Convención de Roma de 1961. Convención para la Protección de los Intérpretes, Productores de Fonogramas y Organismos de Radiodifusión (Convención de Roma)

Convenio internacional para la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión (Convenio de Roma)

(Roma, 26.10.1961)

Los Estados contratantes, motivados por el deseo de proteger los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión, han acordado lo siguiente.

Articulo 1

La protección otorgada por este Convenio no afectará ni perjudicará la protección de los derechos de autor sobre las obras literarias y artísticas. En consecuencia, nada de lo dispuesto en la presente Convención podrá interpretarse en perjuicio de tal protección.

Artículo 2

1. A los efectos de este Convenio, trato nacional significa el trato otorgado por la legislación interna del Estado contratante en el que se solicita la protección:

a) a los artistas intérpretes o ejecutantes que sean nacionales suyos con respecto a representaciones, retransmisiones o primeras fijaciones que tengan lugar en su territorio;

(b) los productores de fonogramas que sean sus nacionales o personas jurídicas, con respecto a los fonogramas grabados o publicados por primera vez en su territorio;

c) los organismos de radiodifusión con sede en su territorio, respecto de las emisiones realizadas por medio de transmisores ubicados en su territorio.

2. Se otorgará trato nacional respecto de la protección especialmente garantizada y las limitaciones previstas en el presente Convenio.

Artículo 3

Para los efectos de esta Convención:

(a) "intérpretes" significa actores, cantantes, músicos, bailarines u otras personas que actúan, cantan, leen, recitan, ejecutan o de otra manera participan en la ejecución de obras literarias o artísticas;

(b) "fonograma" significa cualquier grabación exclusivamente de audio de los sonidos de una interpretación u otros sonidos;

(c) "productor de fonogramas" significa el ciudadano o la persona jurídica que primero fija los sonidos de una interpretación u otros sonidos;

(d) "publicación" significa poner a disposición del público copias suficientes de un fonograma;

(e) "reproducción" significa la realización de una o más copias de una grabación;

(f) "radiodifusión" significa la transmisión por medios inalámbricos de sonidos o imágenes y sonidos para su recepción por el público;

g) "retransmisión": la emisión simultánea por parte de un organismo de radiodifusión de una emisión de otro organismo de radiodifusión.

Artículo 4

Cada Estado Contratante otorgará trato nacional a los artistas intérpretes o ejecutantes sujeto a cualquiera de las siguientes condiciones:

(a) la ejecución tiene lugar en el otro Estado Contratante;

(b) la interpretación o ejecución está incluida en un fonograma protegido en virtud del artículo 5 de este Convenio;

c) la interpretación, al no estar fijada en un fonograma, se distribuya por radiodifusión protegida de conformidad con el artículo 6 del presente Convenio.

Artículo 5

1. Cada Estado Contratante otorgará trato nacional a los productores de fonogramas sujeto a cualquiera de las siguientes condiciones:

a) el productor de fonogramas sea nacional o entidad legal otro Estado Contratante (criterio de nacionalidad);

(b) la primera grabación del sonido se realizó en otro Estado contratante (criterio de grabación);

2. Si un fonograma fue publicado por primera vez en un Estado que no es parte de esta Convención, pero si, dentro de los treinta días siguientes a su primera publicación, también fue publicado en un Estado Contratante (publicación simultánea), se considerará que ha sido publicado por primera vez. en un Estado Contratante.

3. Cualquier Estado contratante, mediante el depósito de una notificación ante el Secretario General de las Naciones Unidas, podrá declarar que no aplicará el criterio de publicación o, en su defecto, el criterio de registro. Dicha notificación podrá depositarse en el momento de la ratificación, aceptación o adhesión, o en cualquier momento posterior; en este último caso, la notificación surtirá efecto seis meses después de la fecha de su depósito.

Artículo 6

1. Cada Estado contratante otorgará a un organismo de radiodifusión trato nacional sujeto a cualquiera de las siguientes condiciones:

(a) la sede del organismo de radiodifusión está ubicada en otro Estado contratante;

(b) la transmisión fue hecha por un transmisor ubicado en el otro Estado Contratante.

2. Cualquier Estado Contratante podrá, mediante notificación depositada ante el Secretario General de las Naciones Unidas, declarar que protegerá una radiodifusión únicamente si la sede de la emisora se encuentra en otro Estado Contratante y la radiodifusión se realizó utilizando un transmisor ubicado en el mismo Estado Contratante. Dicha notificación podrá depositarse en el momento de la ratificación, aceptación o adhesión, o en cualquier momento posterior; en este último caso, la notificación surtirá efecto seis meses después de la fecha de su depósito.

Artículo 7

1. La protección otorgada a los artistas intérpretes o ejecutantes en virtud del presente Convenio incluye la capacidad de impedir:

(a) la radiodifusión y comunicación al público de su interpretación sin su consentimiento, a menos que la interpretación utilizada en la radiodifusión o comunicación al público ya haya sido retransmitida o puesta a disposición a través de registros.

(b) la grabación sin su consentimiento de su interpretación no fijada;

(i) si la grabación original en sí se realizó sin su consentimiento;

(ii) si la reproducción tiene fines distintos de aquellos para los que los artistas intérpretes o ejecutantes han dado su consentimiento;

(iii) si la fijación original se ajusta a lo dispuesto en el artículo 15 y la reproducción tiene fines distintos de los previstos en dichas disposiciones.

2. (1) Cuando una emisión se realice con el consentimiento de los artistas intérpretes o ejecutantes, la protección con respecto a la retransmisión, la realización de una fijación con fines de radiodifusión y la reproducción de dicha fijación con fines de radiodifusión se rige por la legislación nacional. del Estado contratante en el que se solicita la protección.

(2) Las reglas y condiciones que rigen el uso por parte de los organismos de radiodifusión de las fijaciones realizadas con el propósito de radiodifusión se determinarán de conformidad con la legislación interna del Estado contratante en el que se solicita la protección.

(3) Sin embargo, la legislación nacional mencionada en los subpárrafos (1) y (2) de este párrafo no privará a los artistas intérpretes o ejecutantes de la capacidad de controlar contractualmente su relación con los organismos de radiodifusión.

Artículo 8

Cuando varios artistas intérpretes o ejecutantes participen en la misma interpretación, cualquier Estado contratante podrá estipular en sus leyes y reglamentos internos cómo estarán representados los artistas intérpretes o ejecutantes en relación con el ejercicio de sus derechos.

Artículo 9

Legislación nacional y otras normativas actos legales Cualquier Estado Contratante podrá extender la protección otorgada por este Convenio a los artistas que no ejecuten obras literarias o artísticas.

Artículo 10

Los productores de fonogramas tienen derecho a permitir o prohibir la reproducción directa o indirecta de sus fonogramas.

Artículo 11

Cuando la legislación nacional de un Estado contratante exija, como condición para conceder la protección de los derechos de los productores de fonogramas o de los artistas intérpretes o ejecutantes, o de ambos, el cumplimiento de determinadas formalidades, se considerará cumplidas dichas formalidades si todas las copias comerciales del fonograma publicado o de su embalaje lleven un aviso consistente en el signo P en un círculo, que indique el año de la primera publicación, y colocado de tal manera que proporcione un aviso claro de que el fonograma está protegido; y, si las copias o el embalaje que las contiene no identifica al productor o licenciatario del fonograma (indicando su nombre, marca comercial u otra designación apropiada), la notificación también debe incluir el nombre de la persona que posee los derechos del productor del fonograma; y, además, si las copias o los envases que las contengan no identifican a los artistas intérpretes o ejecutantes principales, el aviso deberá incluir también el nombre de la persona que ostente los derechos de dichos artistas intérpretes o ejecutantes en el país donde se realizó la grabación.

Artículo 12

Si un fonograma publicado con fines comerciales o una reproducción de dicho fonograma se utiliza directamente para la radiodifusión o para la comunicación al público por cualquier medio, el usuario deberá pagar una remuneración justa por única vez a los artistas intérpretes o ejecutantes o productores de fonogramas, o ambos. A falta de acuerdo entre estas partes, las condiciones de distribución de esta remuneración podrán ser determinadas por la legislación interna.

Artículo 13

Los organismos de radiodifusión tienen derecho a permitir o prohibir:

(a) retransmitir sus transmisiones;

(b) grabar sus transmisiones;

c) reproducción:

(i) grabaciones de sus transmisiones hechas sin su consentimiento;

ii) las fijaciones de sus emisiones realizadas de conformidad con lo dispuesto en el artículo 15, si la reproducción se ha hecho para fines distintos de los previstos en dichas disposiciones;

d) la comunicación al público de sus emisiones de televisión, si dicha comunicación tiene lugar en lugares accesibles al público mediante el pago de una entrada; la determinación de las condiciones en que puede ejercerse está sujeta al derecho interno del Estado en el que se solicita la protección de ese derecho.

