються з року, в якому було здійснено запис виконань або фонограм або мало місце виконання, не включене до фонограми, або було здійснено передачу в ефір.

Республіка Білорусь приєдналася до Римської конвенції у 2002 р.

3.3. Договір воїв з авторського права та Договір воїв з виконань та фонограм.

Більшість матеріальних норм Договору визначаються шляхом посилання на норми Бернської конвенції про охорону літературних та художніх творів.

Додатково до положень Бернської конвенції Договір встановлює такі норми. p align="justify"> Комп'ютерні програми повинні охоронятися як літературні твори в сенсі Бернської конвенції, при цьому охорона повинна поширюватися на всі програми, незалежно від способу і форми їх вираження. Об'єктом охорони згідно з Договором повинні бути також компіляції даних або іншої інформації в будь-якій формі, які за підбором та розташуванням матеріалу є результатом інтелектуальної творчості.

Договір передбачає авторами комп'ютерних програм, кінематографічних творів і творів, втілених у фонограмах виключне право дозволяти комерційний прокат для публіки оригіналів або екземплярів творів.

Окремо Договір передбачає право на повідомлення для загальної інформації, яка визначається як будь-яке повідомлення творів за проводами або засобами бездротового зв'язку, включаючи доведення творів до загальної інформації таким чином, що представники публіки можуть здійснювати доступ до таких творів з будь-якого місця та у будь-який час за їх власний вибір.

Окреме місце у Договорі займають зобов'язання держав-учасниць передбачити відповідний правовий захист від обходу існуючих технічних засобів, що використовуються правовласниками, а також зобов'язує держави запровадити ефективні засоби. правового захиступроти будь-якої особи, яка навмисно здійснює усунення або зміну будь-якої електронної інформації про управління правами. «Інформація про управління правами» означає інформацію, що ідентифікує твір, автора твору, володаря будь-якого права на твір чи інформацію про умови використання твору та будь-які цифри чи коди, в яких представлена така інформація, коли будь-який із цих елементів інформації доданий до екземпляра твори або з'являється у зв'язку з повідомленням твору для загальної інформації.

При визначенні порядку застосування норм Договору у часі використовується той самий принцип, що й у Бернській конвенції про охорону літературних та мистецьких творів.

Договір ВОІВ щодо виконання та фонограм (1996 р.)має обмежену сферу застосування – він не поширюється на виконання, що включаються до аудіовізуальних творів.

Договір визнає за виконавцем виключне право передавати в ефір або повідомляти для загальної інформації живе виконання, а також фіксувати його. За виконавцем також визнається виключне право дозволяти пряме або опосередковане відтворення виконань, зафіксованих на фонограмі, у будь-якій формі та у будь-який спосіб. Крім того, згідно з Договором за виконавцем визнається виключне право розповсюдження, а також комерційного прокату екземплярів виконань, зафіксованих на фонограмі.

Стаття 10 Договору окремо називає виключне право виконавця дозволяти надання публічного доступу до виконання, зафіксованому на фонограмі, за проводами або бездротовими засобами таким чином, коли представники публіки можуть отримувати доступ до нього на свій розсуд.

За виробником фонограми Договір визнає виключне право дозволяти пряме або непряме відтворення фонограми у будь-якій формі та у будь-який спосіб, виключне право розповсюдження фонограми, виключне право комерційного прокату, а також виключне право на повідомлення фонограми для загальної інформації.

Договір встановлює мінімальний 50-річний термін охорони суміжних прав виконавця та виробника фонограми.

Республіка Білорусь бере участь у обох договорах із 1996 р.