Artículo 14

El plazo de protección concedido en virtud del presente Convenio durará por lo menos hasta el final de un período de veinte años, contados a partir del final del año en que:

(a) se ha realizado una grabación - para los fonogramas y las interpretaciones o ejecuciones incluidas en los mismos;

(b) hubo una interpretación - para interpretaciones no incluidas en los fonogramas;

Artículo 15

1. Todo Estado contratante podrá prever en sus leyes y reglamentos internos excepciones a la protección otorgada por el presente Convenio con respecto a:

(a) uso personal;

(b) usar extractos breves para comunicar eventos actuales;

(c) la fijación a corto plazo por parte de un organismo de radiodifusión en su propio equipo y para sus propias transmisiones;

(d) uso únicamente con fines educativos o de investigación.

2. Independientemente del párrafo 1 de este artículo, cualquier Estado contratante podrá prever en sus leyes y reglamentos internos las mismas restricciones a la protección de los derechos (intereses) de los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión que las previstas en sus leyes y reglamentos internos con respecto a la protección de derechos de autor sobre obras literarias y artísticas. Sin embargo, las licencias obligatorias sólo podrán concederse en la medida compatible con el presente Convenio.

Artículo 16

1. Cualquier Estado, al convertirse en parte de esta Convención, asume todas las obligaciones derivadas de la misma y disfruta de todos los beneficios derivados de la misma. Sin embargo, en cualquier momento, mediante notificación depositada ante el Secretario General de las Naciones Unidas, podrá declarar que:

(a) con respecto al Artículo 12, éste:

(i) no aplicarán las disposiciones de este Artículo;

(ii) no aplicarán las disposiciones de este Artículo a ciertos usos;

(iii) no aplicará este Artículo a los fonogramas cuyo productor no sea nacional o persona jurídica de otro Estado Contratante;

(iv) limitar la protección concedida en virtud de este artículo con respecto a los fonogramas cuyo productor sea un nacional o una persona jurídica de otro Estado contratante en la medida y en las condiciones en que ese Estado conceda protección a los fonogramas fijados por primera vez por un nacional o una persona jurídica de ese Estado que hace la declaración respectiva; sin embargo, el hecho de que el Estado Contratante del que sea nacional o persona jurídica el productor de fonogramas no otorgue protección al mismo beneficiario o beneficiarios que el Estado que hace la declaración no se considerará como un factor que afecte el alcance de la protección;

(b) en relación con el Artículo 13, no aplicará el párrafo (d) de dicho Artículo; si un Estado contratante hace tal declaración, los otros Estados contratantes no están obligados a conceder el derecho previsto en el artículo 13, letra d), a los organismos de radiodifusión con sede en ese Estado.

2. Si la notificación a que se refiere el apartado 1 de este artículo se hace después de la fecha del depósito del instrumento de ratificación, aceptación o adhesión, la declaración surtirá efecto seis meses después de su depósito.

Artículo 17

Todo Estado que, a partir del 26 de octubre de 1961, otorgue protección a los productores de fonogramas únicamente sobre la base del criterio de fijación podrá, en el momento de la ratificación, aceptación o adhesión, en una notificación depositada ante el Secretario General de las Naciones Unidas Naciones Unidas, declara que, para los efectos del Artículo 5, aplicará únicamente el criterio de entrada, y para los efectos del párrafo 1 (a) (iii) y (iv) del Artículo 16, el criterio de entrada en lugar del criterio de nacionalidad.

Artículo 18

Cualquier Estado que haya depositado una notificación en virtud del Artículo 5, párrafo 3, el Artículo 6, párrafo 2, el Artículo 16, párrafo 1, o el Artículo 17 podrá limitar su alcance o retirarla mediante notificación posterior depositada ante el Secretario General de las Naciones Unidas.

Artículo 19

Sin perjuicio de lo dispuesto en el presente Convenio, el artículo 7 dejará de aplicarse si el artista intérprete o ejecutante ha dado su consentimiento para que se incluya su interpretación en una fijación de vídeo o audiovisual.

Artículo 20

1. Este Convenio se entenderá sin perjuicio de los derechos adquiridos en cualquier Estado Contratante antes de la fecha en que este Convenio entre en vigor con respecto a ese Estado.

2. Ningún Estado Contratante estará obligado a aplicar las disposiciones de este Convenio a interpretaciones o ejecuciones o transmisiones anteriores a la entrada en vigor de este Convenio para ese Estado, ni a fonogramas fijados antes de esa fecha.

Artículo 21

La protección otorgada por este Convenio es sin perjuicio de cualquier otra protección otorgada a los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas u organismos de radiodifusión.

Artículo 22

Los Estados Contratantes se reservan el derecho de celebrar acuerdos especiales entre ellos si tales acuerdos otorgan a los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas u organismos de radiodifusión mayores derechos que los otorgados por este Convenio, o contienen otras disposiciones que no son incompatibles con este Convenio.

Artículo 23

Esta Convención será depositada ante el Secretario General de las Naciones Unidas. Está abierto a la firma hasta el 30 de junio de 1962 por cualquier estado invitado a participar en la Conferencia Diplomática sobre la Protección Internacional de los Derechos (Intereses) de los Intérpretes, Productores de Fonogramas y Organismos de Radiodifusión, que es parte de la Convención Universal sobre Derecho de Autor o miembro de la Unión Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

Artículo 24

1. El presente Convenio está sujeto a ratificación o aceptación por los Estados signatarios.

2. La presente Convención estará abierta a la adhesión de cualquier Estado invitado a participar en la Conferencia a que se refiere el artículo 23 y de cualquier Estado Miembro de las Naciones Unidas, siempre que en ambos casos dicho Estado sea Parte en la Convención Universal sobre Derecho de Autor o Miembro de la Unión Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

3. La ratificación, aceptación o adhesión se efectuará mediante el depósito de un instrumento adecuado ante el Secretario General de las Naciones Unidas.

Artículo 25

1. El presente Convenio entrará en vigor tres meses después de la fecha del depósito del sexto instrumento de ratificación, aceptación o adhesión.

2. Posteriormente, el presente Convenio entrará en vigor respecto de cada Estado tres meses después de la fecha del depósito de su instrumento de ratificación, aceptación o adhesión.

Artículo 26

1. Cada Estado Contratante se compromete a tomar las medidas necesarias de conformidad con su Constitución para asegurar la aplicación de este Convenio.

2. Cada Estado, en el momento del depósito de su instrumento de ratificación, aceptación o adhesión, estará en condiciones, de conformidad con su derecho interno, de dar efecto a las disposiciones del presente Convenio.

Artículo 27

1. Todo Estado, en el momento de la ratificación, aceptación o adhesión, o en cualquier otro momento posterior, mediante notificación dirigida al Secretario General de las Naciones Unidas, podrá declarar que la presente Convención se aplicará a todos o a cualquiera de los territorios para de cuyos asuntos internacionales sea responsable, siempre que el territorio o los territorios estén cubiertos por la Convención Universal sobre Derecho de Autor o el Convenio Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas. Este aviso entrará en vigor tres meses después de la fecha de su recepción.

2. Las notificaciones a que se refieren el apartado 3 del artículo 5, el apartado 2 del artículo 6, el apartado 1 del artículo 16 y los artículos 17 y 18 podrán extenderse a todos o uno de los territorios a los que se refiere el apartado 1 de este artículo.

Artículo 28

1. Todo Estado Contratante podrá denunciar el presente Convenio en su propio nombre o en el de todos o de cualquiera de los territorios a que se refiere el artículo 27.

2. La denuncia se efectuará mediante notificación dirigida al Secretario General de las Naciones Unidas y surtirá efecto doce meses después de la fecha de recepción de dicha notificación.

3. El derecho de denuncia no podrá ser ejercido por un Estado Contratante antes de la expiración de un período de cinco años a partir de la fecha en que este Convenio entre en vigor respecto de ese Estado.

4. Un Estado Contratante deja de ser Parte de la presente Convención desde el momento en que deja de ser Parte de la Convención Universal sobre Derecho de Autor y miembro de la Unión Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

5. La presente Convención dejará de aplicarse a cualquiera de los territorios mencionados en el artículo 27 cuando termine la aplicación a ese territorio de la Convención Universal sobre Derecho de Autor y la Convención Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

Artículo 29

1. Cinco años después de la entrada en vigor de este Convenio, cualquier Estado Contratante podrá, mediante notificación dirigida al Secretario General de las Naciones Unidas, solicitar que se convoque una conferencia con el fin de revisar el Convenio. El Secretario General notificará dicha solicitud a todos los Estados Contratantes. Si, dentro de los seis meses siguientes a la fecha de la notificación del Secretario General de las Naciones Unidas, al menos la mitad de los Estados Contratantes le comunican su apoyo a la solicitud, el Secretario General informará de ello al Director General de la Organización Internacional Oficina del Trabajo, el Director General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura y Los Directores de la Oficina de la Unión Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas que convoca una conferencia para revisar este Convenio en cooperación con el Comité Intergubernamental siempre que en el artículo 32.

2. La adopción de cualquier revisión de este Convenio requerirá una mayoría de dos tercios de los Estados participantes en la conferencia de revisión, siempre que dicha mayoría incluya dos tercios de los Estados que, en el momento de la conferencia de revisión, sean partes en el Convención.

3. En caso de adopción de un Convenio que modifique el presente Convenio en su totalidad o en parte, y salvo disposición en contrario en el Convenio revisado:

(a) este Convenio dejará de estar abierto a la ratificación, aceptación o adhesión en la fecha en que el Convenio revisado entre en vigor;

(b) este Convenio permanecerá en vigor con respecto a las relaciones entre o con los Estados Contratantes que no se hayan convertido en Partes del Convenio revisado.

Artículo 30

Cualquier controversia que pueda surgir entre dos o más Estados Contratantes con respecto a la interpretación o aplicación de la presente Convención, y que no se resuelva mediante negociación, será sometida, a petición de cualquiera de las partes en la controversia, a la Corte Internacional de Justicia para su resolución. determinación, salvo pacto en contrario.

Artículo 31

Sin perjuicio de lo dispuesto en el párrafo 3 del artículo 5, el párrafo 2 del artículo 6, el párrafo 1 del artículo 16 y el artículo 17, no se admitirán reservas a la presente Convención.

Artículo 32

1. Se establece un Comité Intergubernamental con las siguientes responsabilidades:

(a) estudiar las cuestiones relativas a la aplicación y funcionamiento de este Convenio; y

(b) recopilar propuestas y preparar documentación para una posible revisión de este Convenio.

2. El Comité estará integrado por representantes de los Estados contratantes elegidos teniendo debidamente en cuenta la distribución geográfica equitativa. El Comité se compondrá de seis miembros si el número de Estados Contratantes es doce o menos, de nueve miembros si el número de Estados Contratantes es de trece a dieciocho, y de doce miembros si el número de Estados Contratantes es superior a dieciocho.

3. El Comité se establecerá, doce meses después de la fecha de entrada en vigor del Convenio, mediante elecciones organizadas entre los Estados Contratantes, cada uno con un voto, el Director General de la Oficina Internacional del Trabajo, el Director General de las Naciones Unidas Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura y la Dirección de la Unión Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas, de conformidad con normas previamente aprobadas por la mayoría de los Estados Contratantes.

4. El comité elige un presidente y funcionarios. El acepta su reglas propias procedimientos. Estas reglas determinan, en particular, el trabajo futuro del Comité y la forma en que sus miembros serán elegidos en el futuro para asegurar la rotación entre los distintos Estados contratantes.

5. La secretaría del Comité estará compuesta por miembros de la Oficina Internacional del Trabajo, la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura y la Oficina de la Unión Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas, designados respectivamente por los dos Directores Generales. y el Director de estas organizaciones.

6. Las reuniones del Comité, que se convocarán siempre que la mayoría de sus miembros lo considere necesario, se celebrarán alternativamente en las sedes de la Oficina Internacional del Trabajo, de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura y de la Oficina de la Unión Internacional para la la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

7. Los gastos de los miembros del Comité serán sufragados por los respectivos gobiernos.

Artículo 33

1. Esta Convención ha sido redactada en inglés, francés y español, y los tres textos son completamente auténticos.

2. Además, los textos oficiales del presente Convenio se redactarán también en alemán, italiano y portugués.

Artículo 34

1. El Secretario General de las Naciones Unidas notificará los Estados invitados a participar en la Conferencia a que se refiere el artículo 23, así como cada Estado Miembro de las Naciones Unidas, al Director General de la Oficina Internacional del Trabajo, al Director General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura y Directores de la Oficina de la Unión Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas:

(a) el depósito de cada instrumento de ratificación, aceptación o adhesión;

(b) la fecha de entrada en vigor de este Convenio;

d) La concurrencia de las situaciones a que se refieren los apartados 4 y 5 del artículo 28.

2. El Secretario General de las Naciones Unidas también notificará al Director General de la Oficina Internacional del Trabajo, al Director General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura y al Director de la Oficina de la Unión Internacional para la Protección de Obras Literarias y Artísticas de las solicitudes que le hayan sido comunicadas en virtud del Artículo 29, así como cualquier otra comunicación recibida de los Estados contratantes en relación con la revisión del Convenio.

EN TESTIMONIO DE LO CUAL, los abajo firmantes, debidamente autorizados, firman el presente Convenio.

HECHO EN ROMA, el día veintiséis de octubre de mil novecientos sesenta y uno, en un solo ejemplar en los idiomas español, francés e inglés. El Secretario General de las Naciones Unidas transmitirá copias auténticas certificadas a todos los Estados invitados a participar en la Conferencia a que se refiere el artículo 23 y a cada Estado Miembro de las Naciones Unidas, y al director general Oficina Internacional del Trabajo, el Director General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura y el Director de la Oficina de la Unión Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

Convenio internacional para la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión (Convenio de Roma)

(Roma, 26.10.1961)

Articulo 1

Artículo 2

1. A los efectos de este Convenio, trato nacional significa el trato otorgado por la legislación interna del Estado contratante en el que se solicita la protección:

a) a los artistas intérpretes o ejecutantes que sean nacionales suyos con respecto a representaciones, retransmisiones o primeras fijaciones que tengan lugar en su territorio;

(b) los productores de fonogramas que sean sus nacionales o personas jurídicas, con respecto a los fonogramas grabados o publicados por primera vez en su territorio;

c) los organismos de radiodifusión con sede en su territorio, respecto de las emisiones realizadas por medio de transmisores ubicados en su territorio.

2. Se otorgará trato nacional respecto de la protección especialmente garantizada y las limitaciones previstas en el presente Convenio.

Artículo 3

Para los efectos de esta Convención:

(b) "fonograma" significa cualquier grabación exclusivamente de audio de los sonidos de una interpretación u otros sonidos;

(c) "productor de fonogramas" significa el ciudadano o la persona jurídica que primero fija los sonidos de una interpretación u otros sonidos;

(d) "publicación" significa poner a disposición del público copias suficientes de un fonograma;

(e) "reproducción" significa la realización de una o más copias de una grabación;

(f) "radiodifusión" significa la transmisión por medios inalámbricos de sonidos o imágenes y sonidos para su recepción por el público;

g) "retransmisión": la emisión simultánea por parte de un organismo de radiodifusión de una emisión de otro organismo de radiodifusión.

Artículo 4

Cada Estado Contratante otorgará trato nacional a los artistas intérpretes o ejecutantes sujeto a cualquiera de las siguientes condiciones:

(a) la ejecución tiene lugar en el otro Estado Contratante;

(b) la interpretación o ejecución está incluida en un fonograma protegido en virtud del artículo 5 de este Convenio;

c) la interpretación, al no estar fijada en un fonograma, se distribuya por radiodifusión protegida de conformidad con el artículo 6 del presente Convenio.

Artículo 5

1. Cada Estado Contratante otorgará trato nacional a los productores de fonogramas sujeto a cualquiera de las siguientes condiciones:

(a) el productor de fonogramas es una persona jurídica o nacional de otro Estado Contratante (criterio de nacionalidad);

(b) la primera grabación del sonido se realizó en otro Estado contratante (criterio de grabación);

Artículo 6

1. Cada Estado contratante otorgará a un organismo de radiodifusión trato nacional sujeto a cualquiera de las siguientes condiciones:

(a) la sede del organismo de radiodifusión está ubicada en otro Estado contratante;

(b) la transmisión fue hecha por un transmisor ubicado en el otro Estado Contratante.

Artículo 7

1. La protección otorgada a los artistas intérpretes o ejecutantes en virtud del presente Convenio incluye la capacidad de impedir:

(b) la grabación sin su consentimiento de su interpretación no fijada;

(i) si la grabación original en sí se realizó sin su consentimiento;

(ii) si la reproducción tiene fines distintos de aquellos para los que los artistas intérpretes o ejecutantes han dado su consentimiento;

(iii) si la fijación original se ajusta a lo dispuesto en el artículo 15 y la reproducción tiene fines distintos de los previstos en dichas disposiciones.

Artículo 8

Artículo 9

Cualquier Estado contratante podrá, por ley o reglamento interno, extender la protección otorgada por este Convenio a los artistas que no ejecuten obras literarias o artísticas.

Artículo 10

Los productores de fonogramas tienen derecho a permitir o prohibir la reproducción directa o indirecta de sus fonogramas.

Artículo 11

Cuando la legislación nacional de un Estado contratante exija, como condición para conceder la protección de los derechos de los productores de fonogramas o de los artistas intérpretes o ejecutantes, o de ambos, el cumplimiento de determinadas formalidades, se considerará cumplidas dichas formalidades si todas las copias comerciales del fonograma publicado o de su embalaje lleven un aviso consistente en el signo P en un círculo, que indique el año de la primera publicación, y colocado de tal manera que proporcione un aviso claro de que el fonograma está protegido; y, si las copias o el empaque que las contiene no identifica al productor o licenciatario del fonograma (indicando su nombre, marca comercial u otra designación apropiada), entonces el aviso también debe incluir el nombre de la persona que posee los derechos del productor del fonograma; y, además, si las copias o los envases que las contengan no identifican a los artistas intérpretes o ejecutantes principales, el aviso deberá incluir también el nombre de la persona que ostente los derechos de dichos artistas intérpretes o ejecutantes en el país donde se realizó la grabación.

Artículo 12

Artículo 13

Los organismos de radiodifusión tienen derecho a permitir o prohibir:

(a) retransmitir sus transmisiones;

(b) grabar sus transmisiones;

c) reproducción:

(i) grabaciones de sus transmisiones hechas sin su consentimiento;

ii) las fijaciones de sus emisiones realizadas de conformidad con lo dispuesto en el artículo 15, si la reproducción se ha hecho para fines distintos de los previstos en dichas disposiciones;

Artículo 14

El plazo de protección concedido en virtud del presente Convenio durará por lo menos hasta el final de un período de veinte años, contados a partir del final del año en que:

(a) se ha realizado una grabación - para los fonogramas y las interpretaciones o ejecuciones incluidas en los mismos;

(b) hubo una interpretación - para interpretaciones no incluidas en los fonogramas;

Artículo 15

1. Todo Estado contratante podrá prever en sus leyes y reglamentos internos excepciones a la protección otorgada por el presente Convenio con respecto a:

(a) uso personal;

(b) usar extractos breves para comunicar eventos actuales;

(c) la fijación a corto plazo por parte de un organismo de radiodifusión en su propio equipo y para sus propias transmisiones;

(d) uso únicamente con fines educativos o de investigación.

2. No obstante lo dispuesto en el párrafo 1 de este Artículo, cualquier Estado Contratante podrá prever en sus leyes y reglamentos internos las mismas restricciones a la protección de los derechos (intereses) de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión que estén previstas en sus leyes internas. y reglamentos con respecto a la protección de los derechos de autor de las obras literarias y artísticas. Sin embargo, las licencias obligatorias sólo podrán concederse en la medida compatible con el presente Convenio.

Artículo 16

(a) con respecto al Artículo 12, éste:

(i) no aplicarán las disposiciones de este Artículo;

(ii) no aplicarán las disposiciones de este Artículo a ciertos usos;

(iii) no aplicará este Artículo a los fonogramas cuyo productor no sea nacional o persona jurídica de otro Estado Contratante;

Artículo 17

Artículo 18

Artículo 19

Artículo 20

1. Este Convenio se entenderá sin perjuicio de los derechos adquiridos en cualquier Estado Contratante antes de la fecha en que este Convenio entre en vigor con respecto a ese Estado.

Artículo 21

La protección otorgada por este Convenio es sin perjuicio de cualquier otra protección otorgada a los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas u organismos de radiodifusión.

Artículo 22

Artículo 23

Artículo 24

1. El presente Convenio está sujeto a ratificación o aceptación por los Estados signatarios.

3. La ratificación, aceptación o adhesión se efectuará mediante el depósito de un instrumento adecuado ante el Secretario General de las Naciones Unidas.

Artículo 25

1. El presente Convenio entrará en vigor tres meses después de la fecha del depósito del sexto instrumento de ratificación, aceptación o adhesión.

2. Posteriormente, el presente Convenio entrará en vigor respecto de cada Estado tres meses después de la fecha del depósito de su instrumento de ratificación, aceptación o adhesión.

Artículo 26

1. Cada Estado Contratante se compromete a tomar las medidas necesarias de conformidad con su Constitución para asegurar la aplicación de este Convenio.

Artículo 27

Artículo 28

1. Todo Estado Contratante podrá denunciar el presente Convenio en su propio nombre o en el de todos o de cualquiera de los territorios a que se refiere el artículo 27.

2. La denuncia se efectuará mediante notificación dirigida al Secretario General de las Naciones Unidas y surtirá efecto doce meses después de la fecha de recepción de dicha notificación.

Artículo 29

3. En caso de adopción de un Convenio que modifique el presente Convenio en su totalidad o en parte, y salvo disposición en contrario en el Convenio revisado:

(a) este Convenio dejará de estar abierto a la ratificación, aceptación o adhesión en la fecha en que el Convenio revisado entre en vigor;

(b) este Convenio permanecerá en vigor con respecto a las relaciones entre o con los Estados Contratantes que no se hayan convertido en Partes del Convenio revisado.

Artículo 30

Artículo 31

Sin perjuicio de lo dispuesto en el párrafo 3 del artículo 5, el párrafo 2 del artículo 6, el párrafo 1 del artículo 16 y el artículo 17, no se admitirán reservas a la presente Convención.

Artículo 32

1. Se establece un Comité Intergubernamental con las siguientes responsabilidades:

(a) estudiar las cuestiones relativas a la aplicación y funcionamiento de este Convenio; y

(b) recopilar propuestas y preparar documentación para una posible revisión de este Convenio.

4. El comité elige un presidente y funcionarios. Adopta su propio reglamento interno. Estas reglas determinan, en particular, el trabajo futuro del Comité y la forma en que sus miembros serán elegidos en el futuro para asegurar la rotación entre los distintos Estados contratantes.

7. Los gastos de los miembros del Comité serán sufragados por los respectivos gobiernos.

Artículo 33

1. El presente Convenio ha sido redactado en español, francés e inglés, siendo los tres textos plenamente auténticos.

2. Además, los textos oficiales del presente Convenio se redactarán también en alemán, italiano y portugués.

Artículo 34

(a) el depósito de cada instrumento de ratificación, aceptación o adhesión;

(b) la fecha de entrada en vigor de este Convenio;

d) La concurrencia de las situaciones a que se refieren los apartados 4 y 5 del artículo 28.

EN TESTIMONIO DE LO CUAL, los abajo firmantes, debidamente autorizados, firman el presente Convenio.

HECHO EN ROMA, el día veintiséis de octubre de mil novecientos sesenta y uno, en un solo ejemplar en los idiomas español, francés e inglés. El Secretario General de las Naciones Unidas transmitirá copias certificadas conforme a todos los Estados invitados a participar en la Conferencia a que se refiere el artículo 23 y a cada Estado Miembro de las Naciones Unidas, así como al Director General de la Oficina Internacional del Trabajo. , el Director General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura y el Director de la Oficina de la Unión Internacional para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

COMENTARIO SOBRE LA CONVENCIÓN INTERNACIONAL (ROMA) PARA LA PROTECCIÓN DE LOS DERECHOS DE LOS INTÉRPRETES, PRODUCTORES DE FONOGRAMAS Y ORGANISMOS DE RADIODIFUSIÓN

SP GRISHAEV

Convención Internacional sobre la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión se concluyó en Roma el 26 de octubre de 1961 (de ahí el nombre de la Convención de Roma). El Convenio entró en vigor para Rusia el 26 de mayo de 2003.
El hecho de que Rusia se adhiera a este Convenio se anunció originalmente en el Decreto del Gobierno de la Federación Rusa del 20 de diciembre de 2002 N 908 "Sobre la adhesión Federación Rusa del Convenio internacional para la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión".
Este Decreto también contenía una instrucción al Ministerio de Relaciones Exteriores de la Federación de Rusia para formalizar la adhesión a la Convención, al tiempo que notificaba al Secretario General de las Naciones Unidas la existencia de una declaración sobre la aplicación de ciertas reservas con respecto a Disposiciones separadas dicha Convención. Ministerio de Relaciones Exteriores de Rusia preparado Documentos requeridos de adhesión y depositado ante el Secretario General de las Naciones Unidas. De conformidad con el apartado 2 del art. 25 del Convenio, este Convenio entró en vigor para Rusia tres meses después de la fecha de depósito del instrumento de adhesión. Este período de tres meses expiró el 26 de mayo de 2003, en relación con el cual las Naciones Unidas enviaron una declaración al Ministerio de Relaciones Exteriores de Rusia anunciando la entrada en vigor de la Convención de Roma para la Federación Rusa el 26 de mayo de 2003.
Las anteriores reservas con respecto a ciertas disposiciones de la Convención son las siguientes:
Federación Rusa:
1) de conformidad con el párrafo 3 del artículo 5 del Convenio Internacional para la Protección de los Intérpretes, Productores de Fonogramas y Organismos de Radiodifusión del 26 de octubre de 1961 (en adelante, el Convenio), no se aplicará el criterio de fijación previsto en el inciso (b) del párrafo 1 del artículo 5 del Convenio;
2) de conformidad con el Artículo 6, párrafo 2, del Convenio, brindará protección para la radiodifusión únicamente si la sede del organismo de radiodifusión está ubicada en otro Estado Contratante y la transmisión se realiza por medio de un transmisor ubicado en el mismo Estado Contratante ;
3) de conformidad con el inciso (a) del párrafo 1 del artículo 16 del Convenio:
no aplicará el artículo 12 del Convenio a los fonogramas cuyo productor no sea nacional o persona jurídica de otro Estado contratante;
limitar la protección concedida de conformidad con el artículo 12 del Convenio con respecto a los fonogramas cuyo productor sea un ciudadano o una persona jurídica de otro Estado contratante, en la medida y en las condiciones concedidas por ese Estado contratante a los fonogramas grabados por primera vez por un ciudadano o persona jurídica de la Federación Rusa.
Cabe señalar que Rusia no es el único país que se ha adherido a la Convención con reservas. La posibilidad de adhesión con reservas sin duda dota a la Convención de Roma de la necesaria flexibilidad y elasticidad, ya que permite a cada país adherente asumir obligaciones en la medida que convenga a sus condiciones políticas, económicas y técnicas.
El Convenio brinda protección legal a los tres tipos de derechos conexos mencionados y, a partir del 26 de mayo de 2003, se otorga en Rusia plena protección a los productores de fonogramas, incluidos los extranjeros. Cabe señalar, sin embargo, que el Convenio no retroactivo, ya que según el apartado 2 del art. 20 del Convenio, ningún Estado contratante está obligado a aplicar las disposiciones del presente Convenio a interpretaciones o ejecuciones o emisiones pasadas, a fonogramas cuya primera fijación haya sido hecha antes de la fecha de entrada en vigor del Convenio para ese Estado.
Criterios para otorgar protección a las interpretaciones o ejecuciones de artistas extranjeros basados en tratado internacional previsto en el art. 4 de la Convención de Roma, según el cual cada Estado contratante otorga trato nacional a los artistas intérpretes bajo una de las siguientes condiciones:
a) la ejecución tiene lugar en otro Estado Contratante;
b) la interpretación está incluida en un fonograma protegido de conformidad con el art. 5 de la Convención de Roma;
c) la ejecución, al no estar grabada en un fonograma, se distribuye por radiodifusión, protegida de conformidad con el art. 6 de la Convención de Roma.
Al mismo tiempo, el artículo 6 de la Convención de Roma define las condiciones bajo las cuales se otorga protección a los organismos de radiodifusión extranjeros. En virtud de este artículo, cada Estado contratante otorgará a un organismo de radiodifusión trato nacional de protección sujeto a cualquiera de las siguientes condiciones:
la sede del organismo de radiodifusión está ubicada en otro Estado contratante;
la transmisión se realiza por medio de un transmisor ubicado en el otro Estado Contratante. Sin embargo, el apartado 2 del art. 6 de la Convención de Roma permite que cualquier Estado contratante haga reservas con respecto a las condiciones para otorgar la protección. Rusia, como se señaló anteriormente, aprovechó este derecho y, al adherirse a la Convención de Roma, hizo una reserva de que se otorgaría protección para la transmisión de una emisora extranjera si se cumplían simultáneamente las condiciones anteriores, y no si alguna de ellas estaba presente.
La conclusión de la Convención fue el resultado de un largo proceso de discusiones, negociaciones, elaboración de borradores de textos que duró más de cuatro décadas, en el que participaron representantes de todas las partes interesadas -autores, intérpretes, locutores, discográficas, etc. El Convenio internacional para la protección de los intereses de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión no podía dejar de reflejar el nivel de desarrollo técnico característico del período de los años veinte y cincuenta. En 1961, el mismo año en que se firmó la Convención Internacional (Roma) para la Protección de los Intérpretes, Productores de Fonogramas y Organismos de Radiodifusión, comenzaron a aparecer en el mercado grabadoras de casete y casetes de música para ellos, y un poco más tarde, los videocasetes. y videograbadoras, videodiscos y CD digitales. Posteriormente, la tecnología informática comenzó a utilizarse activamente para utilizar las obras.
Se sabe que la ley propiedad intelectual, por regla general, va a la zaga del progreso científico y tecnológico; esto es especialmente evidente en el ejemplo de las últimas décadas, cuando el progreso científico y tecnológico se desarrolló mucho más rápido que antes. Es una especie de paradoja que, aunque la Convención de Roma está desfasada en algunos aspectos (la protección que proporciona no está al día con el estado de la técnica), sigue siendo, no obstante, una fuente de regulaciones legales incluso para muchos países desarrollados. En Europa, por ejemplo, sirve como criterio para determinar los derechos reconocidos a los productores de fonogramas, artistas intérpretes o ejecutantes y organismos de radiodifusión. El propósito de la Convención parece ser muy urgente ahora, a la luz de desarrollo moderno tecnología. Los avances tecnológicos han resultado en una violación generalizada de los derechos de las tres categorías de titulares de derechos en virtud de esta Convención, y esto ha llamado la atención de los Estados sobre la necesidad de proporcionar medidas de protección adecuadas.
En 1971, el Comité Intergubernamental de la Convención de Roma propuso el desarrollo de una ley nacional modelo para proteger los intereses de las tres categorías de titulares de derechos en virtud de la Convención. La preparación de la ley modelo marcó un punto de inflexión en la historia de su aplicación, ya que se reunieron representantes de las tres categorías de titulares de derechos, así como representantes de los Estados interesados, quienes acordaron las disposiciones de la ley modelo y se comprometieron a apoyar cualquier ley desarrollada sobre esta base.
Desde la conclusión de la Convención en 1961, más de 60 países han adoptado ciertas actos legislativos sobre la regulación de los derechos protegidos por la Convención. Muchos de estos actos han surgido bajo la influencia directa de la Convención, y en la preparación de tales leyes nacionales varias de sus disposiciones fueron especialmente tenidas en cuenta.
Posteriormente, se adoptaron una serie de otros acuerdos internacionales en el ámbito de la protección de los derechos conexos. Un ejemplo es el Convenio para la Protección de los Productores de Fonogramas contra la Reproducción Ilícita de sus Fonogramas (Ginebra, 1971).
Además, los radiodifusores, que en 1960 en el marco del Consejo Europeo desarrollaron el Acuerdo Europeo sobre la Protección de la Radiodifusión de Televisión, lograron convocar en Bruselas en 1974 una Conferencia Diplomática para celebrar un Convenio sobre la Distribución de Señales Portadoras de Programas Transmitidas a través de Satélites, que, sin embargo, no incluye los satélites que proporcionan recepción directa.
Cabe señalar que las dos últimas Convenciones, cuyo objetivo principal es resolver cuestiones a nivel internacional, están abiertas, a diferencia de la Convención de Roma, a cualquier Estado Miembro de las Naciones Unidas o cualquiera de sus agencias especializadas, así como a el Organismo Internacional de Energía Atómica o la Corte Internacional de Justicia. No es necesario que los Estados que se adhieran a estos Convenios sean ya parte de algún convenio sobre derechos de autor, ya que finalmente se reconoce que la recepción de los beneficios de la apropiación indebida de la propiedad intelectual, cualquiera que sea el resultado de la misma, es perjudicial para la totalidad comunidad de autores, artistas intérpretes y productores de fonogramas del país.
Si bien la Convención de Roma pretende proteger los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes en el campo de la interpretación en vivo, es bastante claro que el propósito principal de este acuerdo es regular la protección internacional en el área que se relaciona con el uso medios tecnicos arreglo, reproducción y distribución de obras y representaciones. Es la existencia misma de tales medios técnicos lo que unió en el Convenio tres categorías de titulares de derechos, cuyos intereses, contradictorios entre sí y al mismo tiempo comunes a todos, protege este Convenio. Desde este punto de vista, la Convención de Roma está sin duda muy relacionada con el nivel de equipamiento técnico o, en otras palabras, con el nivel de desarrollo de los medios de fijación, reproducción y difusión de los “productos” de la industria cultural.
Durante los años en que se finalizó el texto de la Convención, los usos de las obras se volvieron gradualmente más variados y más generalizados, y la televisión en particular se convirtió en un medio de entretenimiento cada vez más popular. Pero cambios sustanciales significativos -tanto en el campo técnico como en los métodos de mercadeo de "productos" culturales, como los programas de entretenimiento- en el campo de los medios en ese momento aún no ocurrieron. Por lo tanto, es interesante notar que fue a principios de los años 60 del siglo pasado, cuando apareció la Convención de Roma, que esta situación bastante estable comenzó a cambiar dramáticamente.
La Convención de Roma, que reflejaba el actual nivel de desarrollo técnico, que el curso de los acontecimientos ya había dejado muy atrás, fue también expresión de un compromiso, que luego permitió lograr una mínima coordinación de intereses de varios grupos y países que adoptaron diferentes posiciones sobre el problema de la protección de los llamados derechos conexos. Hay otra razón que explica la adopción de la Convención: esta es su conformidad con las condiciones de los países desarrollados y en desarrollo.
La Convención de Roma, desarrollada en 1961, estableció estándares de protección que no existían en ese momento en muchos países. Por lo tanto, para adherirse a la Convención, la mayoría de los países tuvieron que legislar los derechos que proporciona.
Es interesante prestar atención a las exigencias del art. Arte. 2 y 4 de la Convención de Roma, que establece que cualquier Estado miembro debe otorgar protección nacional a los artistas intérpretes o ejecutantes. Así, el Convenio se basa en el principio trato nacional, que se somete por las leyes del país donde se solicita la protección: a) a los artistas intérpretes que sean nacionales suyos, respecto de las representaciones en su territorio, su transmisión al aire o su primera fijación; b) los productores de fonogramas que sean sus ciudadanos con respecto a los fonogramas grabados o publicados por primera vez en su territorio; c) a los organismos de radiodifusión cuya sede se encuentre en su territorio, respecto de las emisiones realizadas con la ayuda de transmisores ubicados en su territorio (artículo 2).
La Convención contiene un nivel mínimo de protección de los derechos conexos. No es retroactivo, sino término mínimo La protección es de 20 años. Al mismo tiempo, los Estados participantes que hayan establecido períodos más largos de protección no están obligados a extenderlos en su totalidad a los sujetos de aquellos países donde dicho período sea más corto.
En arte. 11 del Convenio establece la regla de que todos los ejemplares de fonogramas emitidos o destinados a la venta o su embalaje deben tener un símbolo que indique la fecha de la primera publicación. Debe colocarse de manera que sea fácilmente visible. Si no hay nombre, marca comercial u otros símbolos apropiados en la copia o el empaque, entonces la marca R debe incluir el nombre del propietario del derecho de hacer fonogramas.
El principio establecido por el art. 12 del Convenio, prevé de hecho el unico caso pago de remuneración por la comunicación pública de discos fonográficos - cuando dichos fonogramas se utilicen directamente para la comunicación pública y sean fonogramas publicados con fines comerciales. Los artistas intérpretes o ejecutantes han argumentado durante mucho tiempo que se les debe pagar una remuneración incluso si un tercero utiliza las grabaciones de sus actuaciones de una manera distinta a la prevista originalmente. Esto significa que los pagos deben ser realizados por cualquier persona que utilice grabaciones de discursos, producciones o programas no solo directamente para la comunicación pública, sino también de otra manera (por ejemplo, organizando la transmisión obras musicales sobre el sistema de radiodifusión interno en los locales de trabajo), así como independientemente del tipo de medio que se utilice. Esto permitiría incluir en el ámbito de protección discos, memorias USB y otros materiales para grabaciones audiovisuales que actualmente no se mencionan en el Convenio.
En arte. 11 del Convenio se refiere al signo de protección de los derechos conexos, que incluyen los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión. Establece que ante la presencia de tal signo en un fonograma (o en su empaque), aquellas formalidades que pueden legislación nacional algunos países parte del Convenio como condición para otorgar protección a los productores de fonogramas y artistas intérpretes o ejecutantes. De esta forma, se unifica el signo de protección de derechos conexos para todos los estados que han suscrito la Convención hasta la fecha.
Cabe señalar que las disposiciones legislación rusa sobre el signo de la protección de los derechos conexos y sus elementos corresponden a dicho artículo de la Convención. Entonces, según el art. 1305 GK productor e intérprete de fonogramas, así como otro propietario derecho exclusivo a un fonograma o interpretación tiene derecho a utilizar el signo de protección de derechos conexos para notificar sobre el derecho exclusivo que le pertenece, que se coloca en cada original o copia del fonograma y (o) en cada estuche que lo contiene y consiste en tres elementos: la letra latina "P" en un círculo, el nombre o el nombre del propietario del derecho exclusivo, el año de la primera publicación del fonograma. En este caso, se entiende por copia de un fonograma su copia sobre cualquier soporte material, realizada directa o indirectamente a partir de un fonograma y que comprende todos los sonidos o parte de los sonidos o sus reflejos grabados en dicho fonograma. Se entiende por exhibición de sonidos su representación en forma digital, para cuya conversión a una forma percibida por el oído se requiere el uso de medios técnicos apropiados.
Cabe señalar que el art. 7 del Convenio priva al artista intérprete o ejecutante de la oportunidad de reclamar la protección de sus intereses cuando la actuación utilizada para comunicar al público haya sido previamente grabada o retransmitida con su consentimiento. Este artículo también priva al artista intérprete o ejecutante de la oportunidad de reclamar protección contra la reproducción ilegal de una interpretación si la reproducción se lleva a cabo con una fijación hecha con su consentimiento. Por lo tanto, la protección de los derechos del artista intérprete o ejecutante queda a discreción del productor de fonogramas o de la emisora, que debe tomar medidas contra el uso que sea perjudicial para el artista intérprete o ejecutante. Existe una regla similar en la legislación de la Federación Rusa. Así, según el apartado 1 del art. 1326 GK actuación pública de un fonograma publicado con fines comerciales, así como su transmisión al aire o por cable, se permite sin la autorización del titular del derecho exclusivo sobre el fonograma y del titular del derecho exclusivo sobre la ejecución grabada en este fonograma, pero con el pago de una remuneración a los mismos.
Es imposible no advertir la restricción fijada en el art. 19 del Convenio, que priva a los artistas intérpretes que participan en la creación de obras audiovisuales de toda posibilidad de protección internacional de sus intereses en virtud del Convenio. La Convención de Roma no otorga protección a un artista intérprete o ejecutante que consiente en la inclusión de su interpretación en la fijación de imágenes o imágenes y sonidos (art. 19).
Los artistas intérpretes, que la Convención de Roma dejó de hecho en la posición de "parientes pobres", se vieron obligados a aceptar únicamente esa protección que, en primer lugar, no infringiría los intereses de otras categorías de titulares de derechos de autor que tienen mayor influencia en los estados participantes en la conferencia. Al mismo tiempo, debe tenerse en cuenta que el artista intérprete o ejecutante merece el derecho a proteger sus intereses no porque actúe como intermediario para llevar al público la obra del autor, sino por su propia contribución, que está determinada por la singularidad de su personalidad, de su talento. Esta disposición fue criticada durante las discusiones previas a la firma del Convenio, ya que deja sin protección al artista intérprete o ejecutante si el productor del fonograma es negligente o se confabula con un tercero responsable de la explotación ilegal de la grabación.
El artista intérprete o ejecutante suele recibir una remuneración en función de la producción de nuevas copias del disco o casete que contiene la grabación de su interpretación, en forma de un porcentaje del producto de la venta. Los productores de fonogramas, por su parte, establecen los términos deseados en las negociaciones de licencia o sublicencia, a menudo a cambio de pago de una suma global cierta cantidad o anticipo, que en la práctica todo suele ser limitado. En tales casos, el productor de fonogramas puede no estar particularmente interesado en mantener un control estricto sobre el número de copias realizadas por el licenciatario, y el artista intérprete o ejecutante, a quien este principio de la Convención le impide realizar cualquier acción, también se ve privado de la habilidad para controlar la situación o tomar acción independiente.
A diferencia de la Convención para la Protección de los Productores de Fonogramas contra la Reproducción Ilícita de sus Fonogramas, la Convención de Roma sólo otorga a los productores de fonogramas el derecho de autorizar o prohibir la reproducción de sus fonogramas, pero no les otorga ningún derecho de autorizar o impedir la comercialización de las copias realizadas.

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El 26 de octubre de 1961 se adoptó en Roma una convención internacional para la protección de los intereses de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de grabaciones sonoras y los organismos de radiodifusión.

Francia se unió a ella ante su oficial. adoptado el 21 de octubre de 1961, pero su ratificación en Francia se retrasó debido a que no teníamos una legislación que reconociera derechos especiales para los participantes en la creación de una obra creativa, que son los artistas intérpretes o ejecutantes.

La ley del 3 de julio de 1985 colmó este vacío. Se ha llevado a cabo la ratificación. El proyecto de ley, de un solo artículo, fue considerado por el Consejo de Ministros el 12 de febrero de 1986, luego fue sometido a una comisión del Senado y de la Asamblea Nacional.

La convención entró en vigor el 18 de marzo de 1964. este momento 29 estados se han unido a él;

entre ellos se encuentran 5 miembros de la CEE: la República Federal de Alemania, Dinamarca, Italia, Luxemburgo, Gran Bretaña, así como otros 6 estados europeos: Austria, Finlandia, Mónaco, Noruega, Suecia y Checoslovaquia.

La Convención de Roma tiene por objeto proteger los derechos de las personas cuya cooperación sea necesaria en la creación de determinados tipos de obras literarias o artísticas, a saber, los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de grabaciones sonoras y los organismos de radiodifusión, siempre que las disposiciones adoptadas no perjudiquen los derechos de autor.

para ti. La Convención estableció los llamados "derechos conexos" en relación con derechos de autor.

PRINCIPALES DISPOSICIONES DE LA CONVENCIÓN

A. Naturaleza de la protección

La protección prevista por la convención consiste principalmente en el trato nacional de determinados extranjeros, es decir, el trato que la ley de cada Estado parte en la convención otorga a sus propios nacionales dentro de las tres categorías siguientes: artistas intérpretes, productores de grabaciones sonoras y emisoras.

B. Criterios para otorgar la protección

a) para los artistas intérpretes, este es un criterio relacionado con los propios artistas intérpretes o ejecutantes. Así, los artistas intérpretes o ejecutantes pueden beneficiarse del trato nacional ya sea si la interpretación o ejecución tiene lugar en un Estado contratante o si allí se ha realizado una fijación sonora y está protegida por esta convención;

b) en lo que respecta a los productores de grabaciones sonoras, podrán disfrutar del trato nacional:

Si son nacionales de un estado contratante (criterio de ciudadanía);

Si la primera fijación de sonidos se hizo en el territorio de un estado parte de la convención;

Si su grabación de sonido se hizo pública por primera vez, es decir, se puso a disposición del público en cantidades suficientes en el territorio de un estado parte en la convención.

Cada país, que se une a la convención, puede elegir uno de los criterios especificados. Por ejemplo, Francia ha optado por el criterio de la primera fijación de los sonidos; ella aclaró esto en el momento de la ratificación;

C) Finalmente, cuando se trata de organismos de radiodifusión, el otorgamiento del trato nacional está sujeto a las siguientes condiciones:

La sede del organismo de radiodifusión está ubicada en otro Estado contratante;

La radiodifusión se lleva a cabo utilizando un dispositivo de transmisión ubicado en el territorio de otro estado contratante.

C. Alcance de la protección

Según la convención:

a) los artistas intérpretes o ejecutantes tienen derecho a impedir que sus actuaciones sean retransmitidas o comunicadas públicamente sin su consentimiento;

b) los productores de grabaciones sonoras tienen la propiedad de las mismas; por tanto, tienen el derecho exclusivo de autorizar o prohibir la reproducción directa o indirecta de sus grabaciones sonoras;

C) en cuanto a los organismos de radiodifusión, gozan del derecho de permitir o prohibir, en función de una serie de condiciones, la retransmisión de sus emisiones, su fijación en un soporte tangible, su reproducción o comunicación pública.

En lo que respecta a los artistas intérpretes o ejecutantes y los productores de grabaciones sonoras, por la cesión de sus derechos a cualquier uso secundario de las grabaciones sonoras o a su reproducción y comunicación pública, reciben una tarifa única justa pagada por el usuario.

D. Duración de la protección

El plazo de protección no puede ser inferior a 20 años. La legislación francesa es bastante coherente con esta condición, ya que prevé un plazo de protección de 50 años para las obras literarias y artísticas y de 70 años para las obras musicales.

EXTENSIÓN DE LA CONVENCIÓN

De los estados miembros de la CEE, que incluye a Francia, los siguientes aún no han ratificado la convención: Bélgica, Grecia, Irlanda, España, Países Bajos, Portugal. (El Consejo de Ministros de la CEE del 24 de julio de 1984 pidió a los países no participantes

convención, para unirse a la primera oportunidad.)

Por cierto, Estados Unidos y Japón también se encuentran entre los países que aún no han ratificado la convención.

Declaración interpretativa del Gobierno. En el momento del depósito del instrumento de ratificación, el Gobierno podrá formular una declaración y las siguientes reservas.

En arte. 30 de la Convención establece que “toda controversia entre dos o más Estados Partes acerca de la interpretación o aplicación de la presente Convención, en caso de que sea imposible resolver las cuestiones mediante negociaciones, se resolverá, a solicitud de una de las partes en conflicto. , sea sometido a discusión de la Corte Internacional de Justicia, a fin de que ésta adopte la decisión que corresponda en caso de que los Estados no lleguen a un acuerdo sobre otra forma de solución”. No se pueden hacer reservas sobre este tema (ver artículo 31 de la Convención). El depósito del instrumento de ratificación puede ir acompañado de la declaración: "El Gobierno de la República Francesa entiende que la expresión " corte internacional", que aparece en el art. 30 de la Convención abarca no sólo el concepto de Corte, sino también el de Sala de Primera Instancia”.

1.3. Obras no sujetas a derechos de autor

1.4. Autores de obras. Coautoría.

1.5. obras de servicio

1.6. Contenido con derechos de autor

1.6.1. Derechos de autor personales no patrimoniales.

1.6.2. Derechos de autor de la propiedad.

1.7. Duración de la protección de los derechos de autor

2. Derechos conexos.

2.1. Objetos de derechos conexos: interpretaciones o ejecuciones, fonogramas, programas de organismos de radiodifusión

2.2. Ley relacionada de los artistas intérpretes o ejecutantes

2.3. Ley relacionada de los productores de fonogramas

2.4. Ley relacionada de los organismos de radiodifusión

Tema 3. Derecho de la propiedad industrial

I. Ley de patentes

1. Objetos del derecho de patentes

1.1. El concepto de invención. Objetos de la invención. Condiciones para la patentabilidad de una invención.

1.2. Modelos útiles. El concepto y condiciones de patentabilidad.

1.3. Diseños industriales. El concepto y condiciones de patentabilidad.

1.4. Variedades de plantas. El concepto y condiciones de patentabilidad.

1.5. Topologías de circuitos integrados. El concepto y las condiciones para otorgar la protección.

2. Sujetos del derecho de patentes

2.1. Autores de objetos de propiedad industrial.

2.2. Titulares de patentes.

2.3. Servicios objetos de propiedad industrial.

2.3.1. Causales para el reconocimiento de objetos de propiedad industrial como oficiales.

2.3.2. Derechos y obligaciones de un empleado y un empleador en la obtención de patentes para servicios objetos de propiedad industrial.

2.3.3. El derecho de los autores de los objetos de servicio de la propiedad industrial a una remuneración.

3. Patentamiento de objetos de propiedad industrial.

3.1. Patente y sus funciones.

3.2. El concepto y tipos de prioridad.

3.3. Contenido de los derechos de los titulares de patentes

3.4. Sistemas de patentes

3.5. Procedimiento para la expedición de patentes

3.6. Terminación de una patente

3.7. El derecho de uso previo y el derecho de uso posterior.

II. Medios de individualización de los participantes en la circulación civil, sus bienes, obras, servicios.

1. Nombres comerciales.

2. Marcas registradas y marcas de servicio

2.1. El concepto y las funciones de una marca

2.2. Tipos de marcas registradas

2.3. El procedimiento para registrar una marca. Absoluto y otros motivos de denegación del registro de una marca.

2.4. Contenido de un derecho de marca

2.5. Terminación de la protección de la marca

3. Indicaciones geográficas

3.1. Las indicaciones geográficas como medio de individualización de productos

3.2. Nombre del lugar de origen de las mercancías

3.3. Indicación del origen de las mercancías.

tercero Protección legal de la información no divulgada

1.1. El concepto de información no divulgada y las condiciones para su protección

1.2. Protección jurídica de los secretos de producción (know-how)

1. Información de patentes y documentación de patentes.

4.1. Clasificación Internacional de Patentes (IPC)

4.2. Clasificación Internacional de Diseños Industriales (OIPC)

4.3. Clasificación Internacional de Bienes y Servicios (ICTU)

5. Investigación de patentes.

Tema 5. Uso de objetos de propiedad intelectual en circulación económica

1. Comercialización de la propiedad intelectual

1.1. Evaluación del valor de mercado de los objetos de propiedad intelectual. Métodos de evaluación.

1.2. Uso de objetos de propiedad intelectual como activos intangibles

2. Cesión de derechos sobre objetos de propiedad intelectual

2.1. Formas de enajenación de derechos sobre objetos de propiedad intelectual

2.2. Contrato de cesión de derechos sobre objetos de propiedad intelectual.

2.3. Acuerdo de licencia

2.4. Acuerdo de derechos de autor.

Tema 6. Consideración de controversias relacionadas con objetos de propiedad intelectual.

2. Consideración judicial de controversias relacionadas con objetos de propiedad intelectual.

3. Protección civil de los derechos de propiedad intelectual.

4. Responsabilidad administrativa y penal por violaciones de los derechos de propiedad intelectual

Tema 7. Infraestructura de propiedad intelectual

1. El sistema de gestión estatal de la propiedad intelectual en la República de Bielorrusia. Centro Nacional de la Propiedad Intelectual.

2. Abogados de patentes.

3. Gestión colectiva de derechos de propiedad intelectual y derechos conexos.

Tema 8. Protección internacional de los derechos de propiedad intelectual

1. El papel de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual en la implementación de la cooperación internacional entre estados en el campo de la protección de la propiedad intelectual.

2. Acuerdos internacionales en materia de protección de derechos de autor y derechos conexos.

2.1. Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

3.2. Convenio de Roma para la Protección de los Intérpretes, Productores de Fonogramas y Organismos de Radiodifusión.

3.3. Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor y Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas.

4. Convenios internacionales en materia de protección de los derechos de propiedad industrial.

4.1. Convenio de París para la Protección de la Propiedad Industrial.

4.2. Tratado de Cooperación en materia de Patentes (PCT).

4.3. Arreglo de Madrid relativo al Registro Internacional de Marcas.

5. Sistemas regionales de patentes

Preguntas para compensar

3.2. Convenio de Roma para la Protección de los Intérpretes, Productores de Fonogramas y Organismos de Radiodifusión.

Firmado en Roma el 26 de octubre de 1961, el Convenio internacional para la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión es el tratado internacional más antiguo que protege los intereses de estas tres categorías de titulares de derechos conexos.

La Convención de Roma está construida sobre la base de una combinación principio de aplicación del régimen nacional de protección y observancia obligatoria de los derechos previstos en la propia convención.

La protección nacional se otorga a los artistas intérpretes o ejecutantes en cualquiera de los siguientes casos: la interpretación o ejecución tiene lugar en otro Estado Parte; la ejecución está incluida en un fonograma protegido por convención; una interpretación que no está grabada en un fonograma se difunde en una transmisión protegida sobre la base de una convención.

El régimen de protección nacional se otorga a los fonogramas bajo cualquiera de las siguientes condiciones: el productor del fonograma es ciudadano de otro estado parte de la convención; la primera grabación de sonido se realizó en un estado parte de la convención; el fonograma se publica por primera vez en un estado parte de la convención. La República de Belarús aprovechó la oportunidad que le brindaba la convención y se reservó que, al determinar la gama de fonogramas protegidos, no utilizaría el criterio del lugar donde se grabó el fonograma.

Se otorga trato de protección nacional a los organismos de radiodifusión si se cumple alguna de las siguientes condiciones: la sede del organismo de radiodifusión está ubicada en el territorio del Estado Parte; las transmisiones se hacen desde un transmisor ubicado en el territorio de un Estado Parte. Con respecto a los organismos de radiodifusión, la República de Belarús también hizo una reserva permitida por la convención, especificando como condición para otorgar protección la ubicación de la sede y los transmisores en el mismo estado.

El nivel mínimo de protección garantizado por la Convención de Roma permite a los artistas intérpretes o ejecutantes impedir la transmisión, grabación, reproducción de una grabación de una actuación; a los productores de fonogramas: reproducción directa o indirecta de fonogramas; organismos de radiodifusión: retransmisión, grabación y posterior exhibición de programas grabados, así como la comunicación al público de programas de televisión en lugares accesibles al público mediante el pago de una tarifa.

El plazo mínimo de protección previsto por la convención es de 20 años, los cuales se computan a partir del año en que se realizó la grabación de interpretaciones o fonogramas, o tuvo lugar una ejecución no incluida en el fonograma, o se realizó la transmisión.

La República de Bielorrusia se adhirió a la Convención de Roma en 2002.

3.3. Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor y Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas.

La mayoría de las normas sustantivas del Tratado se definen por referencia a las normas del Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

Además de las disposiciones del Convenio de Berna, el Tratado establece las siguientes normas. Los programas de ordenador deberían protegerse como obras literarias en el sentido del Convenio de Berna, y la protección debería extenderse a todos los programas, independientemente del modo y forma de su expresión. El objeto de la protección en virtud del Tratado también deben ser las compilaciones de datos u otra información en cualquier forma que, por la selección y disposición del material, sean el resultado de la creatividad intelectual.

El Tratado otorga a los autores de programas de ordenador, obras cinematográficas y obras incorporadas en fonogramas el derecho exclusivo de permitir el alquiler comercial al público de los originales o copias de las obras.

Por separado, el Tratado establece el derecho de comunicación al público, que se define como cualquier comunicación de obras por medios alámbricos o inalámbricos, incluida la puesta a disposición del público de obras de tal manera que los miembros del público puedan acceder a dichas obras desde cualquier lugar. lugar y en cualquier momento por su propia elección.

Un lugar separado en el Tratado lo ocupan las obligaciones de los estados participantes de brindar protección legal adecuada contra la elusión de los medios técnicos existentes utilizados por los titulares de derechos, y también obliga a los estados a introducir medios efectivos protección legal contra cualquier persona que elimine o altere intencionalmente cualquier información de gestión de derechos electrónicos. "Información de gestión de derechos" significa información que identifica la obra, el autor de la obra, el propietario de cualquier derecho sobre la obra, o información sobre los términos de uso de la obra, y cualquier número o código que proporcione dicha información, cuando de estas piezas de información se adjunta a una copia de la obra o aparece en relación con la comunicación de la obra al público.

Al determinar el orden de aplicación de las normas del Tratado en el tiempo, se utiliza el mismo principio que en el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (1996) tiene un alcance limitado: no se aplica a las interpretaciones o ejecuciones incluidas en obras audiovisuales.

El acuerdo reconoce el derecho exclusivo del artista intérprete o ejecutante de retransmitir o comunicar al público una interpretación en directo, así como de fijarla. También se reconoce al artista intérprete o ejecutante el derecho exclusivo de permitir la reproducción directa o indirecta de interpretaciones fijadas en un fonograma en cualquier forma y por cualquier medio. Además, según el Acuerdo, se reconoce al artista intérprete o ejecutante el derecho exclusivo de distribuir, así como de alquilar comercialmente, copias de interpretaciones fijadas en un fonograma.

El artículo 10 del Tratado menciona específicamente el derecho exclusivo del artista intérprete o ejecutante a permitir el acceso público a una interpretación fijada en un fonograma, por medios alámbricos o inalámbricos, de tal manera que los miembros del público puedan acceder a ella a su discreción.

El Contrato reconoce al productor del fonograma el derecho exclusivo de permitir la reproducción directa o indirecta del fonograma en cualquier forma y por cualquier medio, el derecho exclusivo de distribución del fonograma, el derecho exclusivo de alquiler comercial y el derecho exclusivo de comunicar el fonograma al público.

El acuerdo establece un plazo mínimo de 50 años para la protección de los derechos conexos de un artista intérprete o ejecutante y un productor de fonogramas.

La República de Bielorrusia ha estado participando en ambos tratados desde 1996.